人有所能有所不能，能够明确清晰地认识到自己的长处，知道自己的短处，这其实就是聪明人。常言道，扬长避短嘛，如果非要去扬短避长，那么他走的一定是一条失败的路子。
京剧《秦香莲》
大家都知道，《秦香莲》这出戏，是60年代初，北京京剧院新编的一出名家合作的好戏。全本《秦香莲》，主要以张君秋扮演的秦香莲为主。那么后面的折子戏《铡美案》，则以裘盛戎扮演的包拯为主。
这出戏汇聚了当时北京京剧院的马连良、谭富英、张君秋、裘盛戎等名家。唱腔精彩纷呈，合作也很愉快。张君秋在这出戏里设计了很多脍炙人口的唱腔，那么作为花脸大家裘盛戎也不落后，他在《铡美案》里，设计了那一段儿，到今天为止还广为传唱的花脸名段：包龙图打坐在开封府上。
结果这段唱设计出来以后，大受欢迎，广为传唱，成为花脸经典唱段，也成为裘派唱腔的代表作。
北京京剧团那时候有四大头牌：马、谭、张、裘。那么中国京剧院一团也聚集了李少春，袁世海等名家。李少春看了这出戏以后，觉得特别好，心里痒痒，也想让一团把这出戏排下来演出，于是他私底下就和袁世海商量。
李少春对袁世海说：“老袁呐，你看北京京剧团，他们排的那个《秦香莲》多好呀，咱们是不是也弄弄？”袁世海瞟了他一眼，说：“谁演包拯？”李少春说：“你啊” 袁世海一挺身子，往前一探，说：“是不是我听错了，谁？”李少春说：“你啊”
李少春不等袁世海搭话，又接着说：“其实也没什么，我们研究一下麒老牌的那种演法，再琢磨琢磨我们家老爷子的那些路子，我看绝对能成！”
这时候袁世海笑了笑，说：“你快拉倒吧，不是那么回事儿，裘盛戎本身就是铜锤花脸出身，他就是以唱功为主成名的，而且他这个裘派现在这么红火，有些戏都让他唱绝了。
我本身就是以架子花脸应工，唱虽然也不能说差，但是比起他来影响就差得很远，而且现在人们喜欢他这个裘派，这段唱已经让他打出去了，如果我们再闹一套新的，肯定让人觉得很怪异，不被承认。”
李少春袁世海演《野猪林》
袁世海接着又说：“我觉得这出戏的包拯，还是铜锤扮演比较好。从过去的老先生到现在都是用铜锤扮演包拯，都已经约定俗成了。”
李少春听了以后觉得有道理，也就不吭气儿了。袁世海看他有些泄气，又笑着说：“没有关系，不演包拯，我可以演其他的呀，比如韩琦。我用架子花脸创造一种新的韩琦，让人们看一看架子花脸也能演这个角色。这个角色要是弄好了，势必也会形成一种新的特色，我想好了，这个人的脸谱就勾成红三块瓦。”
这时候李少春表情感觉还是有点沮丧，袁世海又说：“其实我不演，我也可以推荐一个人演。”李少春说：“谁演？”袁世海说：“我觉得娄振奎就很好。”
李少春听了以后，并没有什么表示，说了一句：“观众能认吗？”，这时候两人都想到这确实也是个问题，谁也说不好结果什么样，于是这个话题就再也没有说，结果这个提议也就这样搁浅下来，一团也没有排成这出《铡美案》。
其实袁世海他是有自知之明，并不贪功冒进。他这个架子花脸演张飞，谁也比不了，裘盛戎也不行。
据说当时北京京剧团还排过一出《三顾茅庐》是由马连良、谭富英、裘盛戎合作。马连良扮演的是诸葛亮，谭富英扮演的是刘备，这两个角色都扮演得非常好。
唯独这个裘盛戎扮演的张飞就有点不太合适，觉得怎么演，怎么不是那个人物！本来这里张飞还是用京白，为了适应裘先生的风格，他自己考虑用的是韵白，采用的是“风搅雪”的念法，结果更加感觉不伦不类了。
所以，一位艺术家他不是万能的，他只适合于他自己擅长的人物角色，扬长避短的人是最聪明的，那样他的艺术成就也会高。
其实人们都说李少春艺术成就很高，但是他就犯了一个“杂” 的问题，他几乎什么都演，但是却不够“专”。结果很可惜，没有成派，这也确实是值得后辈人思考的一件事情。
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