蒙克的白月光与朱砂痣——世界名画背后的爱情、嫉妒与暴力

文摘 2024-09-07 17:38 江苏

也许每一个男子全都有过

这样的两个女人，至少两个。

娶了红玫瑰，久而久之，

红的变成了墙上的蚊子血，

白的还是“床前明月光”；

娶了白玫瑰，

白的便是衣服上的一粒饭粘子，

红的却是心口上的一颗朱砂痣”。‌‌

——选自张爱玲《红玫瑰与白玫瑰》

生命之舞

爱德华·蒙克

1899-1900，布面油画

125.5cm x 190.5cm

奥斯陆，挪威国家美术馆

蒙克在这幅画中，

使用了空间的深度指代时间的尺度

——生命之舞的“原始冲动”来自

太阳及其穿过大海的“YJ形光柱”。

原始冲动来自这个形状的光柱

在这个 X 意味强烈的光柱前方，

远处的海滩上站着一个孤独的女孩，

在等待着 X 伴侣。

孤独的女孩

大约相同的距离之外，

在深绿色的草地上，

一群男人在争夺女孩们的青睐

——这是“嫉妒”诞生的地方。

争夺爱情（求爱阶段）

精心挑选的男性舞伴们

和女孩优雅地跳着舞

——这是“求爱”的阶段。

争夺爱情（求爱阶段）

再往前一点

“求爱”已经发展为“欲望”，

表现为一个斜眼男人准备强吻他的舞伴。

他的脸是剧作家贡纳尔·海伯格的夸张漫画，

是他将 34 岁的蒙克介绍给了 29 岁的图拉

——挪威酒商P.A.拉尔森的女儿。

图拉·拉尔森

1869 - 1942

图拉的美让蒙克想起了他的初恋，

那个夺走了他的初夜

后来又抛弃了他的女人米莉。

（米莉比蒙克大，

在爱情中牢牢掌控着蒙克的情感，

是他心中永恒的“白月光”，

我们之前的文章中有详细讲述他们的故事）

夏夜（蒙克笔下的米莉）

爱德华·蒙克

1893 年

蒙克嫉妒海伯格，

认为他和图拉肯定有过一腿，

是“他们闹掰了”或者他“不想要她了”

因而才转让给自己。

“海伯格”抱着白衣女孩

（“海伯格”抱着的）这个女孩

仍然穿着白色的衣服，

但她的头发已经变黑变红了。

在画面前景中央，

身着黑衣的蒙克正与他唯一的挚爱、

着一袭红衣的米莉翩然起舞

——她身上明显地带着对生命的欲望。

蒙克和米莉

蒙克的脚被米莉红色礼服的线圈包裹着，

礼服的侵略性轮廓几乎完全包围了他。

蒙克的初恋（姐弟恋）：米莉

白衣女人和黑衣女人分别站在左右两侧，

她们是图拉·拉尔森的两个分身。

图拉的两个分身

蒙克自 1898 年起与图拉相恋，

但一直以来他们的恋爱之路都

充满着艰辛与痛苦。

身穿白衣的金发女人

试图去采摘爱情的花朵，

却只是徒劳。

穿白衣的金发女人试图采摘爱情的花朵

图拉为了这段感情

曾做出了极大的努力。

有一次，

蒙克在得知一场可能导致图拉死亡

的严重疾病后，

心急如焚地冲向爱人的病床。

孤独的人

爱德华·蒙克

1899 年

当他走进房间时，

他发现图拉躺在床上，脸色苍白无力……

他弯下腰，用冰冷的手握住图拉的手。

但他很快发现，死亡之床

完全是一场狡猾女人设计的闹剧。

图拉突然充满活力地站了起来，

她欣喜地确信：

“她心爱之人的存在必定会

将她从死亡的黑暗中拯救出来。”

但是蒙克一点也不喜欢，

他是一个比较敏感的人，

对这样一个可悲的骗局感到十分愤怒。

忧郁

爱德华·蒙克

1894 年

在他们争吵过后，

随之而来的是一场戏剧性的斗争：

图拉拿着床头柜上的武器，向他开枪，

用子弹刺穿了他的左手

——蒙克的小拇指被打掉一截。

紧接着，图拉将蒙克送去医治，

此后，他们就分道扬镳了。

分离 II

爱德华·蒙克

1896 年

画面右侧的黑衣女人

显示出一种有棱角的、坚硬的线条，

她似乎已与动感的“生命之舞”绝缘。

黑衣女人

她象征着被蒙克

无情抛弃的图拉。

她的目光投向舞动中的两人

——或许她从未真正占据过

这个男人的心。

而蒙克呢？

何尝不是与她一样。

蒙克和图拉都身着黑衣

——两人都是被所爱之人抛弃的人。

生命之舞

爱德华·蒙克

1899-1900，布面油画

125.5cm x 190.5cm

奥斯陆，挪威国家美术馆

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