于右任书吴昌硕挽联
诗书画而外复作印人，绝艺飞行全世界。
元明清以来及于民国，风流占断百名家。
齐白石《齐白石谈艺录》
画中要有静气，骨法显露则不静，笔意躁动则不静。要脱尽纵横习气，要有一种融合之气浮动于丘壑之间。
齐白石《齐白石谈艺录》
山水笔要巧拙互用。
巧则灵变，拙则浑古，合乎天。
黄宾虹《黄宾虹画语录图释》
画宜熟中求生。画山水应生而带拙，画花卉则刚中见柔。柔易俗，故柔中应求拙。
黄宾虹《黄宾虹画语录图释》
齐白石作花卉草虫，深得破墨之法，其多以浓墨破淡墨。少见以淡墨破墨，亦多独到之处，为众人所不及。
东晋 顾恺之
四体妍蚩，本无关于妙处，传神写照，正在阿堵中。
明 周履靖《天姓道貌画人物论》
画人物衣纹，用笔全类于书，贵乎笔力，在乎柔中生刚，画近若远，思存远至。
清 郑绩《梦幻居画学简明》
石为山之谷，泉为山之血。无骨则柔不能立，无血则枯不得生。故古人画泉甚为审顾。或高垂高叠数层，或云锁中断，或谷口分流，随山形石势，即离隐现之间，具有深意，五日一水，非虚语也。
宋 钱聞诗 《子言论画》
雨山晴山，画者易状，惟晴欲雨，雨欲霁，宿雾晚烟，既泮复合，景物昧昧，一出没于有无间难状也。此非墨妙天下，意超物表者，断不能到。
清 蒋骥《读画纪聞》
山水章法如作文之开合，先从大处定局，开合分明，中间细碎处，点缀而已。
金城《画学讲义》
画石之法，侧面最难，必使层层转去；棱角峥嵘，在不圆不扁不长不方之间。
明 文征明《衡山论画人物》
画人物者不难于工致而难于古雅。
五代黄荃作品
五代赵斡作品《江行初雪图》1
五代赵斡作品《江行初雪图》2
五代赵斡作品《江行初雪图》3
五代赵斡作品《江行初雪图》4
五代赵斡作品《江行初雪图》5
五代赵斡《江行初雪图》6
南宋寒鸦图1
南宋寒鸦图2
南宋寒鸦图3
南宋寒鸦图4
明 恽向《道生论画山水》
逸品之画以秀骨而藏于嫩，以古心而入于幽，非其人，恐皮骨具不似也。逸品变化多端。
清 汤贻汾《画荃析览》
位置相戾，有画处多属赘疣；虚实相生，无画处皆成妙境。
明 王绎《写像秘诀》
写真之法，先观八格，次看三庭。眼橫五配，口约三匀。明其大局，好定寸分。
清 方薰《山静居论画》
画柳不论疏密，用笔不论柔劲，只要自然。自然之妙，得之熟习，无他秘也。世人画柳知难于枝条，不知势在株干。发株出干不宜匀整，要虚实参差为之。尤宜随株出干，随干发条，次第添补，宜多宜少，以势度之，方得其妙。
清 王原祁《雨中漫笔》
龙脉为画中气势，源头有斜有正，有浑有碎，有断有续，有隐有现，谓之体也。开合从高至下，宾主历然，有时结聚，有时淡荡，峰回路转，云和水分，具从此出。起伏由近及远，向背分明，有时高耸，有时平修欹侧，照应山头山腰山足，铢两悉称者，谓之用也。
清 郑绩《梦幻居画学简明》
风景于树叶偏斜以写风势，人皆知之，然不特树有风也。凡石上点苔，水边点草，舟车往来，旌帆顺逆，人物中衣裾帽带，亭楼上屏帐窗簾，具不离有风飘摇动之意，方为作手。
清 恽寿平《南田画跋》
作画须有解衣般礴（banbo犹箕坐。坐时形似簸箕，对人傲慢）旁若无人意，然后化机在手，元气狼藉，不为先匠所拘，而游于法度之外矣。
清 顾凝远《画引》
六法中第一气韵生动，有气韵则有生动矣。气韵或在境中，亦或在境外，取之于四时寒暑晴雨晦明，非徒積墨也。
清 汤贻汾《画荃析览》
山脉之通，按其水境；水道之达，理其山形。
牟成作品
牟成作品
牟成作品
牟成作品
牟成作品
牟成作品
牟成作品
牟成作品
牟成作品
牟成作品
