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爱情与生活的矛盾——毕加索伟大杰作《生活》

文摘 2024-08-27 17:00 江苏

这幅画的构图十分简单。

生活

巴勃罗·毕加索

1903年，布面油画，

196.5厘米 x 123.2厘米

克利夫兰艺术博物馆

站在左边的是

一对年轻的情侣。

女人温柔地靠在男人身上，

但却沮丧地垂下了眼睛。

男人与女人

她的伴侣则不安地看向右边，

并用手指指着对面的妇女。

妇女穿着衣服，

但却赤着脚。

怀抱婴儿的妇女

她用保护性的手臂

怀抱着一个熟睡的婴儿。

我们很难判断

这位女性形象的年龄；

她出现在侧面，

但与左边的年轻女子相比，

她看起来要成熟得多。

人物之间的背景墙上

竖立着两幅裸体习作。

两幅裸体习作

习作上的人物都缩作一团，

显然都非常痛苦。

上方的习作

上面的一幅是另一对情侣，

他们似乎更多的是出于绝望

而不是身体上的情感；

下方的习作

下面那幅是一个形单影只，

沮丧地蜷缩着的身影。

这两幅习作放在那里，

给这幅画添上了痛苦的象征。

在画上增加“额外形象”的手法

也预示了毕加索的“艺术拼贴”技巧

——后来他将其发展到采用实物贴在绘画上，

以便引入各种不同的“现实”（如下图）。

戴帽子的人

巴勃罗·毕加索

1913年，贴纸、木炭条和墨水

61.6cm x 47.3cm

纽约现代艺术博物馆

《生活》处处显示着画家在有意识地

发挥一个错综复杂的主题的种种迹象，

而这一主题已经使他摆脱了原来的意图。

在初稿上，

我们发现左面两个人物

原本都是一丝不挂的，

同时画中男子的面孔显然是毕加索的自画像。

男人和女人

但在作画的过程中，

毕加索换上了他的朋友卡萨盖马斯的面孔，

并且给他穿了一条三角裤。

卡萨盖马斯在 1901 年

因一段悲惨的恋情而开枪自杀，

这件事对毕加索的“蓝色时期”艺术影响极深。

招魂

（又名“卡萨盖马斯的葬礼”）

巴勃罗·毕加索

1901 年

毕加索曾描绘过一幅《招魂》

来纪念卡萨盖马斯。

而《生活》里则有一种同《招魂》

相联系的象征主义。

生活

巴勃罗·毕加索

1903年，布面油画，

196.5厘米 x 123.2厘米

克利夫兰艺术博物馆

画中三个人物严肃的姿态表明

画家想要通过他们阐述某种左右挣扎的思想：

例如两性之间的爱情

同生活的矛盾；

还有母爱作为一种更“持久”的爱，

会取代X爱吗？

以及X爱的乐趣会消失吗？

生活

巴勃罗·毕加索

1903年，布面油画，

196.5厘米 x 123.2厘米

克利夫兰艺术博物馆

最终，这幅画因它无限的忧郁和

“存在主义”式的象征意义使其成为

象征主义艺术背景下的伟大杰作。

http://mp.weixin.qq.com/s?__biz=Mzg5MzU3MjAyNw==&mid=2247512065&idx=1&sn=79c8ec9216c174c3fcf92cf40bfce8ce

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