《寂静之地》第一部上映于2018年，这部电影刚一上映，就以新颖的形式和表演方式从一众恐怖类型片中脱颖而出，大多数恐怖片都是用声音制造悬念、烘托恐惧，声音有时候甚至可以是恐怖本身。而本片正相反，静默令恐怖在我们对危险一无所知的时候突然侵袭而来，在感官上更有一种耳目一新的震撼。
电影起初口碑非常好，豆瓣评分一度曾经到过8.0，后来拜托一群文艺青年看不过去，觉得这样一部平庸的恐怖片，竟然能和《闪灵》、《异形》比肩，分数甚至高过《寂静岭》和《咒怨》，于是唱衰之声不断，如今已经跌落至6.3。
我是怪物恐怖片的重度爱好者，这个系列很合我的胃口。
先说第一部，电影背景设定在未来的某一天，地球上突然出现了一群怪物，大量的人类遭到杀戮，怪物有一个特点，追声，只会袭击发出声响的生物体。
电影开篇已经到了恐怖之日的第63天，背景是城市中废弃的街道、商店，赤着脚走路的一家五口，他们由住处步行至小镇上，甚至在必经之路上早已用细沙铺了一条小路出来，以免踩到异物发出声响，如此细心而缜密的保护，却因姐姐给小弟弟从商店里拿了一个会发出声音的玩具飞机，怪物瞬间闻声而来，只一闪而过，弟弟从此就消失了。
电影开篇，恐怖张力已经拉满。
是的，看过的人其实知道，本片怪物并没有出现过几次，也没有任何吞噬猎物的镜头，但只要镜头和气氛营造的巧妙，那些我们没有看到的部分，可以比看到的部分更加有力，因为观众的想象力会活跃地参与到创作中去，一旦想象力被成功激发，幻想便永无止境。
主演艾米丽.布朗特自从和汤姆克鲁斯合作完《明日边缘》，她性格中坚毅而冷静的那一部分就显露了出来。她饰演的母亲，在失去了儿子和丈夫后，带着幸存的一双儿女顽强地生活下去，并且在如此极端的环境下，还冒死生下了丈夫的遗腹子。在生产遭遇阵痛的同时怪物在门外向她一步步逼近，掀起了本片最惊险的高潮。电影中的丈夫就是她本人生活中的丈夫，也是本片的导演约翰.卡拉辛斯基。
电影最后勇敢的母女发现了怪物的致命弱点，它们害怕频率共振产生的噪音，而且竟然还～害怕子弹，那么问题来了，现代国防科学发展到今天，当发现有异域入侵者，第一反应肯定是开枪啊，怕枪的怪物是怎么会令人类到了濒临灭绝的地步的，这是本片最大的BUG。
第二部上映于2021年，延续上一部的剧情，只是开头放了一段前传，说了怪物来的那一天的情形，在一个风和日丽的下午，从天而降，从哪里来，仍是个谜。
母亲在丈夫去世、弹尽粮绝后，带着一双儿女和新生儿，继续踏上求生之路。他们遇到昔日的朋友华，饰演者是“奥本海默”基里安.墨菲，可惜大部分时间都被大胡子遮盖了面容，几乎认不出来。
本片显然比上一部经费更充足，怪物出现的特写镜头多了起来，在躲避怪物这条线上又拓展出几根支线，儿子留在密封舱中照顾婴儿，母亲去找药品，女儿出去寻找帮助，三线并行，平行剪辑非常精彩，组合的镜头将我们带到更急迫、更紧张的情境之中，剧情也更加丰满和紧凑。
本部上映正值疫情期间，观众对未知事物的恐惧有了切身体会，当灾难来临，弱小的人类除了躲避怪物，还要面对同类的暗算，举步维艰、步步惊心。
最终儿子和女儿各自同时完成了对怪物的诛杀，完成对母亲和婴儿的保护，也完成了对死去父亲的承诺，在成长中拥有了更强大的生存能力和勇气。
其实电影圈一直有一个秘密鄙视链，认为恐怖片和艺术没什么关系，也不认为唤起观众排山倒海的刺激情绪有多么崇高，他们认为恐惧只是本能作用下的生理反应，换言之，那是感官的，而并非来自于情感。
但是，追求刺激是每个人生理体验的天性，远离高深莫测的表演、远离欲盖弥彰的剧情、远离感知的逻辑、远离微妙的情感，远离那些烧脑的艺术内核，甚至远离自己的理智，只需要在怪物扑向自己的时候尽情的尖叫，享受肾上腺素飙升带来的持续快感。这种感觉和自由非常相似。
今年这部《入侵日》，很意外，是单独新开的版本，与前两部的剧情完全不搭界。
导演也换成了迈克尔.萨诺斯基。前二部的导演和女主夫妇二人双双下线。
本部的女主换成了《黑豹》的女主露皮塔.尼永奥，肤色也许是因为政治正确，管他呢，只要演员表现好，足够情景代入就行了。
前两部已经将逐声怪物的来龙去脉交代的七七八八，该说的都说了，没说的也说不出个一二三了，恐怖张力也已经拉满，太阳底下无新事，于是本片主打情感。
一个身患绝症的女孩，在怪物压境的情形下，顽强求生究竟有没有意义？露皮塔的眼神寂寞而坚定，在电影结尾给出了一个答案。
我佩服美国人，在创作的这条路上永远没有瓶颈，永远会寻找突破口，就像电影中这些绝望的人拼死也要找到逃生的路一样。
我喜欢恐怖片，恐惧就像鱼肉里未挑净的刺,会给人一种不期待的伤痛。
