该说不说，有人戏谑地称郭德纲唱的京剧是“梆子味”，据说这话是从他师父侯跃文那里传出来的，实际上稍微懂一点京剧知识的就会清楚，郭德纲学的是 “麒派”，只是他因为没有实授，所以他的唱里庞杂不精，有时候还怪里怪气，所以，一些人就跟着说他唱京剧“梆子味”浓郁。
那么，我们今天就谈谈郭德纲陶阳学的这位 “海派皮黄” 代表，京剧大师周信芳先生。
京剧大师“麒派”创始人周信芳先生
周信芳，海派老生的代表人物，京剧老生“麒派”创始人。
说实话，周信芳他的艺术，历来被 “京朝派” 所诟病和不屑，源于他有别于正统京朝派的表演风格，这里不光是指他的唱，还有他表演的其他方面，其实这和他长期在上海演出，受海派新事物影响是有绝对关系的。
因此“京朝派”确立的几大流派，以及这些流派所代表的前后“四大须生”：“余、言、高、马”，“马、谭、杨、奚” 里也都没有他。
他是怎么声名显赫的呢？也是49年以后，被硬捧起来的。当时，旦角树了一个梅兰芳，生行树了一个周信芳，一南一北，一生一旦。
其实当时树他的时候就特别有争议，若论影响和艺术成就，梅兰芳不用树，而他树了很多人也不服气。
因为论艺术成就，比他高而显赫和他不相上下的艺人，那时候能抓一大把，起码若硬要树，艺术成就来说，马连良一点也不输他，而且艺术成就和影响比他还高，只是若论政治和历史，马在日本人在的时候，就没那么干净了，再加上马也是北方“京朝派”的老生大师，所以不会用马先生，这也是一种制衡考虑。
当然，喜欢周信芳的戏迷很多，也不止上海以及南方，北方也不少，只是他的那种演法，历来被“京朝派”所排斥和奚落，并且“京朝派”的很多名家都要求弟子门人不能学周，但却拦不住他们私下偷学，最典型的就是花脸裘盛戎和袁世海，他们的艺术风格里都有吸收“麒派”艺术的成分。
周信芳先生的嗓子沙哑而缺乏高音，他的嗓音和杨宝森那种坏嗓子还不一样，杨嗓子不好，但还是遵循“中锋用劲”的方法，到了高音，即使刺刺拉拉，但也要尽量送到。
周信芳先生演《徐策跑城》
而周先生，嗓子哑他就独出心裁，唱腔左躲右闪，出人意料，嗓音沙哑让他的唱腔独具风味！高音上不去的时候，有时候会用一种让人不知所措的方法处理完成，其表演也是火爆老辣拔人眼球 “警前台”！
很多人都觉得麒派好听还独辟蹊径！无怪乎很多好嗓子的人也在学麒派。但我总觉得，一些人好像误解了周先生的创腔原因，他是没办法，可是好多人，专门学他的哑、沙、半截子音，让人听了莫名其妙，而有的人因此嗓子越来越完蛋！
喜爱而不顾嗓子适合不适合，靠不靠近，这样的例子也不少，当今时代，最出名的就是陶阳和他的干爹郭德纲，他们二人的嗓子本来很好，不知道为什么也非要学麒派，可能是从心里喜欢吧，也只能这样认为吧，但麒派的精髓学没学到手，唱的是不是那么回事就难说了 。
有位网友就很无奈地说：“其实南方皮黄乱弹，和以北京为中心发展而成的京剧，从开始就不是走的一条道路，在上海演出皮黄的演员早期也未进过京。
周先生的嗓子不说，从他的发音看，江浙吴语区唱皮黄的，很多吐字发声都与周有共性，这和本身母语的发音习惯有关。像粤剧川剧都有皮黄腔的唱段，唱出来与京剧完全也不是一个风格。
很多演员愿意用周先生的演法，大约出现时间都是越来越晚的，从四十年代之后直至今天，这里有个人原因，但主要原因是观众对演员表演要求发生变化。
从有录音媒体出现开始，老派的含蓄端正，中规中矩就越来越卖不出去票，看这种戏在家闷头看录音录像也可以完成，买票干嘛？而吸引眼球，火爆，求变出奇的表演才给人买票的动力。演员是无奈的，好艺术打不赢大环境 ”
大家看明白了吧，这也就好解释为什么郭德纲选择唱“麒派”，好多人还很喜欢他在台上，疯疯癫癫的原因了吧。
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