中国画和西洋画最大的技术分歧之一是我们的线条表现力的丰富，种类的繁多，非西洋画所能比拟。枯藤老树，吴昌硕、齐白石以至扬州八怪等等所用的强劲的线条，不过是无数种线条中之一种，而且还不是怎么高级的。倘没有从唐宋名迹中打过滚、用过苦功，而仅仅因厌恶四王、吴恽而大刀阔斧的来一阵“粗笔头”，很容易流为野狐禅。扬州八怪中，大半即犯此病。吴昌硕全靠“金石学”的功夫，把古篆籀的笔法移到画上来，所以有古拙与素雅之美，但其流弊是干枯。白石老人则是全靠天赋的色彩感和对事物的新鲜感，线条的变化并不多，但比吴昌硕多一种婀娜妩媚的青春之美。至于从未下过真功夫而但凭秃笔横扫，以剑拔弩张为雄浑有力者，真是自欺欺人，如大师即是。还有同样未入国画之门而闭目乱来的，例如徐……（《傅雷谈艺录》p219 傅雷著生活·读书·新知三联书店出版2010年6月第1版）
《雪场春风》 牟成
《曙光初照》 牟成
《练》 牟成
《松青雪韵》 牟成
《春韵》 牟成
《辞旧迎新》 牟成
《苏醒》 牟成
《故乡》 牟成
《春水》 牟成
