作者| 孟江海
金秋九月，在一个天高气爽的午后，去长涧河西的老家陪母亲聊了会家常，不久就来到华山峪口风景如画的玉泉院，坐在高高的山荪亭上踏秋赏秋。
玉泉院为道教主流全真派圣地，院内曾有一清泉，泉水甘甜清冽，相传唐金仙公主在山上镇岳宫玉井中汲水洗头，不慎将玉簪掉入水中，待返回玉泉院用泉水洗手，无意间却是找到玉簪，至此方知院内泉眼与山上玉井相通，于是赐名此泉为玉泉，玉泉院后遂因此而得名。
“玉泉隐高士大道自然，莲峰收残云灵秀天赋。”玉泉院建于宋神宗皇佑年间，是道士贾得升为师父陈抟所建，几经破坏，几经修缮，到清明时才有了现在这个规模，近十数年来又扩建多次。玉泉院又名希夷祠，因宋太祖赐陈抟“希夷先生”而得名，后改为“玉泉院”。玉泉院背依西岳华山，院内古木参天，碧水叮咚，长廊环绕，碑石林立，亭台楼阁，相映成趣，为登临华山门户。
山荪亭建于院内一处巨石之上，视野开阔，风格独特，清康熙年间曾毁于山洪，后为华阴一代名儒王宏撰募捐重修，并撰有募修序文以记其事。黄昏时分，坐在这秀气文雅的圆亭上，沐浴清风，眺望不远处层峦叠嶂，连绵千里的山势，辽阔壮观，心旷神怡。心旷神怡不只是视觉的向往，还有清风徐来的惬意悠然。
“华岳盖豪气，玉泉养灵根。”如果说春天是珠圆玉润的小诗，夏日是管弦嘈切的歌剧，那么玉泉院的秋天，则和院内随处可见的对联一样，集仙气、灵气、秀气为一体，富于想象，富于色彩，完全可以说是一部优美通灵的神话。
下午出门的时候，领着孩子，还于山下小城的城市文化公园转悠了一会，领略了什么是秋老虎的燥热。我们一经走出树木或建筑的阴凉处，明晃刺眼的阳光照到手脸上，当下就感觉像是贴着个大火炉，有种火烧火燎的烫，所以随后再来玉泉院，我还特地多买了两三瓶矿泉水，心想等手上拎的矿泉水喝完了，也就差不过该回小城了。
山荪亭为玉泉院最早的建筑之一，“山荪”是指山间的幽兰芳香，为处士自喻，表达放浪山水，不合流俗之志。亭下的无忧树，相传其为陈抟老祖所植，“石隙根际小树丛生，移栽院界外弗活”，又传说其来自西域，屡现神奇，“女子触之，其花始开”。就是这巨石之上的圆亭，据说为陈抟老祖所筑，其曾于亭上撰写了《钓潭集》《三峰寓言》等著作，绘无极图。北宋时苏东坡及清初顾炎武等文化名流也先后对其进行过修葺。
现在，山间清风吹拂，既没有夏的粗俗莽撞，更没有冬的冷漠寡情，有的是少女的那种亦庄亦喜，宜淡宜浓，不带俗气，有细腻的情怀，有文学的熏陶，能够懂你理解你的小欢喜小确幸。
现在，领着孩子闲坐亭上，头顶低悬的树枝不时遮住阳光，院内层次错落的绿树庭廊尽收眼底，我想我的想法当然错了，这里的风彬彬有礼，让人暑热全消，只会让我把手里拎的矿泉水又带回去。山间的风柔和清新，亲切友好，吹到身上，仿佛是不间断的问候，是连绵不断的想念。
刚踏入玉泉院时，我领着孩子，还曾去看了七十二廊窗，看了华佗墓碑，看了巨石题刻的“太素元精”，参观了全真七子殿和大殿，坐在莲池的石舫栏杆上，感受清风吹拂，凉意渐生。高低错落，疏朗有致的庭院布局，让拂面而来的清风有了细致入微的变化，我因此想起一段话，这是郁达夫派遣记忆的信使前来告诉我的。
