乔治·巴塞利兹
Georg Baselitz
鹰跣
adler barfuß
展出至 2024 年 7 月 20 日
Thaddaeus Ropac 萨尔茨堡卡斯特别墅
“乔治·巴塞利兹：鹰跣”，展览现场，2024年，
Thaddaeus Ropac 萨尔茨堡 摄影：Ulrich Ghezzi
《灵魂赤足踏在西格蒙德的脚上》，2024年
布面油画
300 x 450 厘米
在两幅画作中，巴塞利兹以浅色岩蓝为背景描绘老鹰，色彩条纹网以之字形线条在画布上延伸。老鹰的眼睛以剪裁的塑料圆圈突显，这是巴塞利兹最近才采用的一种方法，其灵感来自汉娜·霍赫（Hannah Höch）的拼贴画。
《没有矿井》，2024年
布面油画
270 x 230 厘米
《西格蒙德从维也纳贝尔加斯 19 号搬到伦敦马斯菲尔德花园 20号》，2024年
布面油画
300 x 450 厘米
自1960年代以来，巴塞利兹通过形式的创新发展，不断更新自己的创作实践，常常对艺术史和自己的广泛创作做出回应。虽然巴塞利兹的绘画技巧不断变化，但他始终围绕一些关键主题——其中最著名的包括他妻子埃尔克的肖像画——它们就像一条金线贯穿他的创作。在最近的系列中，巴塞利兹重新回到极具象征意义的鹰主题，在作品中融入广泛的历史和艺术史参考，包括德累斯顿历代大师画廊（Gemäldegalerie Alte Meister）收藏的伦勃朗画作，其中对盖尼米得（Ganymede）展开细致的描绘——巴塞利兹从小就熟悉这幅作品。
伦勃朗
《鹰爪下的甘尼德》，1635年
油画、画板
177 x 130 厘米
德累斯顿历代大师画廊
1956 年，当巴塞利茨参观位于德累斯顿的历代大师画廊时，他一定被伦勃朗的《鹰爪下的甘尼德》（1635 年）惊艳不已。这位荷兰人对古代神话进行了完全非经典的、甚至是厚颜无耻的描绘，丰满的孩子嗷嗷地叫着，还在撒尿，这是对理想化图像传统的重大突破——原来这种事情是有可能发生的！
——安德烈亚斯·齐默尔曼
《汉娜的战争》，2023年
布面油画
160 x 110 厘米
汉斯·格奥尔格·克恩【乔治·巴塞利茨】
《鹰》，1953年
铅笔、水彩、纸本
27.7 x 38.1 厘米
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关于艺术家
乔治·巴塞利兹（Georg Baselitz）
摄影：Martin Müller
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