平遥影片“众生相”,耐观影场刊开幕

体娱   2024-09-26 18:46   法国  

平遥的第三天,一些影片口碑已经发酵。卧虎单元的《圆满结局》《烟囱里的麻雀》《与艾琳的那个夏天》反响热烈;藏龙单元的《女人世界》和《村庄·音乐》亦然。首映单元的《分手派对》同样深受观众欢迎。


我们的场刊算是某种临时起意,呼朋引伴而拼凑出一个队伍。就像电影节展总是充满各种偶然与巧合。打分或许更多是出于自我娱乐,仅供读者参考。



平遥特辑·短评合集




《分手派对》


片名:分手派对

又名:Volvereis

导演: 霍纳斯·特鲁埃瓦

上映:2024-05-20(戛纳电影节)

类型:剧情/喜剧

片长: 107分钟

地区:西班牙

语言:西班牙语/英语


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重复的爱才是最完美的爱。重复不仅是这段爱情关系的主题,也是整部电影的串联线索。嵌套的叙事结构中,重复的影像在内外两层中来回穿梭。

 

浓厚的迷影情节和掉书袋风格,并通过引用哲学家的思考和迷影梗作为伏笔。片中女主父亲交给了女主一本哲学家斯坦利·卡维尔的在其《追求幸福》,其中指出,「再婚故事」是神经喜剧中反复出现的主题。与之相呼应的「分手派对」的结尾那句“新郎新娘”成为了暧昧不清的一条明朗的线索。

 

分手与元电影间没有强烈的连接,在提前观片会中,作为导演的女主得到观影人的建议,影片内容重复的过多,对于电影来说或许过于冗长。但是正如一段长久的爱情那样,其中重复才是常态。


——刘晓诗 :8/10



《圆满结局》


片名:圆满结局

又名:Happyend

导演:空音央

上映:2024-09-02(威尼斯电影节)

类型:剧情片

片长: 113分钟

地区:日本

语言:日语

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青春物语和左翼神话,在急速右转的当下回顾六十年代学运,又以一个相当开放的文本模拟了时代性的革命系统组织。在城市建筑的梭巡中,空间被贯通成有机的一体,无论是下坠的世界还是封闭的校园,控制社会下数字算法的恐怖笼罩着所有人。但科幻的世界终究只是作为模拟世界(学校)的背景出现,更像是外部视点(美国)对日本社会的想象性试验,并不残酷的青春,似乎也暗示了达成“圆满”的妥协(“长大”)。


——王泽同:7/10


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作为坂本龙一之子,当空音央(Neo)的作品在国际影坛亮相的时候携带着对“大师光环”的期许。导演本身往返于纽约与日本,在此之前以艺术实验、短片以及纪录片拍摄为主,在累积审美和视觉经验的同时,也在承续着对音乐的绝对感知。简略来看,影片《圆满结局》(《Happyend》)是关于青春、时代、少年、政治和反抗的电影。


两位男高中生主角是属于时代的、年轻的、躁动的人,不论是日本人悠太还是韩裔幸,抑或是鲜活的青年群体,共通的行动和欲望都是在一片混沌中找到自己和拥抱他人。而不同的地方在于,在政治动乱和种族隔离的宏观设定之下,一种被迫的分裂、去感性的对抗、缠绕的关系都在从不同层面包裹着那些未成熟的认知。


我们可以看到五人团体在音乐中的狂欢,充分调动身体与感官系统的热烈;也可以看到学校的公共性与监控摄像头的侵犯性之间的挣扎;更可以看到两个男孩之间微妙模糊的镜像对照。


当然,在我看来,影片的主题是关于自由与爱,影片最大的冲突在于种族歧视,是对极端民族国家的质疑,是在虚伪教育体制中无形的暴力,也是界定“安全”和“侵犯”的关系的核心因素。这种对少数群体的关注在导演拍摄关于民族志纪录片《阿依努人》之时就已经显现。

再说到“爱”,这种爱既可以是亲密关系,也可以是普世的爱。是音乐带来的欢愉,是稳定群聚的奇妙,是不可言传的暧昧,也是未知的未来。在近乎完美的声画组合中,充分调动演员的身体,摄影运动的流动感和静帧的美术性共融,最终成像非常成熟,从中也可以看出导演本人对于影像创造和音乐的热爱。


影片的结尾告诉你,那一霎那我们一定是快乐的,和以往一样,而当时间停止了,世界开始无秩序运转之后,未知袭来,分崩离析,个体力量微薄,伪胜利的叙事不由得让我们思考,反抗的意义到底在哪?


