最近，听我们公司同事聊天时都在提一个叫《凡人歌》的电视剧，说太真实了，对现在的中产家庭焦虑描述太写实了。解决中产家庭焦虑是我的专长啊，于是我就赶紧回去恶补了一下这个电视剧。
看完后，怎么说呢，写实有余，但最后给出的解决方案我不太认同。今天就来聊聊我们对于中产返贫的深层恐惧和解决方案。
《凡人歌》（以下内容有剧透，介意的请当做观剧辅导继续往下看）的故事围绕着一对核心夫妻和两对延展夫妻/情侣展开，人物的设定非常具有典型性和代表性：
两人都40岁出头，来自河北河南的小镇/农村，二本毕业，来京工作。
那伟从创业时就跟着一位做医美公司的老板，经过15年左右的打拼，故事开始时已成为公司高管，虽然一个月工资也就是3万上下，但他们公司正进入A轮融资考核期，一旦获得融资，根据期权分配方案，泼天的富贵就会迎头砸下。
沈琳辞职回家生孩子前曾是个2万元月薪的人力总监。现在每天也在朋友圈各种摆拍秀幸福，刚生完二胎，家有月薪8000元的保姆。但她想要有份工作，但因为年龄和薪资原因未遂。
按照剧情设定发生在2019年左右的北京推算，这对夫妻大女儿在出租房出生，故事发生时读三年级9岁左右，所以他们在2010年到2012年之间就买了房，算是赶在房价起飞前上了车，看他们家房子至少140平米左右，但房贷一个月4600，压力不算大。这个家庭账上有现金150万左右。
两人都是30-35之间，名校毕业的硕士，没有孩子，租住在出租房。
男方在体制内档案科工作，月薪不高，胜在稳定，并且与专业匹配；女方在投资公司工作，见的都是千万元起跳的生意往来。
虽然两个人从校园恋情修成正果进入婚姻，却因为面对老人治疗癌症的巨大支出，在金钱观上产生了重大分歧，故事开始两人关系正处于一个微妙的冷漠期，最后分道扬镳。
两人应该是30岁上下。
那隽，小名“卷卷”，北大本科清华研，大厂技术组长，年薪百万，危机意识极强，对自己的人生有非常明确的规划，什么时候买房、什么时候结婚生孩子，甚至可能什么时候退休，都安排得明明白白；但是巨大的工作压力，使他精神出现了问题。
李晓悦，二本毕业，父母在她高中时车祸去世。她聪明漂亮、热爱生活，信奉及时行乐、享受生活，反对长期规划，工作能力不错，但是拒绝加班。
两人生活理念和价值观完全不同，从一开始就拌嘴不断，分手不断。
有人说这电视剧太假了，一看这三组人的背景，开篇的生活场景白描，都是妥妥的一票精英啊，过着虽然忙碌但精致舒适的生活，哪算凡人呢？！
中国改革开放45年最直接的成果，无疑是产生了一大批中产阶层，这批人（包括我的家庭在内）似乎已经成了中国社会发展的中坚力量。
中产家庭最担心的事情是什么？
以前我做宣讲时，反复说到过，我们进行家庭财务规划就是为了防范向下滑落这个问题，其实换句话就是中产返贫。
经济上升期，很多人不以为然，认为是杞人忧天。
在看《凡人歌》前几集时，中产返贫这个主题，居然在一部主旋律电视剧里来得这么声势浩大、猝不及防，确实让我有些惊到了。
剧情把很多我过往在宣讲家庭理财时提到的问题都具象化了。
比如，那伟沈琳这个小家庭的经济架构，其实从一开始就埋着大雷，非常脆弱：
丈夫是公司副总，3万多的收入，就敢让老婆辞职当全职太太，生二胎，雇着8000元月薪的保姆；家里的存款只有一两百万，就敢一次性拿出50万来买豪车；80万的意外支出就让家庭财务濒于崩溃……
丈夫一失业，一切虚假的美好幸福，就如海滩上的沙堡一样轰然崩塌了。
在我们公司的客户中，也有很多这样类似的家庭，丈夫收入还不错但也没有优厚到实现财务自由、妻子全职主妇、家庭财务储备不多、养育两个孩子……以往我写过很多文章来引导正视这个问题，有人听进去了，不屑一顾的也不少。
一部电视剧，把中产如何快速返贫这个血淋淋的现实摆在了大家眼前，在这个意义上，《凡人歌》让大家更能洞察这个时代变迁的本质。
看完这一个个跌落凡间的精英的众生像，就会明白，比中产返贫更可怕的是无力自救。
