张大千 桐荫高士图 62cm×141cm 1932 吉林省博物院藏
纸与墨对于画，关系太重要了。
墨对画的表现，纸对墨的承受。纸与墨对于画，关系太重要了，如果所用的墨不好，所用的纸不知其性格，天大的本事，也不能得心应手的。石涛说过：“纸生墨漏，亦画家之一厄也。”拿石涛天马行空的天才，还有这种叹声，可见纸墨关系太大了。写意画要用生纸，因为生纸能发墨。工笔画要用熟纸，熟纸不渗，生纸易渗。古时候的熟纸，是本质坚洁，画上去不板滞。现在的熟纸，是用胶矾水来拖的，既不受墨，又且涩笔。如果是画工笔，绢是比较合用。
-《张大千画说·纸墨》
张大千1948年5月8日至11日，上海成都路中国画苑内举办为期四天的“张大千近作展”中，被列为“非卖品”，足见本人对该作的珍惜与重视。而《仿王希孟〈千里江山图〉》以3.7亿港元成交
纸的种类很多，唐宋以来，纸质大都坚挺洁白，最能受墨。后来有麻纸，看来稍粗，但仍是很坚实，画写意画是最相宜的。到明朝才有宣纸，是宣州泾县所造，或谓是明宣宗发明的，所以又叫做宣德纸。它的质料是用檀树皮做的，宜书宜画，传到近世，檀树皮也用尽了，大半用稻草代替，看来雪白洁净，用起来真不如意。所以我们喜欢用旧纸，并不是纸放旧了就好画，实在是因为古人做事，不肯偷工减料，纸的本质自然就好。四川的竹纸很好用，受笔发墨，但不能经久。贵州都匀的皮纸，能耐久，墨色却不甚好。日本纸颇有可用的，墨色有浮光，又是美中不足。绫绢质料和纸不同，性质也就不一样，绫子不上胶矾，可画写意画，绢必须胶矾后才可用，生绢极不受墨，写意工笔，两种都不适宜。
-《张大千画说·纸墨》
张大千 鱼篮大士像 46cm×69cm 1944 天津人民美术出版社藏
墨是油烟最合宜，松烟只是黝黑，并且没有光彩，不宜于作画，偶然用它来渲染发、鬓、髭、须也可。山水花卉，没有用它的地方。墨是要陈才好，和纸一样，因古人不专为牟利，捣烟很细，下胶轻重合适。近日粗制滥造，下胶又重又浊，并且用洋烟，甚至有用烟囱煤烟的，所以越发不能用了。欲找好墨，要光绪十五年前所制的，乾隆御制更好，因为宫中多有明墨，因风碎裂，加胶重新制造，所以又黑又光亮，用起来真可以墨分五彩。古人曾说：“轻胶十万杵”这句话，做墨的要点，尽于这五个字里面了。
-《张大千画说·纸墨》
张大千行书
偶得乾隆内库纸一幅，仿大风、大涤两家法为此。东生道兄叹赏，以为神似，因题以求正。大千张季爰，独写于瓯湘馆中。
-《题赠友山水图》
张大千民国 张大千 以写我忧 形式：册页 尺寸：42.1x59.8 公分 台北历史博物馆寄存
庄子曰：“巧者劳而智者忧，无能者无所求，饱食者遨游，泛若不系之舟。”庚辰秋孟，偶得明纸一页写此，爰。
-《题山水图》
目前用的罐装墨汁，方便是方便了，不必磨墨，但绘画更不能用。因为中国画画好了之后还要经过裱工的啊，墨汁
经不起去裱，一沾水就会浸了散渍，墨色都保不住的，可能会散花得一塌糊涂！
谢家孝《张大千的世界》
笔以墨妙，研以墨灵。览此一区，云覆雾兴。三余学富，茹古涵今。词源浩瀚，律细清新。岁月易得，无间丹青。
丙戌（一九四六年）腊八日，为大铁仁弟铭。
蜀郡张爰大千父。
-《铭曹大铁填词砚》
清代名书画家金农（字寿门，号冬心）就最讲究用墨，他写字所用的墨就全是自己特制的。墨上一面书“五百斤油”，另一面书“冬心先生”，写出来的字简直黑极了，其墨色之黑，只有黑炭可比，但又光亮润泽。尽管我自己也曾收藏过不少名墨，包括康熙、乾隆时的好墨，但是研出来却怎么也不如冬心先生的墨黑。冬心先生的用墨之考究与巧妙，令人佩服。
-冯幼衡《形象之外》
色彩，不仅是表达物品的本色，而且用以衬托画面的立体和美。
印章也是方形的最好，圆印还可，若腰圆天然型等，都不可用。工笔宜用周秦古玺，元朱满白。写意可用两汉官私印信的体制，以及皖浙两派，就中吴让之的最为适合，若明朝的文、何都不是正宗。名号印而外，间或用闲章，拿来做压角的用场。那印文要采古人成语，和画面或本身适合的。
-《题画、用印、装裱》
印泥是硃砂最好，硃膘第二。硃砂红紫，硃膘略带黄色，这两种越久越觉沉着古艳。但硃砂本质重，装在缸内，一天不搅，油就四面溢出。俗语说：“若要印色好，一天搅三搅。”即是说硃砂不搅要走油。
-《题画、用印、装裱》
装裱是我国画必不可缺的，因为我们用的纸和绢是软质的，画时受了水墨和颜色的胶水浸渍，干后就有凸凹皱痕，若不衬托，非但不如原来的样子，还要减色。所以第一步必须要衬托。至于装池，墨笔或淡设色，是湖水色和浅米色的绢一色挖嵌为雅，切不可用深颜色的绫绢。深重的颜色，只宜于装潢宋元破烂绢本，或是磁青上的泥金画。若工笔或金碧青绿，可用宣和裱式，就是所说三色的：玉池用湖水色绢，隔水用米色绫，天地用略深湖水绫，惊燕与隔水同一材
料。玉池要用绢的缘故，是留来让人题跋的。轴头是紫檀、黄杨、象牙为最雅，瓷、犀便是其次了。
-《题画、用印、装裱》
色彩，不仅是表达物品的本色，而且用以衬托画面的立体和美。因此颜色一定要洁净、明朗、鲜艳。笔砚必须洗净，尤其在重彩设色时，不能急于一次完成，而要一次一次地上。如有的先打底色，再上浅色，再渲染，再背衬；有的则可一气呵成。重彩的颜色大都是矿物质颜料。颜色下胶，用后即加水退胶，否则隔宿就会失去本色。
-郁慕娟等《缅怀先师，回首当年》
我最近已能把石青，当作水墨那样运用自如，而且得心应手。这是我近来唯一自觉的进步。我很高兴，也很得意！
-谢家孝《张大千的世界》
印泥也是越陈越好，因为颜色看起来越觉沉凝古艳。现在制的印色也不错，大多是用洋红，又美观又不走油，唯一的缺点是历年稍久，颜色就衰退了。
-谢家孝《张大千的世界》
讲起裱画，当数苏州裱工为第一，裱手卷的裱工要裱十三层，十分精细，所以最润泽。北平的裱工则要涩一点，为次之。至于其他地方的装裱，则又要差一点了。
-冯幼衡《形象之外》
李瑞清楷书联
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