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江新蓉
江新蓉老师是京剧大师程派创始人程砚秋先生的最后一位弟子，也是唯一女弟子。
据一位朋友的老师回忆，江老师在五六十年代是非常红的，艺术极其精湛，后来由于各种原因，及早离休了，这里可以明确讲，和李世济有关系。她脱离舞台以后，就逐渐在人们的视线里消失了。
有一个网上的无赖喷子，他说江老师根本就没有和程先生学过戏，程先生只给她说过一出《六月雪》，而且还信誓旦旦的说，具体程先生只给江新蓉说过“老婆婆你不必宽心话讲 ” 这一小段三眼，说这是内部的老先生说的，还说他去过江老师家，江老师去世他也去了，但是此人却喜欢李世济，对江老师不屑一顾说江老师的程派不值一提没有真传。我不知道这位自诩内行的喷子，为什么会编造这样的谎话来诋毁江老师，还有他嘴里的那位内行，如果真是京剧圈内的人，此人的人品也实在堪忧，愧对“老先生”三个字！
江新蓉先生在程砚秋大师那里是得到过真传的，我告诉大家为什么：江新蓉拜程砚秋到程砚秋去世有三年多的时间，在这三年的时间里按照那位所谓内行和那位无良喷子的话，江老师也不去学，程先生也不来教，可能吗？如果这样，那还费劲巴拉的找那么大关系去拜什么师？江老师说过：“我一生挚爱程派”，这句话也充分说明了一个问题，那就是江先生学程派不是像现在的拜师一样，赶时髦找靠山，而是从心里真的对程派喜爱至极。其实，在那个时间里，程先生也确实教授和指点了江新蓉程派戏50多出，这个在江先生的回忆录和一些文献，以及私下里本人和相关人员的谈话里都可以印证。
当时程先生教授江先生可谓尽心尽力，是从程派最基本的理念和要求开始传授的，我们现在回看江先生的教课录像，以及我们一些人当面请教，都可以看到和学到大量的程派私房的一手艺术，这些艺术，一看就是程先生的传承，并且不是什么人说说就能编出来的，这里有大量的录像为证。当然这个话题，有时间我还会详细写，后来这个喷子数次在我的文章下面大骂不止，我也是很感叹，喜欢京剧若成了这样，那真是京剧的悲哀和耻辱。退休以后，江老师并没有闲着，她秉承师父教诲，一直在做着京剧的教育和传承工作，有大量的学生门人在她那里受益和得到传承，这里有张曼玲，李维康，迟小秋等京剧名家，都曾经问艺于江新蓉先生。有一回，她谈到京剧如今的现状，于是谈了一些传承中需要必须遵守的问题，她重点谈了关于尺寸的问题。她说：“演戏，演程派，必须得稳，这是最低要求，另外，对玩意儿的把握都应该恰到好处，都不能过火，否则就是错的，现在这种现象还少吗？”。她举了一个《武家坡》的例子，她说：“武家坡的王三姐，叫板：邻居大嫂：‘王~~三~~姐’，王宝钏：‘怎~么’？这两个语调都应该是一边高的，王甚至还要略低一点，不能冒着调的喊，有的演员为了显示自己的嗓子好，急赤白脸的喊叫，还觉得好听，这都是脱离了人物还乱了尺寸坏了规矩，艺术效果也并不好”。
“还有一个‘有~~劳~~了’，尾音一定要控住，不能太长太猛太使劲了，音有力度的轻轻放下，不能砸砍，然后，随即小锣打起，衔接的即合理又自然好听。你瞎使劲儿，胡乱用劲儿砸砍，听着生猛，好像是挺警前台，不懂戏的棒槌还给你喊好，可是你乱了规矩，鼓老可能就会给你下大锣，因为你这么使劲，你这不就是要下大锣的劲头尺寸和叫法吗？”。“我年轻的时候，拜了程先生为师，有两个爸爸管着我呢，一个是白登云给我打鼓，他给程先生打鼓（尺寸极其精准），我不跟着他走都不行。有一回我吊嗓子，我这个‘有~~劳~~了’的‘了’收的时候，使的劲头有点大了，白先生面无表情的对旁边的人说：‘起大锣’，我说：‘大爷，您干嘛呀？’，白先生说：‘你给我（瞎）拉音我就给你下大锣，懂不懂啊？孙子！’。真骂你呢。”
呵呵，我听到江老师这段话，我就在想，完了，要按照这个标准，现在这句念白的百分之九十八都不对，都是在叫起大锣的范儿，这是怎么回事？不知道从什么时候开始，京剧的规矩外行不遵守，貌似内行也在不断的胡来，有些人天天赶超的去创新，我只问一句话，老的玩意儿，您真的都弄懂了吗？如果答案是否定的，那么我是不是可以说，我们大家还是缓缓“超英赶美”这种大冒进的脚步，回过头来捡捡老祖宗的好东西在阔步向前，这个要求过分吗？
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