Joseph Beuys
约瑟夫·博伊斯
（德国，1921—1986年）
如果创造力与物质的转化、变化和发展有关，那么它就可以应用于世界上的一切，而不再局限于艺术。
—— 约瑟夫·博伊斯
约瑟夫·博伊斯（Joseph Beuys）的众多作品建立在人道主义、社会哲学和人类学概念之上，它们在博伊斯将“艺术的扩展定义”（extended definition of art）和社会雕塑（social sculpture）作为整体艺术（gesamtkunstwerk）的思想理念中达到高潮，为此博伊斯声称这些作品在塑造社会和政治方面具有创造性及参与性作用。他在战后德国的重建时期崭露头角，并宣称艺术在社会的精神复兴中（与唯物主义文化相反）以及保护环境方面具有独特的作用。他的目标是将通常只存在于艺术家群体中的创造能力注入生活的各个领域。博伊斯将艺术视为社会弊病的解药：一种积极的治疗力量，可以唤醒个人创造力、激发政治意识并刺激社会变革等。
即刻走进“约瑟夫·博伊斯：绘画四十载”展览现场
博伊斯使用了多种高度符号性的材料，例如毛毡、油脂或蜂蜜，这些材料与他创作内容中萨满教义方面密切相关（包括表演、演讲和教育行动）。他对能量的产生、存储和传输的兴趣表明了他对自然力量的大量反思。教学是他艺术创作的基本要素，他的反官僚主义哲学包括辩论和政治激进主义，旨在通过民主讨论和行动来实现社会变革。在1972年和1977年的文献展上，通过将自己的展览场地转变为辩论和讨论的空间，他将政治带入了传统的艺术领域，以讨论从人权到生态环境等各种问题。
即刻聆听艺术家安东尼·葛姆雷谈论约瑟夫·博伊斯
博伊斯于1921年出生于德国克雷菲尔德。1961年，他被杜塞尔多夫艺术学院（Düsseldorf Art Academy）任命为纪念性雕塑教授，在那里他成为了新兴德国艺术家中一位鼓舞人心且极具超凡魅力的核心人物。在此期间，他成为了新成立的激浪派（Fluxus）运动中的一员，该艺术浪潮由来自伍珀塔尔（Wuppertal）的国际艺术家网络组成。在1970年代，博伊斯的活动被明确地政治化。他创立了自由国际大学（Free International University，FIU）进行创造力和跨学科研究（Creativity and Interdisciplinary Research），并通过公民投票建立了直接民主机构（Organisation for Direct Democracy），后来加入了德国绿党。1979年，他在纽约所罗门·R·古根海姆博物馆（Solomon R. Guggenheim Museum）举行了具有重大意义的回顾展，该展奠定了博伊斯在国际上的声誉。自1986年艺术家去世之后，他的作品已在世界各地的众多博物馆展览中展出，包括在马德里索菲亚王后国家艺术中心博物馆（Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofia）；巴黎蓬皮杜中心（Centre Pompidou）；伦敦泰特现代美术馆（Tate Modern）；墨尔本维多利亚国家美术馆；杜塞尔多夫北莱茵-威斯特法伦艺术品珍藏馆（Kunstsammlung Nordrhein-Westfalen）；汉堡车站美术馆（Hamburger Bahnhof）；以及爱丁堡苏格兰国立现代美术馆（Scottish National Gallery of Modern Art）。今年，一系列展览、表演、讲座与活动计划将共同庆祝这位艺术家诞辰100周年纪念。
精选作品
《无题》，1966-69 年
剪边纸、Braunkreuz颜料
17 x 23.5 厘米
《无题》，（1959-60 年）
水彩和铅笔画在多层灰绿色纸上
与透明纸拼贴在一起，分为两部分装裱
32.3 x 45 厘米
《无题》，未标注日期
纸本、金青铜水彩、铅笔
21 x 29.7 厘米
《Braunkreuz》，1964 年
油和脂肪（Braunkreuz）、卡片
直径：21.6 厘米
《幼马》，1955-86 年
蜡铸
120 x 81.5 x 28.5 厘米
《无题》，1980 年
用油性黑色颜料涂抹叶片，白墨、麦穗和铅笔在纸上涂抹
39.5 x 33 厘米
《敲击平行循环时间》，1965 年
纸上蓝色墨水钢笔和墨水 "Hauptstrom "印章
42 x 29.5 厘米
《雄鹿纪念碑》，1982年
首次为时代精神展览创作的雕塑环境
柏林马丁-格罗皮乌斯建筑事务所
137.2 x 182.9 厘米
《自由广场》，1985年
木梯、石线、颜料
190 x 37 x 52 厘米
《小型发电站》，1984年
铜、铁和毛毡
50.5 x 150 x 200 厘米
《女英雄的浴缸》，1950/1951/1984年
青铜、含铅浸入式加热器
烤箱：31 x 7 x 7.5 厘米
浴缸：23 x 14 x 9.5 厘米
《La rivoluzione siamo Noi [我们就是革命]》，
1972 年
丝网印刷，带手写文字和印章
191 x 100 厘米
画廊展览
群展 “1983｜2023”
2023年
Thaddaeus Ropac 画廊 萨尔茨堡
“兴致的宝库：1950-1980 年代的绘画”
2023年
Thaddaeus Ropac 画廊 首尔
群展 “炼金术”
2022年
Thaddaeus Ropac 画廊 伦敦
“绘画四十载”
2023年
Thaddaeus Ropac 画廊 伦敦
“感知：博伊斯/葛姆雷——画作间的对话”
2023年
Thaddaeus Ropac 画廊 伦敦
“雄鹿纪念碑上的乌托邦”
2018年
Thaddaeus Ropac 画廊 伦敦
“靠背”
2017年
Thaddaeus Ropac 画廊 巴黎玛黑
“雕塑及早期绘画”
2017年
Thaddaeus Ropac 画廊 伦敦
“伊菲革涅亚”
2013年
Thaddaeus Ropac 画廊 巴黎玛黑
“雄鹿纪念碑”
2012年
Thaddaeus Ropac 画廊 巴黎玛黑
出版物
《雄鹿纪念碑的乌托邦》
（Utopia at the Stag Monuments）
文 / Norman Rosenthal
英语
2018年
《伊菲革涅亚》
（Iphigenie）
文 / Jörg Schellmann
英语
2012年
《雄鹿纪念碑》
（Hirschdenkmäler）
文 / Norman Rosenthal
法语/英语
2012年
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萨尔茨堡卡斯特别墅 | SALZBURG VILLA KAST
Mirabellplatz 2, A-5020 Salzburg
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