毕加索来到巴黎的时候只有 19 岁，
和今天打包去上大学的年龄相当。
那是 1900 年，
是旧世纪与新世纪的相交。
青年毕加索
毕加索很快被巴黎的夜生活吸引，
他迫不及待地用画笔记下所见所感。
过去，他曾在巴塞罗那
描绘过咖啡馆和夜总会。
而现在，他的画开始流露出批判的意味，
以及那种针对有钱人放荡纵欲行为的讥讽。
（这一时期的作品，受到劳特累克的影响）。
劳特累克作品《快乐的女王》
1892 年
有好几幅都描绘了宴会场景，
那里坐着脑满肠肥、
服饰华丽的花花公子，
并有一个珠光宝气的女人陪在身边，
她的浓装艳抹似乎要使她的主顾神魂颠倒。
煎饼磨坊
巴勃罗·毕加索
1900 年
这里也有些剧院的场景，
一排排道貌岸然的观众，
正对着舞台上一个纤弱多姿的美女忘我陶醉。
道貌岸然
巴勃罗·毕加索
1900 年
另外还有描绘妓女和少女的许多肖像画。
最初往往都是他在大众化音乐厅里
幕间休息时在后台所作的一些画稿，
后来都成为《戴珠宝项链的名妓》
那样的富丽堂皇的肖像画。
戴珠宝项链的名妓
巴勃罗·毕加索
1901年，布面油画
65.3cm x 54.5cm
私人收藏
在这幅画中，
女子身穿黑色低胸裙子，
头戴一顶有着长长的黑色羽毛的帽子，
上面饰以华丽的蔓藤花纹。
华丽的羽毛与藤蔓装饰
长羽毛和花纹令人想起流行于这一时期
的“新艺术运动”的美学。
毕加索还在西班牙的时候，
就对拉斐尔前派的许多作品心驰神往，
他从杂志上也看到过比尔兹利的素描，
这些都潜移默化地对他产生影响。
莎乐美和施洗约翰的头颅
为奥斯卡·王尔德剧本《莎乐美》所做的插图
奥布里·比尔兹利
1893 年
在黑裙与帽子之间，
毕加索描绘了一个睡眼惺忪、
美丽动人的女人。
她神情冷静，
若有所思。
女子神情冷静，若有所思
在头部的下方，
一条用五光十色的珠宝做成的项链
环绕在她那长长的脖子上（见上图）。
这串珠宝项链令人想起了克里姆特
画在阿黛尔脖子上的那串（见上图）。
肥嫩的手指
她那肥嫩的手指，
圆润得像乳牛的奶头。
乳牛的 NT
手指上戴着许多戒指，
正在抚摸自己袒露的肩膀。
手指抚摸着袒露的肩膀
虽然她的肌肉看来显然坚实丰满，
但毕加索没用模特便达到了这种效果。
这种丰满的姿态是通过上面椭圆形的帽子
和下面坦胸露肩之间粗犷奔放的曲线轮廓
勾勒出来的。
形态分析：椭圆形的帽子
与黑色礼服的曲线轮廓
毕加索对头部所作的简单处理，
通过精练的手法表现了这名女子的高傲、冷艳，
给人一种难以接近的感觉。
最后我们来比较一下
这幅画与前辈大师的作品。
蒙娜瓦娜
但丁·加百利·罗塞蒂
1866 年
从画面结果来看，
毕加索与罗塞蒂的画作中都
流露出某些“新艺术运动”的美学。
但不同的是：
罗塞蒂生动地刻画了令人信服的细节。
比如衣服和扇子上的漂亮纹饰，
仿佛能看到血液在血管流动的皮肤，
以及那深邃而悠远的心理和情绪刻画。
蒙娜瓦娜（局部）
相比之下，
毕加索的作品没有刻画这么多细节，
也没有深入挖掘人物的内心世界
——人物表情显得木讷，
而裸露的胸脯更像是
一大块白色平涂。
戴珠宝项链的名妓
巴勃罗·毕加索
1901年，布面油画
65.3cm x 54.5cm
私人收藏
那么，毕加索追求的是什么？
他追求的不是描摹自然，
而是“表现”
——用“形”与“色”来表现，
这一仍处在“萌芽状态”的思想将
在未来使他迅速倒向塞尚，
并发展出“立体主义”。
塞尚夫人像
保罗·塞尚
1888-1890年，布面油画
纽约，大都会博物馆
毕加索的朋友、
他的西班牙老乡——萨巴泰
第一次来到毕加索在巴黎的画室时，
看到那么多的油画，
大吃一惊。
萨巴泰肖像
巴勃罗·毕加索
1901 年
毕加索请他谈谈他的想法，
萨巴泰坦率地回答：
“我以后会看惯这种风格的……”
这些绘画与过去在西班牙
完成的作品大不相同，
这种不同程度，
绝非过去迁居住所所造成的变化可以比拟。
戴珠宝项链的名妓
巴勃罗·毕加索
1901年，布面油画
65.3cm x 54.5cm
私人收藏
萨巴泰解释说，
“他给我看的那些油画
在调子和色彩方面都有强烈的对比，
就像扑克牌一样浓淡分明。”
扑克牌Q（Queen）
