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印象派女画家莫里索，作品到底好在哪？

文摘文化 2024-10-10 09:09 江苏

在推动印象派艺术革命的过程中，

与莫奈、雷诺阿、毕沙罗等人并肩作战的，

有一位著名的女画家，

她的名字叫贝尔特·莫里索（1841 - 1895）。

极为漂亮的画家本人

马奈笔下的贝尔特·莫里索

1873 年

那么，能跟莫奈等人并驾齐驱的莫里索，

作品到底好在哪里呢？

梳妆的女人

贝尔特·莫里索

1880 年

莫里索喜爱明亮、柔和的色彩、

她有一双敏锐的眼睛，

仿佛能透析笔下模特儿的心理状态。

在作品《在舞会上》中，

莫里索对颜色的细腻而巧妙的运用

营造出均衡而不对称的画面。

在舞会上

贝尔特·莫里索

1875 年，布面油画

52cm x 65 cm

巴黎，玛摩丹美术馆

画中女子专注的脸庞，微微望向左侧，

将人们的视线吸引到画面左半边，

这一侧的多彩的植物和深红色的椅背

给人沉稳厚重之感。

在舞会上（局部）

当我们将视线右移，

右侧大面积空白墙面则提供了"视觉休息"之地，

而女子手中的折扇却再次抓住了观众的视线，

于是和“观众的视觉专注”之间

形成了“抓——放——抓”的关系。

在舞会上（局部）

这种对画面节奏的把握，

莫里索尤其擅长。

1879 年的作品《穿着舞会礼服的年轻女孩》

描绘了一个穿着舞会礼服的年轻女子，

与《在舞会上》相似，

只是（女孩的头）望向左侧的角度更大。

穿着舞会礼服的年轻女孩

贝尔特·莫里索

1879 年，布面油画

54cm x 71 cm

巴黎，奥赛博物馆

女孩的花边连衣裙与背景中

看似凌乱的花卉形成呼应，

这种茂密的植被似乎要

将“外部世界”拒之门外，

从而保护年轻女子的青春、美丽和纯真。

它还为观众提供了

与画中坐着的模特儿更亲密的联系，

这意味着大多数其他观众被这幅画

封闭的背景和紧凑的角度所排斥。

背景中奔放的笔触

长而蓬乱的笔触是莫里索

1870 年代后期作品的典型特征，

这种笔触创造了一种在她之前的绘画中

看不到的“色彩和光线的振动”。

我们可以将莫里索的作品与同为印象派画家

的玛丽·卡萨特在同一年（1879 年）创作的

《包厢里戴珍珠项链的女人》进行对比来看。

包厢里戴珍珠项链的女人

玛丽·卡萨特

1879 年

在卡萨特作品中，

一位与莫里索画中人穿戴相似

的女子位于巴黎歌剧院的上层包厢中

——这是 19 世纪的主要社交场所之一；

在这里你可以观看他人，

但同时也被他人观看。

卡萨特的作品探讨了

公共空间与私人空间的界限，

以及 19 世纪女性塑造公众形象的机会。

莫里索作品 (左) VS 卡萨特作品 (右)

左：穿着舞会礼服的年轻女孩，1879

右：包厢里戴珍珠项链的女人,1879

这两幅画中，女子均为坐姿。

所不同的是，

卡萨特画中穿粉色连衣裙的女子，

在一个明确的背景中显得自信和放松；

但莫里索的穿绿色长裙的女孩

似乎有些焦虑和分心。

她仿佛是在离开舞会之前，

在焦急地等待着某个人一样。

穿着舞会礼服的年轻女孩（局部）

而画中充满活力的笔触，

恰如其分地渲染了场景的不确定性，

以及女主人公内心（可能存在）的矛盾冲突。

（欲了解更多印象派女画家故事，欢迎关注我们）

http://mp.weixin.qq.com/s?__biz=Mzg5MzU3MjAyNw==&mid=2247512694&idx=1&sn=772f1025be5b9a4f954238e5602f6ea7

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