倘没有“笔”，徒凭巧妙的构图或虚张声势的气魄（其实是经不起分析的空架子，等于音韵铿锵而毫无内容的浮辞），只能取悦庸俗而且也只能取媚于一时。历史将近二千年的中国画自有其内在的（intrinseque）、主要的（essentiel）构成因素，等于生物的细胞一样：缺乏了这些，就好比没有细胞的生物，如何能生存呢？四王所以变成学院派，就是缺少中国画的基本因素，千笔万笔无一笔是真正的笔，无一线条说得上表现力。明代的唐、沈、文、仇（仇的人物画还是好的），在画史上只能是追随前人而没有独创的面目，原因相同。（《傅雷谈艺录》P220 三联书店2010年6月第1次印刷）
牟成《白山黑水》之三
牟成《塞北雪情》
牟成《晨曦》
牟成《晨韵》
牟成《初春》
牟成《春归》
牟成《春水情》
牟成《春水》
牟成《春韵》
