洗衣粉 8.0/10
已退休
观感事实上优于前作。
如果说第一集的文本是感人法与人工强力建构的“苦情戏”，是一种拼尽全力的压迫与榨取的话；那么《双重妄想》更像是回归了人本的价值，它更纯粹了，反思意义也更进一步，终于不再是对斯科塞斯影调的亦步亦趋了。
开篇的动画很深刻。关于影子与真我的关系，也是《双重妄想》的主题。菲利普斯如今所做的，就是停下来，消除掉了一个象征狂热的民粹与暴力的漫画式的“小丑”符号。就像电影里的那个问题：亚瑟是否就是分裂呢？并没有。亚瑟当然还是亚瑟，但小丑则是被建构的。
《双重妄想》的魅力不是歌舞，不是对古典好莱坞的戏仿（事实上，这个戏仿不太好），而是真正的对于影像中包含的单项性权力的反思。最后，一场落幕，也是一种社会发展的循环，很妙。
小卉 7.0/10
已退休
《小丑2》在上映后恶评如潮是让我始料未及的。代表专业的烂番茄和代表普通观众的IMDB双双扑街。也许这些前期口碑让我下调了观影预期，导致从电影院出来之后我觉得这部片子还是不错的。至少在人物刻画上，还是下了功夫。
其实，大部分人看“小丑”是冲着发泄去的。面对这个操蛋的世界，我们只能卑微的做牛马，忍受着各种不公。我们希望电影里面的小丑帮我们“圆梦”，做一些我们不敢想更不敢做的事情。遗憾的是，我们在《小丑2》中看到了Arthur，却没有看到Joker。在R级片中夹杂歌舞的方式显然也不是普通观众能够接受的表达创新，当然也不得不承认导演做不到罗伯·马歇尔在《芝加哥》以及拉斯·冯·提尔在《黑暗中的舞者》中达到的艺术水平（杰昆·菲尼克斯绝对是一个好演员，但他的嗓音我实在不敢恭维），这点估计的确让影片丢了很多路人。但我还是可以看到影片的几处两点：片头动画对全片主旨的隐喻，在Arthur角色塑造方面设计的几次选择（当然，这个人物过于复杂，影片的确也没有挖掘的很深入，很多内心的转变是比较硬的），以及男女主的表演。
总之，说他是大烂片我个人是不能接受的，5分满分的话，我给3.5
石田吉藏 6.5/10
城乡规划
拥有更流畅的剧本逻辑和形象刻画，前作近乎口号式的“反社会浪潮”生硬营造于此归结到 Arthur 个人所受的压力上显得利落不少，也为他病态、拧巴的心理症结带来了更多可诠释、阐述的空间——在两部电影中的 Joker 都是群众所期待的一个“形象”，而真正应当有血肉的 Arthur 于本部才完成立体的填充。前一部强加前提的人物特征和困境情节，在本部则变成面对爱情错觉愿意再铤而走险进行“演绎”的 Arthur，后者实在是更为成功的人物逻辑。
也由此，似乎这部续集注定会成为一部聚焦于 Arthur 和 Joaquin Phoenix 的“独角戏”。至于 Lee 这样一位始终以清醒之姿为他提供爱情的“错觉”的角色注定只拥有配角的定位；但就算本身有这样避免过载，这部续作也依旧充斥于在类型片和歌舞之间切换的“节奏不自然”，以及其他配角本身出现的逻辑链接尚可以更连贯等这儿那儿的毛病。
炊炊 4.9/10
戏剧影视文学
“忠实信徒”会把自己视为某种向前和向后无限延展的东西的一部分，也就是某种永恒东西的一部分。《小丑2》中亚瑟的存在，正是这群狂热分子所忽视的当下，主人公的状态、反应与变化都只能在“忽视”中表现，供应着自视性幻觉。当焦点全都放于被忽视的主体身上，影片也随之迈入死胡同。歌舞元素、感情戏的增添似乎想缓解一下在角色身上挖不到新东西的匮乏，回归于小丑本体和缺爱命题上。可惜并没有什么效果，依旧空洞无聊。菲利普斯似乎陷在了一种止于人物的死循环中，亚瑟跟信徒们的互动令人失望，浮于表面。捅死joker的年轻人在最后用刀划开了自己的嘴角，影片的结尾像是无脑的机械复制，陈旧腐朽，理所当然地在那。另外，Lady Gaga真的不是刚从MV片场逃出来参演的吗。。
-FIN-
文字 | 洗衣粉 小卉 石田吉藏 炊炊
编辑 | 石田吉藏
