京剧表演艺术家张君秋先生
张君秋，是继“四大名旦”梅尚程荀之后，最杰出的京剧旦角大家。但比起“四大名旦”各方各面的全面，张先生的艺术重点突出于唱！
说到这里，有人可能还没有理解我说的意思，我以前就说过，张派是有缺陷的流派，它只延续和发展了京剧旦角的唱腔艺术，这种延续是有几个条件促成的，第一就是他的天赋，第二就是他的老师，第三就是他的机遇。
先说第一他的天赋。张君秋嗓音极好，扮相极佳，这一点可以讲不但上天垂怜而且是祖师爷赏饭。有一个人说张君秋的扮相是男旦里最漂亮的，这个话虽然有些个夸张，但我们看张君秋的个时期照片也不难发现，张确实天生丽质雌雄难辨，当然老年的另说。
张君秋演《女起解》
据说他第一次演出《女起解》，台下的两个观众因为争辩他是男孩女孩而还撕吧起来了，让人忍俊不禁。
第二点就是他的老师都太好太优秀了，大部分都是当时京剧顶级的大师，比如说王瑶卿是他的师爷，是他师父李凌枫的师父，后来很多戏，他师父李凌枫教不了，王瑶卿先生就承担起了教授张君秋的任务，所以，我早就说过，张派的骨架是王派。
另外一位对他有大影响的就是京剧大师程砚秋。程先生特别喜欢张君秋这位后辈，他主动到他家里去找他教他戏，主动给他剧本，演出的时候，程的道具布景随便张使用，即使程砚秋隐居青龙桥务农，也没有断了对张君秋的教授指点。
尚小云先生就更不用说了，起先是看了张君秋的演出，就想收他当徒弟，但李凌枫不干，于是就让张君秋拜他，成了张君秋的干老，尚小云古道热肠，喜爱人才，他教授了张君秋很多戏，并提携张一块演出，所以，张派的唱里尚派的成分也不少。
那梅兰芳就更不用说了，“四大名旦”里，张君秋是唯一拜过梅兰芳的，对于教授过他的众多老师来说，他只是学生，而对于梅兰芳来说，张君秋是弟子，大家知道，梅兰芳一般情况下是不亲自教学生的，他由早期弟子魏莲芳教。但对于张君秋，梅兰芳亲自教了他六出戏，其中《霸王别姬》的剑套子，是梅亲自手把手教给张的，这个待遇，梅的徒弟里据说只有李世芳和张君秋有。因此，当时的小报说，张君秋是最有希望成为梅兰芳梅派的最佳继承人。
张派艺术是延续和发展了旦角的唱，但其他方面就差多了。“四大名旦”则不然，他们的改革和创造不止唱腔与众不同，并且还涉及到服饰，化妆，身段，舞蹈、字音、甚至胡琴锣鼓，大到场面调度，小到鬓边一朵花的样式颜色。他们对京剧的改革之细致，之入微也不是张君秋可以比得了的。
张君秋马连良演《霸王别姬》
虽然后来张君秋也在着手改革这些方面，但总因个人的能力以及环境等等各种原因而失败。他首先对服饰的改革就不很成功，他的服饰只能说很有特点，比如用古装的头面，配传统的披，古装本来叫作“小头”（传统包头叫包大头）但张君秋的古装头硕大无比非常的难看，好像顶着一个大帽子，很不协调，所以说，改革是改革了，但美不美就另说了。
所以，我们谈张君秋先生的艺术，七拐八绕，还得回到唱这里，的确，除了他过人的音乐以及对唱腔高超的把控能力以外，还有就是他嗓子，有着超出一般人的优秀！据说张先生的音域能唱两个半八度，达十七度之广。他天生十字音嗓子，横音立音都极好，京剧梨园行200年的历史，能够称为十字音嗓子的只有两位，一位是“十全大净”金少山，一位就是这位被称为“雌老虎”的张君秋。
嗓子好，那么就是祖师爷赏戏饭。有这么个故事，据说张君秋出道以后在北京逐渐大红大紫起来，结果天津有剧院来约角儿，约的是金少山，谭富英，张君秋合作《二进宫》。这出戏，主要是老生花脸让着旦角的调门唱，“男怕西皮，女怕二黄”嘛，于是约角的人就问张君秋，您唱的时候定什么调门？
金少山，谭富英，那都是天赋佳喉的好嗓子，这出戏又是男女对唱的二黄戏，旦角对嗓音的要求之高令所有人担忧。
结果张君秋不动声色，只是平静地说：他们用什么调门，我就用什么调门。
嚯，自信啊，这就是嗓子好的自信！为什么这样讲呢，因为刚才说了，梨园行有句话，叫做：“男怕西皮、女怕二黄”（这里的女指旦角），特别是生旦对戏的时候，老生如果正常调门旦角二黄在F调，那么和旦角对唱的时候，就得降点调门，旦角长点调门，E或者降E调，否则旦角没有一付天生的好嗓子，是接不住活的。
在谭富英、金少山那样的好嗓子的名角面前，张君秋作为后辈不会不尊敬，而是不畏艰难，颇有自信，这一点，也能看出，张君秋从小就不一般，名角都是天生的吗？我看也有点，虽然后天努力起一定作用，但你天赋不行再努力也白搭，这一点我想大家都有感悟，真的不用再反复印证了。
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