陈凯歌宝刀未老，系列巨制《志愿军》第二部尤胜前作；陆川掀起狂澜，面对“难看”等热搜，亲自下场与网友辩驳，力证《749局》绝非“烂片”；赵丽颖摘得飞天奖视后桂冠，旋即赶赴旷野，在《浴火之路》中与人贩子厮杀；“霸屏者”肖央，三部影片同台竞争，貌似是“人生赢家”，岂料其中一部《出入平安》却黯然撤档；成龙、刘德华、葛优，三个国民演员，主演的影片似乎过于平静了。
过去的这个国庆档，很是热闹，十部新片上映，类型题材不一，总票房定格在21.04亿元。其中，《志愿军：存亡之战》以8亿元领跑，声势最大的《749局》却经历了一场票房和口碑的双重“坠落”，甚至一度引发了网上的群体吐槽。
纷扰是非已过，利弊得失彰显，下面，我们就来对国庆档影片做一番盘点。
最佳影片：《志愿军：存亡之战》
没人能够否认陈凯歌导演的雄心壮志。三部曲、全景式、多维度展现“抗美援朝”恢弘壮阔的历史，这是寻常创作者所不敢企及的巨大工程。系列影片《志愿军》所带来的考验，远胜《长津湖》系列，除了人力、物力、财力方面的投入，如何讲述故事，更为考验一个创作者的能力与才华。
去年国庆档第一部《志愿军：雄兵出击》上映，着重铺垫介绍历史背景，讲述了抗美援朝的必要性和重要性，即“我们为何而战”；而今年国庆档第二部《志愿军：存亡之战》则将重点放在具体的战场，讲述了“我们为何能赢”。
其实“为何而战”和“为何能赢”的关键，从来就不是什么枪炮、火药和科技，而是“人”。战争片要拍的，不仅仅是战争本身，而是每一个身处战争之中的具体而微的“人”。只有拍出人味、人情、人性的电影，才是好电影。陈凯歌显然深谙此理，他在讲述事关抗美援朝成败的“存亡之战”——铁原阻击战时，所聚焦的始终是人。
电影中的“人”，典型代表是一个家庭：父亲高级参谋李默尹（辛柏青 饰），儿子63军188师营指导员李想（朱一龙 饰），女儿外交员李晓（张子枫 饰）。战争来了，他们一家，先后奔赴前线。从家门外的告别，到硝烟中的重聚，到最后生死一线时，各自的抉择与动人的情感，无不令人感动。
特别是影片中的一些细节：妹妹手中的一把家门钥匙，哥哥珍藏的一朵妹妹给他的花瓣，同一个战壕里不同省份的士兵诉说家乡的味道，两军对垒时众人集体唱响的《黄河大合唱》中的《河边对口曲》，这些来自身边、源于生活的细节，让观众真切地感受到了无情战火下的有情之人。
唯有“情”才能让子弹、呐喊、牺牲有所附着，明白我们在为谁而战，为何能赢；唯有情，才能让20万平米布景、上万米战壕、60位明星演员、两千多名群演的努力，不再是空洞的宣扬，而是确切地能够打动人心的佳作。
最具争议的影片：《749局》
《749局》导演陆川，曾疑似在社交账号批评开心麻花电影《抓娃娃》是“低质强碱性”搞笑片，这类影片雄霸影市是“文化的悲哀”。如今，由他编剧、导演，准备18年，制作6年的科幻大作《749局》，在国庆档上映后，免不得被观众和网友们审视，看他亲自说明，究竟什么样的影片应该雄霸影市，什么影片方为“文化的胜利”。
《749局》上映首日，票房暂居第一，口碑却一落千丈，微博上甚至出现一个热搜词条“难看”。很快，陆川亲自下场，连发三条微博，批驳某些言论是针对演员和主创，要大家“有什么事冲我来”。之后，该片豆瓣开分5.0分，并持续下跌至4.2分；排片率和票房预测也同步下降，被犯罪片《浴火之路》反超。
一部期待甚高、制作良久、群星云集的科幻大作，为何惨败？恐怕还要回到影片本身。
从设定来讲，无论是外星生物抑或是749局的异能少年，在漫威、DC以及其他一系列科幻、奇幻大片里，都能找到类似的形象和设计，原创想象的贫乏，已经让影片落了下乘，更不用说片中那些悬浮术、隔空移物、长翅膀飞翔等异能，在最终大战时竟然弃之不用，完全辜负了前面的设定和悬念。
从角色来讲，主演马山（王俊凯 饰）被强行认定为消灭怪物的关键，原因却交待不明；749局对待他，从歧视虐待，到威逼利诱，再到疯狂训练，就是不能好好地培养他、发掘其潜力；整个角色从前到后几乎没有明显的成长，哪怕觉醒也是靠配角的强行牺牲和煽情才完成的。
从价值观来讲，整部影片完全混乱，只是堆积打斗和特效，关于成长、对抗、使命、时代等，貌似都讲了一些，又好像什么都没讲，关于749局本身和外星生物，完全沦为一种背景板式的噱头。
