有一位老前辈说过这样一句话：“唱戏其实就是唱气儿”。那么，专业的那就不说了，对于业余爱好者来说，明白这个道理并且付诸实施的也是少之又少，很多人对气息并没有清晰的认识，用一个资深票友的话，那就是：“嗨，很多人那不过就是瞎唱”。
大家知道，一般的音乐学院，会用几年的时间培养一个学生对气息发声的掌握，那么传统戏曲也有一整套练习和付诸实施的发声气息运用的方法，比如大家常常听到的 “气沉丹田，声灌于顶” 等等这些说法，都是前辈艺人对发声，以及运用气息等等一些方法的总结。
那么，怎么样才能在唱戏中很好的运用气息，来支持演唱和一些高难度的发声呢？
其实，我们从前辈的一些论述和口传心授的教导中也能窥探出一些门道，只是很多人不注意不重视，更不会去练习和付之于实施。
下面我就简单地谈谈关于气息在演唱中的一些运用。
我们大家知道，一般的爱好者，他在演唱的时候，是不注意什么气息不气息的。有一次我和一位东北大姐聊天，谈起气息，她就说：“有口气唱就得了，讲究那么多干啥玩意儿”，我说：“您唱是唱，可是为啥琴师和下面听的人，老说听不见您唱的啥？还有，就是您为啥有的拖腔总是唱到一半就没气了呢？”，她说：“哎呀妈呀，还真是，那可咋整呀？”。
咋整？那我就说说呗。
先说说怎么样吸气。其实，现在演唱的人，大部分是不太注意这些的，只有经过训练的人才懂。老生还好点，有胡子挡着，旦角若不注意，别的不说，嘴型就会非常的难看。
其实，旦角吸气的方法也很简单，那就是吸气的时候，脸部表情像“闻花”一样，脸部的美是一方面，用鼻子吸气，会使肺叶充分的打开，所以，吸气的时候，多数尽量用鼻吸。
当然，在偷气的时候或者小气口的地方，也可以用嘴，但一般情况下，都应该用这种吸气的方法，做为旦角演唱呼吸的主导方式。
第二，就是“胸腹呼吸”，这个很多人也多不明所以。原因是没有经过训练，不习惯，比较别扭。就是知道了，也不会去实施。但是，假如形成习惯，那好处实在是太多了，在演唱上会是一个飞跃。
“胸腹呼吸”的要点主要在腹部，是一种腹式呼吸与胸式呼吸相结合的方法。气息沉下来之后，随之小腹要有所作为，也要随着呼吸动起来，不能像平时的呼吸一样，只有胸部在动，吸气沉气，小腹放松，呼气吐气，小腹收紧。
当然，这只是练习，平时演唱的时候，还得根据具体情况进行调整。
唱戏就是唱气，有了气息的支持，那么什么长气口短气口，这个气口那个气口，所有问题都会迎刃而解，这里腹部支持气息的很好运用是关键。
第三，所谓的“气沉丹田”。唱戏的人们，好像总能听到人们在谈什么“气沉丹田气沉丹田”的，可是怎么个沉法，有什么作用，丹田在哪里，就没几个人说的清楚明了了，所以一般的习学者还是懵懵懂懂的不明白。
其实气成丹田也很简单，所谓“丹田”按照传统的说法，那就是肚脐下三寸的位置，这里主要泛指腹部。
气沉丹田，那就是用闻花一样的吸气方式吸入气息，然后随着肺叶的充实和扩大，横膈膜下沉，这时候腹部也相应的有所作为，就像沉下东西一样，先放松后控住，然后就是演唱中的运用了，当然，怎么运用的科学合理，得心应手，还得看你对腹式呼吸和胸腹结合的呼吸方式，怎么样勤加练习和把握了，这也不是一朝一夕能够一蹴而就的。
当然，这些技术理念技巧掌握了，随之而来的是你在演唱中的升华，你会发现，气也顺了也足了，共鸣也有了，声音也响亮打堂了，这些都是气息技巧运用好了带来的好处。
刚才简单的介绍了一下，戏曲演唱中气息的三个关键点，那就是 “吸气” “胸腹呼吸” “气沉丹田” 他们相辅相成互有关联，对这些技术和技巧的掌握和发挥，只能使一个演唱者初入戏曲演唱的门径，这些还不懂，其实对于一个爱好者来说，那是连门还没有入呢。各位朋友，赶紧去试试吧，学好了练习好了，你的演唱会发生质的飞跃和变化。
