用绘画追忆似水年华——法国色彩大师笔下沐浴的女人

文摘文化 2024-10-02 09:05 江苏

爱情中能看出一个人的

最低道德和最高智慧。

博纳尔在回忆录里曾写道，

对沉闷家庭的反抗使他爱上了艺术。

而玛尔特的出现

使他真正感受到了一生的至爱。

他呵护着她的一生，甚至把爱人的洁癖

——醒来洗澡，出门洗澡、

回家后洗澡，睡前也洗澡

变成了一种情趣。

站在椅子旁的玛尔特

皮埃尔·博纳尔

1900-1901

博纳尔画了一百多幅玛尔特裸体放松

或梳妆打扮的私密画作。

在其中许多画作中，

那种令人窒息的亲近感

几乎让人无法抗拒。

在一幅名为《慵懒》的画中，

博纳尔非常偶然地向观众展示了她的目光。

这种表面上拒绝承认他人存在的态度

极大地增强了 QY 氛围。

慵懒

（又名“躺在床上的女人”）

皮埃尔·博纳尔

1899 年，布面油画

96.4cm x 105.2cm

法国巴黎，奥塞博物馆

画家将玛尔特的形象嵌入到一个亲密的环境中。

他使用了一个“从角落观看”的视角，

我们可以从这个角度观看这个人物，

她的脸被隐藏在阴影中。

画作看起来与印象派相似，

但却创造了一种更为亲密、更为神秘的氛围，

几乎是一种 SQ 气氛

——观众就好比是“窥视者”。

鲁本斯作品《镜中的维纳斯》

1614 - 1615

此外，

这并不是人们可能从提香或鲁本斯作品里

看到的那种不朽的、理想化的裸体（如上图）。

（博纳尔的）这种裸体

以其“自然的姿势”和“解放了”束缚力

而区别于当时的其他裸体。

事实上，博纳尔经常被认为是

引进了这种“现代”裸体。

在博纳尔众多的沐浴场景中，

空间和物体有着自己的神秘感和情绪。

画中的博纳尔夫人，

一种“没被理想化”的“现代”裸体

与周围的环境融为一体。

梳妆

皮埃尔·博纳尔

约 1932 年，布面油画

120cm x 118cm

私人收藏

在 1932 年的作品《梳妆》中，

阳光倾洒在玛尔特身上，

勾勒出她的轮廓，

并凸显其结实丰满的肉体。

与早期作品不同，

博纳尔重新激活了空间并赋予了场景深度，

使用瓷砖对其进行强调，

并对人物进行塑造，

使其看起来更加感性和有形。

正如博纳尔的作品中常见的那样，

色彩创造了主导效果，

艺术家通过操纵橙色的身体，

以及地板、墙壁和腿上的淡紫色来

产生一种审美愉悦的效果。

博纳尔还使用发光的颜色来产生感官效果，

一种对美和生命奥秘的怀旧回忆。

由于已知博纳尔的工作主要来自记忆，

这将是遥远的回忆

——物体具有心理特征。

即便在博纳尔夫人已经 50 多岁时，

但是在他的画中，

依然是个年轻、充满活力、

青春洋溢的元气少女。

玛尔特裸体坐在床上，背对镜头

皮埃尔·博纳尔拍摄

1899 - 1900

博纳尔的一些沐浴场景甚至让人想起

马塞尔·普鲁斯特作品

《追忆似水年华》中的段落。

“……沐浴后，头发湿漉漉的，

微风一吹散出淡淡花香，

白色轻纱贴在身上，

勾勒出完美的线条，

显得格外性感……”

“……自水潭中站起来，

乌黑的长发湿漉漉披在肩上，

如玉般的脸颊带着点点水滴，

宛若出水芙蓉一般清丽脱俗‌……”

——选自马塞尔·普鲁斯特《追忆似水年华》

弯腰的女子

皮埃尔·博纳尔

1907 年，布面油画

72cm × 85cm

日本，新潟市美术馆

在《弯腰的女人》中，

玛尔特把一只脚放在凳子上，

这样她就可以全神贯注地

伸手去擦干她的小腿。

画中的矩形构图元素

画作运用矩形元素使图像结构非常精确，

背景中交错并置的矩形

巧妙地衬托出她赤裸的身体。

持水壶的女人

维米尔

1660 - 1662

从 17 世纪荷兰画家维米尔的作品开始，

这里就出现了一些影响因素，

作品表面呈垂直和水平直线分割，

镶嵌着华丽的色彩，

以庆祝生活中的小小乐趣。

这种垂直和水平分割后来

在蒙德里安那里达到极致（见下图）。

红、黄、蓝的构成

蒙德里安

1930 年

这些矩形构成了

从左到右的绘画对角线运动。

与此形成鲜明对比的是，

玛尔特弯腰赤裸的身体

不寻常地向左扭转。

矩形元素前的玛尔特

艺术vs建筑vs音乐

用艺术治愈情感——Touch Your Soul

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