这部电视剧能上央视，国家宣传要传递的信号肯定不是中产返贫危机，而是在这个过程中的自救努力。
有自媒体博主说，沈琳靠卖卤味创业成功，这个自救的大结局太假。
我认为，这不是假不假的问题，而是导向问题。
很多人可能现在都慢慢明白了“离了平台自己啥都不是”的真相，但其实那个大家所依赖的平台本身，离开了大时代的支持，也有可能啥都不是。
比如，拥有让人羡慕的百万年薪的技术男，“天之骄子”那隽，因为精神长期处于高压状态，健康出了问题，得了抑郁症和惊恐症，面临失去工作的危机，虽然剧中他争取到了千万期权和失业赔偿金，但最后还是失去了健康和爱情；
比如拥有让人羡慕的稳定工作的体制男沈磊，因为遭遇离婚，被颠覆了自我认知，主动辞掉了编制工作。
故事最后阶段出现了沈琳的两个堂哥，与夫妻俩的弟弟境遇形成了鲜明：
他们没读过什么书，年轻的时候从家乡到北京燕郊，从收垃圾开始，一步步做起了装修公司的小老板，有着世俗的精明和乐观，似乎看起来比剧中所有主要人物都过得好。
特别是电视剧的结局设定，让那伟沈琳夫妇摆脱困境的，不是他们过往事业累积的资源和人脉，而是靠着沈琳纯粹出于兴趣自己摸索出的做卤味的手艺。
于是，有人将这个设定解读为读书无用，再高的学历不如有门手艺。
我是不认同这个观点的。
电视剧里的两个堂哥，不承担故事主线叙事职能，我们并不能全面了解他们的奋斗史。但现实中我们身边其实有许多这样的小工坊主，他们生活的辛苦、遇到的难事，一点都不比电视剧里的主要人物少。
设置这两个角色，不是为了衬托主角的不如意，更多的是为了呈现另一种生存方式和生存状态。
沈琳无师自通的卤味手艺，成了一项事业的起点，也只是在阐释人生有很多条路，读书考学不是唯一的出路，与其执着于高考选拔、考研、考编，不如关心自己的核心竞争力到底是什么。兴趣，可能才是幸福的起点。
这部剧可能是想告诉大家，一个时代结束了，出身普通家庭孩子试图靠着读书考上大学，进入大城市打拼，从而实现人生飞跃，这样的时代过去了。但它更想告诉大家，每个时代会有每个时代的机会，只要保持开放的心态和学习的能力，就能抓住那些机会。
我们在财务状况紧张时，常常说的一个词叫开源节流，而且往往开源比节流更重要。
同理，我们的人生也是需要开源节流的。
所谓节流，就是一种对已有资源的控制，一种规划安排，把人生的各种资源进行配置，比如去工作、做家庭理财规划，就是一种控制。
但更重要的是开源，开发还未有的资源。人生的开源就是对个人能力的开发，根据自己的能力挖掘自己的核心价值。这是一切自救的基础。
未来教育的目标，就应该是教会孩子具备人生开源的能力——保持开放的心态，保持终身学习的能力，继而能发掘自己的能力：
也许擅长数学公式计算孩子，同时也有做饭的天赋，于是他进可以搞研究，退可以开餐馆，他的社会角色不是单一的，谋生方式也不是唯一的。
这个故事写于疫情期间，很多剧情都莫名有了前瞻性，恰合疫情前后两个阶段的时代特征。
从世俗的眼光看，电视剧主角们大部分都没能在大城市里立住脚，但从另一个角度看，他们都带着梦想走进大城市，都是在寻找人生价值的过程中，慢慢地找到了自己，找到了自洽的生活方式。
从沈磊与李晓悦两个剧中人的选择，可以看到编剧的“反内卷”呼唤——
无论是喜欢在乡间种菜、乡村支教，还是乐于去推广汉服文化，做烘焙，都是在回归自己的内心。
未来的“新”时代，已经不可能像过去那个快速增长的时代，大家都能赚到钱，其上限不可能很高，下限也不会太低。至少我们已经摆脱了基础产能的瓶颈，大家不会饿死了，既然如此，何不在这个时代里更加自洽地生活呢。
这让我想起了张锡峰，从发表“进城拱白菜”的热血呐喊开始，在城市的现实里慢慢回落，慢慢接上地气，回到凡间，做回凡人，重新找到自己安身立命的方式。
那个到处是红利的时代已经过去，但是凡人们的生活依然要继续。
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