郁达夫几乎是出于本能，把消极与积极情绪的纠结与斗争组织进每一个句子，在《故都的秋》中，郁达夫写到：“秋天，无论在什么地方的秋天，总是好的。”郁达夫是江南才子，可他却独爱北国的秋，甚至说出这样的“傻话”：“这北国的秋天，若留得住的话，我愿把寿命的三分之二折去，换得一个三分之一的零头”。
坐在玉泉院高高的圆亭上，不去看诸峰竦峙，高与天齐，却是沉浸于亭下的柿叶殷红，那些树上的红柿子，却又像是挂着百十盏朱红的小纱灯，在秋天的斜阳里，这又是何等美丽的风景！鸟鸣蜂舞，柿子熟透，“叭”地一声掉落地上，摔得果浆四溅，却又是另一种绚丽壮烈的美。
在秋的这种色彩饱满热烈的展览中，怀着微醺的醉意，去作一个纵情的、会心的鉴赏家吧！这就是玉泉院的清风，它在高低错落，通透敞开的建筑布局中自如进出，那些亭台廊阁、古树巨石，甚至是游人如织，一再试图要给它做出新的规划，可它的自由诉求却是因此表达了出来。
坐在山荪亭上，我感受到了与亭下石舫不一样的清风：圆亭上的风坦率直白，方向一致，扑面而来时，直抒胸怀，毫不犹豫，亭下石舫上的风的方向忽而向左，忽而向右，时而迟疑，时而坚决，时而迎面而来，大胆热烈，时而躲闪羞涩，似乎想要表达什么，却又腼腆着性子，犹豫不决，不知从何说起。
这清风，却是想要自由表达什么，我找不到准确的表述，只是从院子题刻的诗句或对联找到一连串的不是，不是康有为题写的“谷口清泉引曲流，长廊回医树无忧。泉水岳色可忘出，让与希夷睡万秋”中的隐逸倦怠，不是清代督学使者岭南黎荣翰撰书“初地入神山，到此且厉清酌水；丸泥通古塞，望中思归马放牛”中的豁达通透，更不是近代书法家于右任挥笔题写的“静境临春水；高怀仰古风”中的儒雅忧郁，玉泉院的清风绝不是怀佐世之志之风，不会去华山峪口东侧的王猛台吊古寻幽，它知道自己普通平常，所以来去悄无声息，它低调的样子，有点像我年少时在炎热夏天里寻找的穿堂风。
卷起来抱在怀里的芦席，用我们华阴的方言讲，也叫雨子席，这是我年少时有关夏天的难忘记忆。那时电风扇还是稀罕物，就更不要说空调了，夏天低矮局促的土坯厦屋燠热难耐，吃过晌饭午休，我们就敞开前门，从厦屋烫热窄小的炕席转移到当院，把芦席反过来铺在地上，人光脊背睡到通风的泥土地上，既无潮寒，也无燥热，一觉睡起来，连后背也满是芦席秀流雅致的花纹。
“念昔先祖修厥德，遂维小子发其祥。”当时的村中，随处可见那种建于晚清的老式土坯小瓦四合院，就在中巷，除了庄严规整的孟氏总祠、四门祠堂和二门祠堂，村西完好保存下来的还有亭台高阔的硬山顶老戏楼。有时去村中的同伴家玩，但见那些有着二层阁楼前房的庭院深深的大户人家，两扇木门全然敞开，他们全家就躺在前房的青砖脚地上，横七竖八，席地而眠，安逸凉快，这在当年当应是穿堂风最乐意光顾的地方。
