parzn 7.0/10
戏剧影视文学
比起在流媒体上看《杀手》，似乎电影院给的快乐会更多，排除我看到Amazon广告有一种看《环太平洋2》见到腾讯广告的无语感。《杀手》还是延续了芬奇自己的美学特色，显而易见的低饱和，冷色调。重复性的台词有些俗套，但是对于我这样一个听不太懂他们在讲什么的观众，还是能加强我对电影的理解。就算无法感知到具体的内容，也不难理解剧情走向，一个有关于杀手复仇的故事。似乎大多数人会批评这种过于这种可以的有些装腔作势的距离感，但是一个杀手繁杂又陈词滥调的独白却包含了如此多的内容，契合了他本身在介绍里写的形象塑造" A man solitary and cold, methodical and unencumbered by scruples or regrets "。此外，电影的简介里写道"This is a case study of…"有一种冷漠的旁观视角，像是对人类的解剖，但这个过程艰难晦涩，结尾有些潦草。这个电影不知道哪里透出来的幽默感，或许是太过于荒谬极端甚至有些搞笑。在这个意义上，我不介意多给他零点几分。最后我还是想说，选择Michael Fassbender作为杀手简直是最挑不出毛病的地方，在电影院看到他那张脸时，我突然就原谅了De Niro Ubereats的广告在电影放映前播了二十分钟这件事，好歹是终于不那么想睡觉了。
renvival 7.0/10
汉语言文学
电影的画面质感令人兴奋，开头二十分钟的内心独白配合着展现杀手个性方方面面的举止也烘托足了气氛。但从杀手失手之后剧情的发展似乎变得“不可控”了起来，靠大量的独白和“大开杀戒”而推进的情节以及戛然而止的结尾都让人有些摸不着头脑，只能一遍又一遍地在“好吧，杀手说自己是个怀疑主义者并强调永远不要有同情心”的内心活动中自我解惑。大概是一部试听上极酷而剧情上又不够有“悬疑味”的电影以至看完之后只留下一些轻飘飘的恍惚感却并没有产生更深一步的感悟与思索。
SankaRea 6.6/10
文化产业管理
镜头语言与文本一致性蛮强，法鲨对角色的把控(虽然角色设计完全不讨喜)也不错，"保真"度令人满意，剩下便大多是遗憾。
半步无聊，七分扫兴——这显然是一部极易便能窥见创作历程的半成品"实验"。大卫·芬奇在极力弱化叙事的前提下，设想拍出一部精致严谨的"单立人"电影，遗憾的是剧情的粘黏性反倒被拖累，多亏优秀的画面与剪辑加持，在竭力将自己想象成主角后，零星能找到些趣味。belike《人之怒》之于盖里奇，你可以有一百个理由喜欢上它的独特气质，不过拧巴与粗糙是早已溢出了屏幕。还是那句话，反类型，总不能反着反着把自己骂了是吧......
如果法鲨愿意剃成光头，将前二十分钟作为《杀手47》新作的游戏CG我一定会拍手称快。任务失败不是罪过，但魅力全无的大量独白，只会让"失败的man"形象显得更不讨喜。同样的文本，倘若打磨成喜剧交给杰拉尔·德帕迪约来演绎，恐怕会有不错的呈现。我只能说拍成这样网飞不背锅。要不，咱也玩玩儿60/120帧？
炊炊 6.0/10
戏剧影视文学
极致闷骚，极度聒噪。看完芬奇第二次上线于流媒体的新作《杀手》，只嗅得一股工业糖精味，可以称其为“黑色糖水电影”了。Netflix的红标一出来，熟悉的精致画面、制作水准让我觉得是不是芬奇导演已经不重要了，知道了反而提高期待阈值，增大失望。相比于诺兰、昆汀、科恩兄弟这些导演，芬奇的个人风格在影坛其实并没有那么显著。他拍悬疑也拍奇幻，镜头语言的个人辨识度也不高。如果真要言其个人风格、让观众信任他的要素，那便只能是芬奇在大银幕上讲故事的天赋了。
但是观完这部《杀手》，只觉得故事无趣，人物憋屈，有一种吐气吐到一半被哽住了的感觉。法斯宾德饰演的杀手真是又闷骚又聒噪，内心独白一段又一段，无时无刻强调着“想要成功就要遵循计划”的职业素养。炫技耍酷之后，又在最后说自己是芸芸众生中的普通人。看似为了女友复仇的操作，总让我觉得自己只是他炫其猎杀技艺的一环……对比类似的黑色电影，同样使用内心独白展现闷骚人物的《缺席的人》，将人物特性与黑白色调叠合，关注内心变化，依靠独白形式铺展出一个完完整整的人，就比《杀手》要真诚的多。同样讲为美人之难所做出行动的《亡命驾驶》，高司令在该片的情感动机就比《杀手》里法斯宾德要让人信服、动人得多。
角色的孤独自嗨，就像电影里杀手听歌时所展现的那样。戴上耳机听歌的人有一种状态，与之同时的外部空间也有另一种状态。具象的隔离，把观众远远地挡在了角色真实的内心世界外。这可能是一种设计，但呈现出来的效果仅仅只是一场无聊的自嗨罢了……
-FIN-
文字 | parzn renvival SankaRea 炊炊
编辑 | XXX
