《善良的种类》
导演：欧格斯·兰斯莫斯 Yorgos Lanthimos
主演：艾玛·斯通 / 威廉·达福 / 周洪
制片国家/地区：爱尔兰 / 英国
语言：英语
作为当代希腊导演的代表，虽说欧格斯·兰斯莫斯填补了继安哲·罗普洛斯之后希腊电影作者导演的空白，但两者除了是同胞之外，并无任何相似之处。自2009年凭借《狗牙》一片在国际影坛上打开知名度后，欧格斯·兰斯莫斯以冷峻荒诞的形式风格、寓言式的反乌托邦故事内核，切中了后现代人们消解宏大意义后逐渐分崩离析的精神世界，获得越来越多影迷的关注和认可。其影像带有鲜明的个人风格，并反复探讨社会规则如何规训个体这一母题。《善良的种类》（Kinds of Kindness）是他第四次入围戛纳电影节，第三次入围主竞赛。其中《狗牙》于第62届戛纳电影节上获“一种关注单元”大奖 ，《龙虾》入围第68届戛纳电影节（2015）“主竞赛单元”获“评审团奖”，《圣鹿之死》入围第70届戛纳电影节（2017）“主竞赛单元”获“最佳编剧奖”。而他的上一部影片《可怜的东西》，于2023年第80届威尼斯国际电影节上夺得“金狮奖”。
《可怜的东西》剧照
《可怜的东西》在几个月前引发了不小的讨论，主要集中在“女权主义”上。不论影片和“女权主义”到底有没有关系，它利用“女性”（长久以来以为“凝视”的对象）来进行某种探索，至少令其获得“女权主义”的印象（实际上影片可能更关乎人的自由和平等，只是恰好发生在“进化”的女主身上）。本质上，在历史桎梏意义上女主角继续成为“被凝视”的对象（此方面，似乎无从消解，绝大部分影片都存在风险），但与此同时，新的意义亦在建立，这之中存在博弈，而意义的获取在于观者。某个层面上，该影片和《塔尔》十分相似，有着同源的问题。但后者不能改换“男性”角色以诠释内核，否则将失去意义。相反，该影片改换“男性”角色作为主角未尝不可，虽然会缺失用女性角色“意外”获得的女权主义暧昧启示。所以，永远不要企图男性创作者可以走出凝视女性的集体无意识。
《可怜的东西》剧照
艾玛·斯通在《善良的种类》里贡献了与《可怜的东西》里几乎如出一辙的表演，这已经是她和欧格斯·兰斯莫斯的第三次合作。（第一次是2018年的《宠儿》）但是，《善良的种类》虽然入围了刚刚过去的第77届戛纳电影节的“主竞赛”单元，却仅获得了“最佳男演员”（杰西·普莱蒙）奖，且不论石头姐的表演如何，对于曾经获奖无数的欧格斯·兰斯莫斯而言，这无疑向观众传递了一个信号——影片本身质量堪忧，至少在他本人的作品序列里是如此。前脚《可怜的东西》荣获去年的“金狮奖”，热度刚退，眼下抠抠搜搜凑了三个短片，许是存货。给人的感觉，一支短片太单薄，任意一个观赏性都远远不够；两支仍是不足以撑场面，可解读性也少，反而可能相互牵制影响解读；三支可谓基本牌面，稍长也显得“言之有物”，再取一个模棱两可的名字，统一形式和风格，包括但不限于彩色的字幕、相同的演员、诡谲的氛围，将三支片子“裱”在一个画框里。然后，观众就像在后现代艺术博物馆里，盯着一个所谓的作品，努力发散思维。
《善良的种类》剧照
影片由三联式寓言故事组成：
一个被抛弃的毫无自主性的男人（杰西·普莱蒙 饰）试图自证以重新获得主人的认可；一个神神叨叨的警察（杰西·普莱蒙 饰）惊恐地发现失踪回归的妻子（艾玛·斯通 饰）可能是假的；一个女人（艾玛·斯通 饰）抛夫弃女加入邪教决意找到一个有特殊能力的人。
三个故事之间没有任何联系，完全独立，套在名为“Kindness”的主题之下。尽管牵强附会，但确实，这部电影制作得十分精致，已是欧格斯·兰斯莫斯能够做到的最好的程度。
三个故事并不是简单的拼接，虽然在内容上并没有或承上启下或相互勾连（比如亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里图经常做的那样，诸如《巴别塔》（2006）、《爱情是狗娘》（2000）等电影），甚至可以说是三个完全不相干的故事，但是又并不像《每个人都有他自己的电影》（2007）或《爱神》（2004）那样的拼盘电影——它们也都是套在一个共同的主题下的，但是每个故事泾渭分明——正如上所述，欧格斯·兰斯莫斯统一形式与风格（并不仅仅因为这是他一个人的电影），将三支短片“裱”在一个画框里。
外观上除了彩色的字幕、相同的演员和诡异的氛围之外，还有一些小设计，比如片头与片尾的尸体，甚至男女主演的戏份分配——第一个故事杰西·普莱蒙为主；第二个故事两人平分，是为夫妻；第三个故事以艾玛·斯通为主。并且三个故事按顺序拍摄，男主角的头发由长变短，发型与角色形象非常适配。杰西·普莱蒙在这部电影中塑造了性格特征完全不同的三个角色，获得“最佳男演员奖”有迹可循。
《善良的种类》剧照
但实际上，三个故事采用不同的演员，完全不会影响影片的内容和表达，虽然会降低影片整体的意趣，而首尾用同一具尸体则又增加了影片的可解读性。此外，每段的小标题，在内容上毫无意义，只是强调作品整体的形式感，就好像大色块的画作，在中间加几条直线，就像巴内特·纽曼（Barnett Newman，抽象表现主义的色域绘画创作大师，后期转向极简主义）的作品，只是并非像纽曼一样，形式即内容。所以，远观这样一部电影，它的整体性和细节值得肯定，从这个层面上来说，这确实是一部成熟的艺术作品。这也是欧格斯·兰斯莫斯作为一个作者应该要做到的东西，也说明这至少不是敷衍之作。但内容确实乏善可陈，现实意义寥寥无几，无奈意趣也不新鲜了。就像经典名菜“开水白菜”那样，烹制技巧再高超，用料再繁复，味道再清鲜淡雅、香气浓郁，也终究只是白菜。
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文字：糸文
排版：周铭悦
编辑：留白
责任编辑：Xavier
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