那时每年放暑假了，我们几个顽劣淘气的少年，午饭后经常赤裸着上身，趿拉着夹趾拖鞋，说是去永红家写暑假作业，却是卷起他家厢房炕上的草席，穿过造型别致的隔扇门，走进檩架斗拱，梁柱粗直的前房，探寻穿堂而过的清风，将过道的前后门敞开，从这头走到那头，既感受风向，也感受风力，然后选一个凉风习习的地方，铺开草席，席地而卧，胡吹海谝，完全像个无所事事的狗少一样。
那些崇尚自由的穿堂风，一会儿从这边过来，一会儿从那边过来，有时候风吹不断，有时却像是风扇遭遇停电一样，突然间就没风了，可即便这样，不论再怎么微弱的清风，对我们而言都是上天最大的恩赐，每一丝风吹到身上，都像母亲手摇蒲扇的扑闪，满怀了爱抚与呵护。等到悠然进入梦乡，却是仿佛伴着浸漫而来的呼唤，满怀了轻柔，不可思议地，刚才还汗津津的身子，一瞬间就干了。
等到以后长成大小伙子，要操劳的心多了，很多时候，即便是在烈日炎炎的三伏天，头顶烈日，阳光正毒着呢，也要赤裸着上身，不是站在齐腰高的苞谷行子浇地，就是手持细齿钢叉，站在空旷荒凉的黄甫河河滩，和父兄他们挑取沙石好卖了赚钱，生活的重负压得人快要喘不过气来。当我们活得跟骡马一样，脊背经常晒得黑油黑油地，极像是才出锅的红烧肉，从眼前刮过的风，即便再怎么灼烧烫人，可在当时看来，却还是犹如锅底柴火的红灰，不但温和，还有种熏熟的温香。
我很喜欢穿堂风的这种完全的自由独立。等到以后参加了工作，成家立业，车买了房买了，天南海北的地方去得也多了，可穿堂风留给我的清晰记忆，还是会在柴米油盐的日子时常出现一下。现如今，走到哪不是空调就是风扇，穿堂而过的自然风只剩下名词，它在炎炎夏日早已不受重视。凉风习习，不再是从大自然长途跋涉而来，而是从制冷空调吹出来的人工凉风，在房间在大厅在地铁车厢在飞机机舱旋转扩散。
现在，坐在玉泉院巨石之上的圆亭，这里的清风不是当年故乡土坯小瓦四合院里的穿堂风，这里白天的上山风和晚间的下山风持续不断，这是山谷狭长地势开阔给予的礼物。走下山荪亭，看着院内长得奇形怪状的古树和历朝历代文人墨客留下的石刻，感受的不是清风的离去与到来，而是清风的细致变化，还有清风的不可知，很显然步入秋天，那种清静自然的绚丽之美还是有着极大的诱惑，至少我是这么看待的。
时间过得很快，等到妻子打来电话，催促我和孩子回家吃晚饭，我瞟了一眼手表，已经七点钟了。太阳快要落山了，可呼吸的空气还是那么热，我完全没了时间概念。我和孩子快步出了玉泉院，心中却有太多的不舍。虽然我很享受这儿的凉快与清静，可孩子还是希望能够回家吹会空调。一经打开车门坐到驾驶室，车里热得完全像个烤箱似的，我赶紧发动马达，将车窗全部打开，一脚踩下油门，飞快向城区驶去。显然，若无清风羁绊，我也不想在此耽搁。这玉泉院的清风，如若留得住的话，我也愿把生命的三分之二折去，换得一个三分之一的零头。
——2024.9
作者简介：孟江海，1975年生于陕西华阴。陕西省作协会员。鲁迅文学院陕西中青年高研班学员。著有诗集《我是我愤怒的闪电和西风》《月光、灰树，魏长城和它的影子》《魏长城、铁，和长涧河》，散文集《崖畔上的柿子树》《我和魏长城我和魏长城》。曾任华阴市作协主席、华山诗词学会会长。散文集《崖畔上的柿子树》荣获第四届“杜鹏程文学奖”。
