苏珊娜·瓦拉东（1865-1938）似乎注定是
艺术史上的一个注脚。
她是法国画家莫里斯·郁特里罗的母亲，
并培养儿子走向了成功。
苏珊娜·瓦拉东与儿子莫里斯·郁特里罗
约 1890 年
瓦拉东曾为雷诺阿和劳德累克做过模特
（比如《布吉瓦的舞会》中戴着红帽，
低头含羞的女子），
直到 40 岁她自己才成为一名画家。
雷诺阿作品《布吉瓦的舞会》
（女模特为苏珊娜·瓦拉东）
1883 年
《被抛弃的洋娃娃》足以证明她
（当时）未被发掘的潜力和迟来的成就。
被抛弃的洋娃娃（已打码）
苏珊娜·瓦拉东
1921年，布面油画
135cm × 95cm
华盛顿特区，国家女性艺术博物馆
根据大学教授兼艺术史学家
南希·G·海勒的说法，
“瓦拉东避免了许多男性画家绘制女性裸体画时
透露的‘窥淫癖’倾向（如下图），
她让观众对年轻女孩生活中的亲密时刻
有了一个富有同情心的一瞥。”
巴尔蒂斯作品《日本女孩与红桌子》，1967-1976 年
（这幅画尽管也是一幅杰作，但其“凝视味”较重，
部分观众可能会产生强烈不适感，
我们在这里呈示这幅画，仅供读者进行对比）
在瓦拉东的画中，
一个女孩坐在床边，
她头上顶着一个巨大的蝴蝶结。
女孩坐在床边
地上躺着一个
被抛弃的洋娃娃。
地上躺着一个被抛弃的洋娃娃
与那幼稚的发型不同的是，
女孩的胸部却性感丰满，
不禁令人怀疑拿着毛巾热心为她擦拭的女人
到底是她母亲，还是妓院的妈咪？
拿毛巾帮女孩擦拭的女人
女孩把娃娃丢到了一边，
顾影自怜地看着镜子中的自己。
女孩看着镜子里的自己
她注视着小镜子，
我们注意到床是双人的。
女孩裸露着性感的胸部，
我们不确定
这是个被照顾的青春期女孩，
还是一个要被夺去贞操的少女？
被抛弃的洋娃娃（局部）
瓦拉东没有透露任何线索。
女人和女孩关在一个小小的房间里，
赤身裸体似乎不合时宜。
那么，问题来了。
为什么女孩裸露着，
而女人却衣着齐整？
这里讲述了一个怎样的故事呢？
洋娃娃也绑着一个大大的粉色蝴蝶结
我们注意到洋娃娃和女孩的发型是一样的，
也绑着一个大大的粉色蝴蝶结，
双腿紧紧并拢。
但是洋娃娃躺在那里就像是受害者，
它被摊开、被暴露在外、被无情抛弃。
我们不得不思考年轻女孩的命运，
她在欣赏自己的姣好容貌时，
完全没有意识到成人世界的尔虞我诈。
被抛弃的洋娃娃（已打码）
苏珊娜·瓦拉东
1921年，布面油画
135cm × 95cm
华盛顿特区，国家女性艺术博物馆
