电影在五一档上映，我是上映第二天看的，不幸买错了场次，看了国语版，如坐针毡。
并不是配音有多么糟糕，片中的陈洛军，还是由林峯本人亲自配的音，只是语言作为信息载体其实是作品内容很重要的一部分，所以我始终觉得配音画蛇添足，配字幕足矣，毕竟义务教育普及率这么高，应该没有什么观众是看不懂字幕的。
我在几天后又重新买票看了粤语版，问我区别在哪里，就像T恤衫外面套了一件明显大了的西装，总是硌在那里，不服贴。
逃港落难青年林峯走投无路之时，误闯九龙城寨，被城寨地头蛇古天乐搭救收留，结下父子之情，事后被仇家任贤齐查出林峯原来是杀其妻灭其子的杀手郭富城之子，平静许久的江湖风波骤起，城寨大哥古天乐如何面对道义、友情和利益的抉择，展开一场保护林峯、保全城寨、维护江湖秩序的恶战。
老实说，电影就是一部典型香港黑帮动作类型片，此类电影，只要故事完整不跳脱，逻辑通顺有条理、动作漂亮不拖沓，少煽情，别恋爱，就够得上是一部好看的电影。
综上，《九龙城寨》绝对九十分以上。
古天乐的这个人物塑造的很好，一反昔日苦大仇深的冷脸，变得温和了许多，既是黑帮老大，又是城寨的保护者，理发剃须，拉纤保媒，兼居委会主任。
但是不晓得为什么，中年男人一旦慈眉善目起来，立刻就显老了，不像林峯，和他只差九岁，因为眼神始终凌厉，便有着青年的锐气，倒真的像他儿子。刘俊谦是最大的惊喜，热爱港片的人终于看到自己喜欢的年轻面孔，就好像看到了港片的希望。洪金宝的角色怎么说呢，太简单且不够立体，如果分配给你的角色一坏到底，那就只能说明是真的过气了。
看这部电影，每个人的关注点都不同，同行三人，刚哥感兴趣反派硬气功刀枪不入，宛然喜欢漂亮的信一，而我，喜欢那座鬼气森森的九龙城寨。
历史上的九龙城寨，二三个足球场大小，如积木一般层层叠叠搭建起三百六十多栋大小高低不同的楼房，八十多个出口，二、三十条小巷，堪称另类建筑史上的奇迹。一个三不管的地界，却实现了历史上真正意义的完全自治的乌托邦世界。
据说导演郑保瑞本人从来没有走进过九龙城寨，小时候觉得那是一个可怕的地方，成年后地域文化突破了阶级壁垒，再想探寻，城寨却早已拆除不复存在，于是只能在记忆中拼凑往事的碎片，斥巨资用光影重新搭建起那个庞大的堡垒。
这就是电影的魅力所在，电影记录往事，并成为往事的墓志铭，它可以用物质的形式保留住那些消逝的事物，并使转瞬即逝的片刻永存。
为什么人们留恋九龙城寨，因为再光鲜亮丽的都市，都需要有一个光照不到的角落，收留穷途末路的灵魂。否则这些无处安放的灵魂早晚会成为破坏繁华的冤魂。
陈洛军在走投无路之际，城寨收留了他，继而保护了他，当城寨遇到恶人入侵，他又义无反顾地成为城寨的守护者，这是他的使命，他觉得理当如此。
如今的香港导演其实很不幸，生在一个人人觉得港片已经没落的年代，人们看到香港电影总是会怆然想到曾经辉煌的过去，于是他们怀揣那个粤语片的黄金时代，透过记忆的层层滤镜看导演们现在的作品，装作不知道如今彼此的困境，然后摇摇头，长叹一口气。
导演们怀念过去，于是只能在电影中创造出一个旧世界，试图假装不曾失去。
回忆本身就代表着一种失去。爱的回忆是悲伤，城市的回忆就是无尽的苍凉。
电影中那些不确定的背景，不确定的时间线，不确定的呈现，不确定的被无数瞬间割裂的现在，仿佛这样就可以留住那个永恒的过往。
他们也在这种彷徨中撕裂，回不去又无法走远。
就像那个九龙城寨，拆了30年，在无数港人的心中，却永远存在。
电影结束，灯亮了，但大银幕仍在放着九龙城寨的旧日影像资料，所有的观众都没有离开，默默看着那些过去的光影，消失的乡邻，曲幽黑暗的楼道、斑驳的墙面、蛛网膜般的电线，看着却不觉得衰败，反而有着旺盛的生命力。
银幕上的影像隐隐绰绰，却令人感到一种超越时空的永恒。
其实每个人的心中都有一座永远失去的九龙城寨，那些消失的祖屋、老街和村庄，童年的玩伴，年少的憧憬，化为须臾的碎影，在逐渐模糊的视线中，依依挥手与我们诀别。
