马连良先生
今天谈不同风格的艺人，因为艺术风格相差太多，合作起来比较难这个问题，最典型的比如程砚秋先生与马连良先生。
有人说程派和马派合作不一定难吧，比如马连良先生和李世济不是也合作过吗？感觉还行吧，那我说句话有些粉丝可能就又不爱听了，那李世济她就不是程派，她的风格完全和程先生不一样，虽然也唱的是那个腔那个字，但风格已经完全大相径庭，是两种表现方法了。
马连良程砚秋合作，两人地位相同，所以。没有谁服从谁的问题，因此矛盾不能调和也属正常，而李世济和马先生合作，作为小辈，自然她的风格就得改，她不改，这戏就没法唱，这也是那段历史记载，那时候，马先生如何指导李世济演出的原因，后来，李世济的风格越来越激进，越来越“警前台”这其中和她顺从吸收马派风格也有很大关系。各位如果不信，慢慢听我道来。
程砚秋先生和李世济
网友说过这么一段故事：“马先生后来没少在台上拾掇李世济。比如他们二人演《桑园会》，最后下场前罗敷女跟秋胡比划让他下跪，然后秋胡顺手一跪就下场散戏了。
李比划好几遍，马就是回一句：“不明伯呀 ”。好几遍之后急的李把袖子撸起来，马这才装作明白了，下跪。下台之后马还教育李，这段戏全凭手比划，你水袖遮着手，观众看不见你比划的是啥！李问：如果她要不把手露出来呢？马说：那就一晚上也散不了戏！”你看，不大露手是程砚秋先生的风格，李世济这样学也不差，人家这也是程派的风格吗，但到了马先生这里，就不行，马先生指挥不动程砚秋还收拾不了你李世济吗，所以，李世济就得跟着改。
所以说，再好的艺术家合作风格也得相合，如果不相合的话，那么不但不会呈现给观众精彩的艺术作品，甚至还会因为两人的风格相差太远，产生很大的问题和不合适，他们演的难受，台下看的也难受。
过去京剧舞台上的艺人们，没有像今天的这些演员，演一出戏且要排练呢，那时候一般的情况下，“台上见” 的时候比较多。
“台上见” 这句话呢，是过去梨园行的行话。意思有两种：一种说两个人的风格比较接近，（这里的风格指节奏、特性、习惯、脾气秉性等等吧）所以台上见面以后，遇到小问题都能顺利解决，合作也会很愉快，艺术高超的人还会碰触出火花，让观众大饱眼福耳福。
另一种台上见就有可能不那么愉快了，这种情况多出现在陌生艺人同台，或者同辈不怎么服气，想上台比划比划，分出个高低。
在台上 “各显神通” 比试本事，那么谁行谁不行，观众是裁判。
过去梨园行例来讲：“当场不让步，举手不留情”！那么上了台就看玩意儿，没有人情可讲。那么艺人势均力敌也有好处，两个人都铆上，那戏才能精彩。
台上见演完后也会出现三种结果，一种结果是皆大欢喜，都演得不错，第二种结果是一方演得好，另一方演得不好，第三种结果就是演的全都不好。
这全都不好，不一定是艺人的艺术不好，而是两个人的艺术风格大相径庭，所以产生的效果就非常的不好，这里典型的例子就是程砚秋和马连良在解放前的唯一一次合作。
程、马二人解放前只合作过这一次，当然，解放以后，抗美援朝慰问前线官兵，他们也响应号召合作过一次，演的是《审头刺汤》，至于合作的如何就不得而知了。
那次合作被指派的戏码是《宝莲灯》。
程砚秋、王泊生演《二堂舍子》
这是一出生旦对戏，很多的旦角和老生艺术家都合作过，并且戏也精彩，是一出戏保人的戏，不但戏好，老生和旦角都有各自发挥的余地，但是他们也有“对啃”的地方，所以，两个人的艺术风格必须“合槽”，否则的话，就容易出现问题。
《宝莲灯》（也称《二堂舍子》）这出戏，马连良和梅兰芳，张君秋都演过，而且合作都非常好。
张君秋的风格和马派的这种爽利的风格比较契合，那么梅兰芳的梅派的风格，就更不用讲了，和哪派都很“合槽”。程砚秋和王少楼、贯大元也唱过数次，合作也比较愉快。
那么实际这里边儿有这么个问题，马连良和梅兰芳合作，那么自然是马随着梅走。马连良和张君秋合作，那么自然而然，张君秋就随着马先生走。而贯大元、王少楼和程砚秋合作，那么就得随着程砚秋走。
那么程砚秋和马连良在台上，谁随着谁走就不好说了，因为好像两个在梨园行的地位不相上下，那么两个人的风格大相径庭却又各不相让，坏就坏在两个人在事先还没有对戏，都觉得这么熟的戏，不用对台上见吧，结果台上就出现问题了。
程砚秋和马连良戏唱不到一块，主要是艺术风格上南辕北辙！简而言之就是程慢马快、程拖马急！
程砚秋的风格是缓中有紧，紧中有慢。有时候你以为他唱完了念完了，其实他在那行腔念字当中呢，你以为没了，刚要张嘴接话，他的腔或者字又冒出来了，总归让你急不得，等不得。
马派的风格是干脆利索、爽利简洁。这回他都快难受死了，因为他总得提着半口气儿等着程砚秋在那里四平八稳地把腔念完，着急也不行，因为程砚秋所创的程派，就是得沉得住气，坐得住，不急不缓，把戏做足了，身段做好了，才能叫板起唱！唱起来也要求唱腔虚实相间，跌宕起伏，如泣如诉，绕梁三日而回环不散。
程砚秋先生演《梅妃》
这不成了一个是“火上房”，一个是“现打井”吗！这样可就麻烦了，马先生心想，我可等不了！
关键问题，这两位都是大角儿，谁也不服谁，谁也不让谁！都觉得自己的艺术才是衡量的尺子，对方得跟着自己来，那么这可就坏了。戏别别扭扭唱得很不舒服，勉强对付下来以后，下了台，两人心里都嘀咕：这戏唱得可真难受！这叫什么事儿嘛？以后还是算了吧。
结果自那以后，起码在解放前，马程二人再没有合作过。
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