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高贵的野蛮人与原始的伊甸园——高更杰作《异国的夏娃》

文摘 2024-08-28 19:43 江苏

在郁郁葱葱的热带背景下，

一个裸体人物站在前景中央。

异国的夏娃

保罗·高更

1890-1894，纸上水彩

42.8cm x 25.1cm

箱根町（日本），POLA美术馆

这让人想起了

伊甸园中的夏娃。

高更对自然和原始的迷恋体现在

人物放松的姿势和成熟的水果上。

这是人间天堂的丰盛供品，

同时也代表着危险的“诱惑”。

风格化的树木

风格化的树木、

鲜艳色彩平涂的草地、

以及画面视角的缺乏

强调了艺术家从现实主义转向

对主题更抽象、更具表现力的描绘。

绿色平涂的草地

作为一幅裸体画，

它明显偏离了传统的欧洲绘画规范，

采用了一种受与非西方艺术相关的异国情调、

未经修饰的品质启发的风格。

这幅画为观众呈现了一个

色彩和象征意义丰富的场景。

马提尼克岛风光（来来往往）

保罗·高更

1887年，布面油画

72.5cm x 92cm

马德里，提森-博内米萨博物馆

高更凭借对马提尼克岛的回忆，

描绘了夏娃所在的热带伊甸园。

他藏有若干伊西多尔·范金斯伯根

拍摄的爪哇婆罗浮屠的珍贵照片。

伊西多尔·范金斯伯根

《婆罗浮屠浮雕局部（印度尼西亚）》

高更收藏的相片

1874年，24.1cm × 28.9cm

普纳奥亚，塔希提与诸岛博物馆

（注：婆罗浮屠为公元 9 世纪佛教神庙）

画中裸女的姿势就来源于

婆罗浮屠的一块浮雕（见上图）。

站立的裸女姿势来源于

婆罗浮屠照片中的浮雕

画家对照片的兴趣日益浓厚，

因此愈发频繁地在创作中利用这一媒介。

高更曾根据照片为母亲绘制过一幅肖像，

以此表明其众生之母的身份。

画家的母亲（阿琳·夏扎尔）

保罗·高更

1890-1893，布面油画

41cm x 33cm

斯图加特，国立美术馆

在《异国的夏娃》中，

他又为夏娃画上了

母亲阿琳的面容。

异国的夏娃（局部）

在郁郁葱葱的风景中交尾的禽鸟

暗示着繁殖的力量。

两只禽鸟在交尾

这种力量为失去天堂的人们

带去了希望。

如果这幅画确实作于 1890 年（有争议），

那么它就和当时的其他作品一样，

显示了画家愈发张扬的综合主义风格。

夏娃与蛇

高更重拾了卢梭的

“高贵的野蛮人”的概念，

名正言顺地寻找着原始的伊甸园。

手拿禁果的夏娃

这一混杂了西方和非西方元素的主题

为作品赋予了“宗教融合主义”的意味。

异国的夏娃

保罗·高更

1890-1894，纸上水彩

42.8cm x 25.1cm

箱根町（日本），POLA美术馆

http://mp.weixin.qq.com/s?__biz=Mzg5MzU3MjAyNw==&mid=2247512083&idx=1&sn=d2c82779a8aaa694a5bf7389eac1dd25

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