部分观众将本片冠名为“《上海堡垒》2.0版本”，从某种程度上来讲，这是对陆川导演和电影本身“大失所望”。
最被低估的影片《浴火之路》
黄渤主演的《亲爱的》、刘德华主演的《失孤》等影片，都是讲“打拐寻子”的，且故事总是聚焦那些丢失孩子的父母们的心酸与无奈；今年国庆档上映的这部打拐电影《浴火之路》，却另辟蹊径，加入犯罪片、黑帮片的元素，让三名绝望的父母，与拐卖孩子的犯罪分子，斗智斗勇，以暴制暴，非常罕见。
影片的三位主演：肖央、赵丽颖、刘烨，身份各异，一个孩子被拐，一个孩子被狠毒又贪婪的父亲贩卖，一个孩子被拐后意外身亡，他们各怀心事，踏上寻找犯罪分子的道路。
影片大体分了三幕，第一幕队伍集结，互相提防，目的不明；第二幕，逼近真相，各自的过往逐渐剖开，彼此坦诚和信任；第三幕，三人身陷狼窝，与犯罪团伙斗智斗狠。整体来看，结构工整，叙事明确，该有的悬念、情绪、话题，特别是表演方面，毫无破绽。
唯一令人遗憾的地方，在于第三幕，过分地神话了三名父母，他们各个以一当十，骁勇善战；对犯罪团伙的狠毒则刻画不足，角色塑造站不住脚，如犯罪头目的儿子，因为受不了父亲的罪恶生意就故意装傻充愣，一俟“赵丽颖”戳穿和说服，“傻”儿子竟自沉水泥沙石中，而父亲为了救儿子，也跟着沉下去。
然而瑕不掩瑜，影片的价值观和角色塑造，完成度很高，尤其中片中埋伏的多次选择，因为迷路将死于旷野的他们，可以杀兔子饮血，也可因兔子的母亲身份而放它活命；已经找回女儿的“赵丽颖”，可以安心经营自己的家，也可以舍身饲虎，闯入贼窝，去救于自己有恩的“刘烨”；处在生死关头的“肖央”，可以出卖“刘烨”活命，也可以跳进埋人的坑洞，同恶人赌一把命；他们挣扎过，纠结过，拥有自私一回的资格和理由，但最终还是选择了后者，选择了“善”：即使丢了孩子，也不能放任自己从人堕落为兽。
最狼狈的影片《出入平安》
10月3日晚，《皮皮鲁和鲁西西之309暗室》《出入平安》两部影片宣布撤出国庆档。2023年春节档，有半数影片宣布撤档；到了国庆档，仍有影片效仿这个行为，以为票房一般非电影之过，而是竞争压力太大，压缩了它们本该有的排片空间。
就今年国庆档而言，郑渊洁小说改编、郑渊洁之子郑亚旗导演的“皮皮鲁”动画电影，本身就没什么关注度；倒是刘江江导演、肖央主演的《出入平安》值得一说。
刘江江导演的《人生大事》票房和口碑双丰收，到了《出入平安》怎么就失灵了呢？窃以为不是档期问题，而是影片故事讲得莫名其妙：为了强行煽情，而创造一些令人费解的情节。如阿云嘎饰演的警察，地震打断了他计划中的婚礼，抢救灾民时，意外发现了奄奄一息的未婚妻。之后，众人竟放下紧张的救援工作，于废墟上张罗了一场婚礼，只为让未婚妻瞑目。这种一厢情愿的煽情，究竟又能打动哪个观众？
诸如此等完全没必要、忽视客观实际的戏剧情节不少，使得影片沦为一台制造眼泪的冰冷机器。唯一值得称道的是肖央的表演，无奈这个故事辜负了他。
事实上，撤档后择期再上的影片，鲜有亮眼的表现。档期不该成为一部影片掩盖自身不足的“遮羞布”。
其他影片及总结
昔日席卷全球的《功夫熊猫》系列动画电影，其动作设计、喜剧风格等，深受成龙的“功夫喜剧”影响；如今，国庆档喜剧片《熊猫计划》，让成龙和一众喜剧人魏翔、史策、贾冰等，与国际犯罪分子展开一场“夺宝大战”。题材相对老套，笑点比较常规，最大的亮点就是片中奶萌奶萌的大熊猫“呼呼”，不过遗憾的是大熊猫是特效合成，而非真熊出镜。
至于刘德华主演的犯罪片《危机航线》，葛优主演的喜剧片《爆款好人》，无论是题材还是表达，都太过陈旧老套；而舞剧电影《只此青绿》，动画电影《新大头儿子和小头爸爸6：迷你大冒险》，则相对小众，是有着固定观影群的一类影片。
总而言之，这个国庆档预示着中国影市正在发生一场“新旧”的变革：成名已久、威望甚高的导演们，若不寻求变革，一味沉溺在自己的世界，恐怕已经无法让当下的观众买单；旧有的爆款题材，如宁浩、葛优式喜剧和经典犯罪类型港片，若只是因循守旧、自我重复，也只能落得个水波不兴。
而这种变革，也正意味着：我们越来越不倚赖明星效应和流量法则，而是深入到创作层面，用导演水准之高低、故事完成之好坏去衡量一部影片的价值，并且会给予这个价值等比例的回报。它在警示我们的电影工作者，你若尊重创作、市场和观众，他们自然也不会辜负你。反之，亦然。
撰文丨李瑞峰 编辑丨李瑞峰
