我所见到，是阿莫多瓦化的雅克·欧迪亚（Jacques Audiard）。曾经凭借《锈与骨》、《预言者》和《希斯特斯兄弟》等作品而跻身一流电影导演行列的欧迪亚，此番借以入围第82届金球奖最佳导演之列的《艾米莉亚·佩雷斯》（Emilia Pérez）显现了明显的阿莫多瓦电影的标签：跨性别、纠缠与虐恋，确切而言，一如阿莫多瓦在《对她说》和《我的母亲》等影片中深入探讨身份和性别议题一样，《艾米莉亚》通过一个大毒枭的性别转变之旅探索一场超现实的变革与救赎。
跨性别演员卡拉·索菲娅·加斯科恩（Karla Sofía Gascón）固然是影片中的脊梁。但，更让我欣喜的是佐伊·索尔达娜（Zoe Saldana）的演出。曾经的阿凡达女郎终于有机会在大银幕中展示她的芭蕾舞功底：少女时代的索尔达娜曾在故国多米尼加练习芭蕾，而她的拉美身份亦帮助她无缝融入一部以墨西哥（最重要的西语国家之一）为背景的影片之中。
当然，欧迪亚的调度功不可没，应当说，《艾米莉亚》集结了歌舞片中的精髓：自然吟唱和抒情让人想到《瑟堡的雨伞》，犯罪戏和律政戏则闪回《芝加哥》，多处长镜头更显示了复杂、缜密的现场调度——绝不输于《爱乐之城》，甚至，《艾米莉亚》的叙事架构和议论的纵深度，超越了前者爆米花一般的作为。
圣罗兰的创意总监Anthony Vaccarello的贡献值得称赞，身为电影热爱者，他亲自为索尔达娜创作了一身红色天鹅绒套装——与她精准而极具张力的舞蹈语言相得益彰，使得她成为夜幕下最为耀眼的存在。
《艾米莉亚》由圣罗兰制片公司（Saint Laurent Productions）制作并于今年的戛纳电影节首发。有趣的是，如前文所述，《艾米莉亚》当然不是一部阿莫多瓦的作品，但是，Vaccarello和他的圣罗兰制片公司却曾凿实制作了一部阿莫多瓦的短片《奇怪的生活方式》（Extraña forma de vida）：血浆与暴力撕扯画面，佩德罗·帕斯卡与伊桑·霍克上演同袍之恋。
「一部好电影可以流传十年，甚至三十年，某种程度而言，制作一部电影比起一季度系列更加有影响力；对我来说，这是自然而然的延伸，跨足另一个或许更普及、更受欢迎的创意领域。」圣罗兰制片公司创立之初，Anthony Vaccarello表示，「希望能通过一种比服装更持久的媒介来扩大我对Saint Laurent的愿景。」
他的言辞，某种意义上，指出了时装的本能之一：猫步台自然是超越尘俗的所在，跳脱身份，跳脱性别，任心灵飞翔，耽入一场庄周梦蝶式的嬉戏，即是时装发布短短的十几分钟所能带给我们的精巧而迷人的糖果。
我并不是要穿凿附会：圣罗兰历史中最著名的符号之一：Le Smoking即是女性对父权制度中的权力套装的挑战与规训。究竟是谁规训了谁？不重要。终究是一场美丽极了的规训。
2023年2月16日，西班牙议会批准了新的立法，将允许16岁以上的人改变其合法注册的性别。这在极大程度上使得将故事设定在西语世界的《艾米莉亚》中的变性议题获得了合理的背景。
而我们身处的时装产业，一个充分拥抱肤色平权和性别平权的语境，自然，关于性别和身份的议论，并不成为禁忌。
无疑探入复杂的思辨。且讲一则故事好了。
2017年春天。我跑去北京追星。不同领域均公认的超级帅哥迈克尔·法斯宾德以制作人的身份推广《刺客信条》（Assassin’s Creed）。
2017年采访迈克尔·法斯宾德
那时候，喜欢在采访中抖机灵。访问的最后，我讲，您在《羞耻》（Shame）中的角色，曾经问了对方一个问题：如果您可以变成任何一个人——虚构的或真实的，曾经或未来的，您会选择谁？设若此刻我问您同一问题，您的答案是？
他答了「耶稣」。或是见我踌躇，他反问我，你呢，如果你可以变成任何一个人——虚构的或真实的，曾经或未来的，你会选择谁？
我莫名讲了Lili，《丹麦女孩》（The Danish Girl）中埃迪·雷德梅恩的（变性）角色。坦白说，我至今都未曾完全厘清我当时为什么要讲出那样一个名字。或许是因为我曾两次访问他当时女友（现在的妻子）艾丽西亚·维坎德，借此向他表达我对艾丽西亚和《丹麦女孩》的喜爱？
或许，我真的模模糊糊的想过这件事情，但因为种种原因，念头犹如略过海平面的海鸥，远未触碰及哪怕一丝水花？
法斯宾德大为惊讶，你做好准备了吗？你准备好了要做手术吗？我错愕而无从回答。回忆起来，那究我而言，是一个永恒的谜团。但，有趣的是，那一天，我穿着的是一件从米兰旧货市场淘来的圣罗兰牌黑色泡泡袖长款外套。
编辑：唐卓伟
撰文：晚唐
新媒体编辑：SummerZ
