有时候看剧或者电影，一些作品令我感到困惑，它们没有故事、没有逻辑、看不到明确意图，贯穿于图像之中的，仅仅只有一种精美的视觉结构。
是的，我说的就是这部于正的新剧《墨雨云间》。
先说开篇，红衣白衫逐于竹林，张艺谋空洞美学的拙劣同道者。
一部剧集，其所有绝美的镜头，都应该从不违背观众感知逻辑的基础上稳步呈现出来。
简单解释就是：所有的画面都应该服务于剧情。因为你是在拍戏，而不是在影楼拍婚纱照外景啊。
那么从逻辑上分析，两个角色相互追逐，无非两种原因：一是为杀戮，你逃我追；二是为调情，你跑我追。但是从吴谨言饰演的红衣女子脸上的表情却什么都看不出来，无惧无悲也无喜。
结果，什么都不是，跑了四十秒只是为了挑起观众的观看欲望，要知道，观众乐于被哄骗，却无法容忍被愚弄。
就是因为公主看上了有妇之夫，绕了这么一个大圈子。
这事儿不新鲜啊，前有太平公主，后有秦香莲。
前者太平公主，遇到薛绍，一眼万年，哪儿有这么麻烦，老婆一碗毒酒赐死即可。
后者陈世美是自己愿意，糟糠妻打发在老家服侍老人、带孩子即可，如果不是他自己弃养（一直没搞懂这个大BUG，一国驸马不给老家寄钱是为啥），老婆没饭吃了带着孩子找上门，大家相安无事，也没包黑子什么事儿。
这部剧倒好，公主看上人家丈夫，先杀人家父亲兄弟，婆家再行设计搞一出捉奸，这也罢了，奸夫淫妇，沉塘即可，丈夫却演了一出深情救美，救出去却还是为了杀老婆，还流泪深情告白，这世上有一千种死法，偏偏选了活埋这个蠢招，费这么大劲，活儿还没整利索，人竟然没死透。
这位丈夫返身去和公主交差，三言两语不和，一把掐住公主脖子，天呐，但凡有这个胆量，前面这些事儿就都不用干了。
那位从土坑中死里逃生挣扎爬出来的妻子，也别问为什么还是白衣如雪，被相国家的千金所救，问询几句，意欲寻死，话说，想死，拼着命从死人坑中爬出来做什么。
杨超越饰演的相府千金，蒙冤被赶出相府关进贞女堂十年，干的是最粗的活儿、挨的是最毒的打，也别问为什么仍是白白净净翩翩如仙，为救吴谨言给她送点儿吃的，又挨了一顿打，这顿打和她平时挨的打并无什么不同，仍是面无半点伤、衣无半缕尘，行走自如地到院子里看梨花，忽然就香消玉殒了，死的猝不及防。
就为了吴谨言顺理成章地，顶替杨超越成为相府千金。
即便是工具人，即便演技一如既往地烂，也没理由受到这样的对待啊。
拍一部电视剧，就是创造一种时间与空间，使观众在观剧的过程中，相信故事在其中发生，并令人们深陷其中。
这才是第一集啊，见过烂尾的，没见过从头开始就这么烂的。
一部电视剧的传统结构是将故事依次划分为：建置、对抗和结局三个部分。
这第一步的建置，率先坍塌了。
后面还要不要续会员呢？真是踌躇。
