古心，本名沈世坤，上海市作家协会会员，闵行区作家协会文学评论组组长，著有诗集《世界一幅水墨模样》《如果不曾相见》，散文集《相逢不语》《在文字里与你相逢》，评论集《沉吟与微享》《阅读无缰》等。
秋风凉了
宫白云
收起雨伞上的雨珠
便有了一颗潮湿之心。来去匆匆的人群
像是虚构，
垂钓者倒显得真实。
三三两两的江鸟抖动优雅的翅膀，
江上瞬间变作一幅画像。
我不知道该和这一切谈起什么
才和它们同在。
远山如黛，如远去的叮嘱：
秋风凉了，出门加衣。
本不想怀旧，
各色的景致入那个境界。
有些事不是睡一觉就能忘掉，
有些爱也不必羞于提起，
当谈论它们的任何一个时刻。
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古心赏析：
＂收起雨伞上的雨珠/便有了一颗潮湿之心。来去匆匆的人群/像是虚构＂，虽然是一场雨幕下的＂真实＂，但＂像是虚构＂示出苍茫意，而诗题为《秋风凉了》，这一＂凉＂字也是基调，既符合季节之态，也是诗人将要在文本里表达的情绪。＂垂钓者倒显得真实。/三三两两的江鸟抖动优雅的翅膀，/江上瞬间变作一幅画像＂，这是古典主义的嵌入，是一幅＂江山垂钓图＂，但相对于柳宗元的那种孤寂，此图有活泼意，这把起首里的＂雨＂带来的凉意进行了一次＂消解＂。事实上，一二节是两幅图，各有其情绪倾向，第一个侧重于苍茫，第二幅呈现微凉之上的＂温热与活泼＂，显然，诗人并不愿意把传统的＂悲秋＂来束缚自己的＂心游万仞＂。所以，诗人的情绪推进到＂我不知道该和这一切谈起什么/才和它们同在＂，这是诗人从＂旁观＂试着＂融入＂，是诗人试着把主客观打通的一种努力。我们经常讲诗中的＂对话＂，此为一种典型，默默注视，而诗情随着＂镜头＂转化而形成诗思。＂远山如黛，如远去的叮嘱：/秋风凉了，出门加衣＂，这是持续把镜头拉远，如一位画家继续在画布上涂抹，有着典型的＂山水寄情＂的意味，这时候，你会想起马致远的＂断肠人在天涯＂，想起＂衣上征尘杂酒痕＂的陆游，＂秋风凉了，出门加衣＂，这是＂扣题＂，也是＂叮咛＂，显然，这＂叮咛＂，既是个人主义的情感关切，也带着一种广博的人道主义情怀，有点类似于＂茅屋为秋风所破＂的杜甫的那种人间关怀。至此，从画面到情绪，都铺陈到位，诗人此刻发出心声：＂本不想怀旧，/各色的景致入那个境界＂，客观来说，＂不想怀旧＂，但无法把握的情绪恰恰相反，还是因为一个＂情＂字，这＂情＂，友情也好，爱情也好，万般世情也罢，事实上，作为诗人，只要＂情＂在，诗就在，任何诗，在本质上都是＂抒情＂，无论是＂硬抒情＂还是＂软抒情＂，显然，诗人在这首诗里是一种低回的＂软抒情＂。铺垫了这么久，诗人在抒什么情呢？＂有些事不是睡一觉就能忘掉，/有些爱也不必羞于提起＂，由此，我会联系起小说家张洁的文本《爱，是不会忘记的》，诗人走笔至此，为何＂秋凉＂让诗人如此感怀，旨意上便＂水落石出＂。此时，诗人谈论秋天，指向秋凉，但可以套用卡弗那句话：＂当我们谈论爱情我们谈什么＂，那么，诗人的这首《秋风凉了》我们也可以继续追问一下：当我们谈论秋天我们该谈论什么？诗人在诗中的表达只是一个开始……![]()