——Nick Li:8/10



《喀斯特》


片名:喀斯特

导演:杨穗益

上映:2024-09-25(平遥国际电影展)

类型:剧情片

片长: 107分钟

地区:中国大陆

语言:贵州方言

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导演杨穗益的首部长片,就像众多的新人创作者一样,选择回归故土,讲述家乡的故事。喀斯特是导演贵州故乡特有的地貌景观,在这样的自然环境下,影片勾勒了乡村女性子英的生活。

 

反感这部影片的观众很容易用“穷山恶水长镜头”来表达他们的厌恶。的确,全片几乎是由远景/全景固定镜头所构成,静谧的画面仿佛凝固了时间和空间,影片中的人物也近乎影片《石门》那样“僵化”、“呆滞”,正如在这片土地上生活劳作千百年的人们世代就像这样延续。这样的素人出演也让人联想到布列松《驴子巴特萨》或新现实主义式的电影理念。

 

主角子英养牛为生,她在电影中走访兽医,催促农牧业补助金和保险金的发放,,但农牧业生产如今已无法维生,她去到喀斯特地貌的溶洞试图担任导游,显然,这是从第一产业到第三产业的迁徙。

 

但在静谧的氛围构造下,我们难以体认到导演将目光放回故土的神情,既不是温情的凝望,也是不深情的思索,大多时间里只是面无表情。毕竟在今天的观众的理解下,乡村生活要么是一种“中式恐怖”,要么则是《隐入尘烟》般的抚慰。或许也要问,远景或者长镜头,给我们提供了更多观察这些地方的可能了吗?


——李子龙:5/10



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凝滞和迟缓的影片,以台词建构叙事,长镜头的堆砌,似乎想达成一种“慢电影”的目标,但这种刻意和无意义显然让影片显得干瘪和无味。影像再次进入乡村,但却未抓住乡土的魅力,更甚至,一种精致与景观让其充满了矫揉做作。

 

牛-动物进入电影,不再成为一种新奇,但是这里的人与牛的互文却稍微薄弱。影片也许想要表明一位历经时代风云的女性的平淡、平静,糟糕的环境与不愿配偶是牛的处境,也是这位女人的生存现状。以对话点明其过往,经历了特殊时期,曾进监狱,孤身一人…意图表达的力量却最终浮在表面。


——走走 :5/10



《苏莱曼的故事》


片名:苏莱曼的故事

又名:L'histoire de Souleymane

导演:伯里斯·洛伊坎

上映:2024-05-19(戛纳电影节)

类型:剧情片

片长: 93分钟

地区:法国

语言:法语

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属于那类令人疲惫的电影。围猎式困境里用时间切分视点,一面是细碎的生活细节组织的纪录,一面是口述记忆促成的虚构和想象。呆板老套的主题带来并不新鲜的陈述,狭窄的镜头完全拒斥了空间中在地发生的可能,虽然这即是他们逼仄的生活本身。

——王泽同:5/10


《星星与月亮》


片名:星星与月亮

导演:唐永康

上映:2024-09-25(平遥国际电影展)

类型:剧情片

片长: 108分钟

地区:中国大陆

语言:山西方言

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从第72届圣塞巴斯蒂安提名最佳新导演之时便开始关注本片,作为唯一一部入围的华语电影,在本次平遥亮相是带着期待观看的。

 

影片在一种尴尬却好笑的揶揄中开启儿童世界,在仪式化场景构建中描摹“软科幻”的元素,而尽管这看似是重返和致敬了《黄土地》时期的第五代叙事风格,实际上是在掩盖“孩子寻找外星人”这一先决欲望缺失的剧作短板。人物方面,如果说儿童群像是有趣的,那么女性形象“拾妞”也是空洞的、工具的、以及陈旧的。

 

我们可以从山西方言中感受曾经本土化语言的魅力,我们也可以在超现实意象中体会儿童大厦的崩塌,而这些都是依赖画面的规整,而非讲故事的能力。

——Nick Li :3/10

《过年》


片名:过年

导演:杨凡

上映:2024-09-25(平遥国际电影展)

类型:纪录片

片长: 90分钟

地区:中国香港

语言:汉语普通话

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美术馆影像,或者是一种家庭影像。创作者主观的介入更多是创造可供回想的影像记忆,关乎黄老的生活一角,关乎艺术生命的似水流年,时间凝成的形象在粗糙影像的不断冲刷下亦或真诚,亦或已然模糊,不过似乎也不重要了,希望杨凡能永远烂漫地拍下去!


——王泽同:不打分



— F I N —

排版:Andy Yan

编辑:留白

责任编辑:Xavier


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耐观影
《耐观影》是一家位于法国巴黎的影视文化交流协会,第一时间亲临各大电影节现场以视频和文字的形式报道最新消息,每周定期发布法国影讯,影评并组织影人见面等相关活动,以宣传中法电影相关文化的引进和交流为己任。
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