听我的，往哪里走，那绝对是一条正确的康庄大道
在谈这个话题之前，我首先声明 : 我从来没说过创新不对，但人人都喊创新，那就有点可笑了，就和故宫里的那些修补文物的活，你敢让那些刚走进这行的人动手吗？一个道理，所以我就很同意郭德纲说的，创新得是这行的顶级大师，谁都嚷嚷的创新就是今天这种可怕的景象！
要谈这个话题的原因，是前几天有位网友这样留言：程砚秋先生演的《锁麟囊》，和他学戏的时候也不一样。一定要创新，要允许创新。
我回复说：没说不让你创新，但你是程砚秋吗？
他立刻回复：你是 ？
我说：我是谁不重要，但我知道自己几斤几两，没有那么大的脸盘子，没那本事，非要创什么新。
也许有人又来说我措辞过于严苛，但我确实是由于对这样的留言烦不胜烦，甚至到了不想再接话的地步。因为好像一些人他留言不说别的，上来就是戏曲现在没人看的原因就是不创新，好像创新是万能的，能够拯救一切！
这几年写戏曲文章，就接长不短的有各行各业的人在文章底下留言鼓吹创新，他们有的甚至没进过剧场，有的没听过京剧，有的甚至反感，一边骂着京剧早该完蛋，只有北京人才听京剧不该厚着脸皮称为国剧，一边说京剧完蛋的原因就是你们抱残守缺不创新！
我也不知道世界上还有这种特异功能，那就是对一种事物根本不懂甚至不喜欢，却不妨碍他给这种事物下结论开方子，指导前进的方向！并且他心里十分笃定，你按照他说的做了，戏曲立刻全面振兴再也不愁卖不出去票了！
如今的社会开放了，任何人都有上网发表自己言论的自由，对于戏曲这种当今不景气的艺术形式，好像什么贩夫走卒、士农工商都可以上去踩一脚，评头论足，大加鞭挞。
郭德纲发文谈自己对于当前传统艺术没落的看法，是这样说的：“ 我越来越觉得传统艺术的没落，主要是由于盲目创新造成的。
抛开艺术的规律，都是为资金创新、为得奖创新、为创新而创新。一堆内行围着一堆外行，玩得可开心了！评剧像歌剧，京剧像越剧，剩下的像话剧加唱！” 因此有网友就说：“创新不是变质，传统文化到如今，十斤还剩有几斤？”
实际上，今天的真实情况不是十斤还剩几斤的问题，而是十斤还剩几两的问题了！
戏曲衰落是有它根本上的原因，但还有一个大的原因很多人都没有注意到，那就是外行干预的太多了！戏曲现在就好似街边的叫花子，他昔日的荣光不再，现实凄惨，等米下锅，以至于什么人都敢对他评头论足，指指点点，并且按照自己的理解去教导他重生的道理。
外行插一腿，如果内行们心里明白，不用理睬也没什么，郭德纲有句话很有道理，他说：“内行要是与外行去辩论那是外行。比如我和火箭科学家说，你那火箭不行，燃料不好，我认为得烧柴，最好是煤，煤最好选精煤，水洗煤不好。如果那个科学家拿正眼看我一眼，那他就输了。”
他说：“我也不是反对什么创新，但一门艺术创新，得是这一门的顶级大师来操作才行，什么人都遑论创新，那是笑话！”
“我有时候看网上，那些观众用不同的技巧点评不同的艺术，看完之后真的好开心！真的，因为我们这行其实有一句密不外宣的话，那就是：外行不胡说，内行不接锅！什么意思呢？尊重观众，允许观众说。
你就说听京剧吧，有时候我看网上，一万多观众点评京剧，说什么的都有，看的我浑身鸡皮疙瘩，因为他点评完我一看，说的根本就不是京剧的事儿！他干厨子干修车的，从他的专业角度去探讨京剧，那能对吗？这有一老头儿打七岁唱戏，唱到80还跑龙套呢，那他也比你听了一辈子戏的外行人明白！”
但现实却很残酷，网上的鼓噪你可以不听，但现实中那些掌握了话语权的外行，你能不听？你敢不听吗？
这些外行成分也很复杂，有的以前就不是干这行的，就像郭德纲说的也可能是修脚的，也可能是厨子，有的虽然干这行他是学别的艺术门类的，也许是跳芭蕾舞的，也可能是写稿子的，有的虽然学的是戏剧，但他学的是斯坦尼，布莱希特，了解的是西方戏剧。
但是，很要命的是，他现在却当了你的领导，也许他们心里想的挺好，也许愿望也是好的，你说他们故意瞎弄那肯定也不是，他们从心里也希望戏曲越来越好。
但一门艺术形式都有它严苛的规矩和运行特点，不深入进去你都弄不懂，何况外行，那就是凭感觉所谓提出的意见也是臆断的，不切合实际的，不但起不到好的作用也许还帮了倒忙，现实中这种事情还少见吗？所以，这也就是戏曲这些年，新编戏越来越多，却越来越没人看越来越衰落的一个原因。
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