今天，当《士兵突击》和词条“王宝强嬷嬷”空降热搜榜，懂的人也就懂了，不懂的完全一头雾水。
简言之，这是引用某类网络文化概念，延伸出来的对剧集的新解，即，王宝强饰演的许三多可以和剧中任一角色组成CP，且他总是被动的一方。
譬如班长史今、班副伍六一、“草原五班”班长老马、钢七连连长高城、同乡战友成才、老A队长袁朗等，这些角色在许三多从一个孬兵成长为兵王的人生履历中，都曾投下浓墨重彩的一笔。
没想到开播18年、豆瓣评分高达惊人的9.5分的《士兵突击》，今天竟以这种热搜重回大众视野。事实上，它一直存在于各类短视频、直播平台，很多男性观众只要不经意间刷到，就能饶有兴致地看下去。
从角色的性别设置来说，《甄嬛传》可称之为女性神剧（豆瓣评分9.4分），那《士兵突击》这部几乎没有女性角色的剧集，则可视为男性神剧。
作为演员的王宝强，现实类、武侠类、喜剧类、悬疑类各题材，皆有代表作品，可谓“文武昆乱不挡”，尤其是在下沉市场和父辈一代，很少有演员像他一样，有着超高的人气和知名度。
而他的这种“江湖”地位，很大程度上源于2006年播出的现象级热剧《士兵突击》。
从该剧中走出来的主创，几乎已构成如今影视行业的“半壁”江山：深谙商业片创作之道的导演陈思诚；集各类影帝、视帝于一身的张译和段奕宏；以及名导康洪雷（后续执导《我的团长我的团》）、编剧兰晓龙（后续编剧《长津湖》等）；还有演员李晨、张国强等等。其中受益最多、最受观众喜爱的，当属王宝强饰演的许三多。
许三多的故事，是一种典型的英雄成长叙事，亦是当下最流行的“爽文”模式。就像秀女甄嬛，排除万难，成为掌控整个帝国命运的太后；瘸腿少年阿甘，一路“跑”下去，变身美国英雄；金庸作品里的郭靖、杨过、张无忌等人气角色，无不如此。而《士兵突击》做到了这类叙事的极致。
极致的一方面在于，英雄的起点低到尘埃，几乎是一名“傻子”。
父亲总骂许三多是龟儿子。“龟”，是龟缩不前，胆小怯懦，一事无成。虽无智力障碍，却不通人情世故，亦无信念和目标，就是“混吃等死”的典型。所有人都可以打骂、羞辱、欺负他。他亦不以为然，因为没有耻感，也不懂何谓生活的意义。
直到遇见来此征兵的史今班长，他才踏上前往部队的火车。虽披上军服，仍难改龟儿子本色：怕坦克，会晕车，演习犯错连累整个连队，抡大锤会砸班长的手，写家书能触犯保密条例，从骨头到皮相，无半点军人雄姿。
然而，他“笨”却听话，“呆”却爱学，“慢”却刻苦，“蠢”也认真。
死记硬背各种手册，放逐草原五班仍恪守军人职责，以一己之力修好一条石头大道，为给史班长争光拼死腹部绕杠打破纪录……而后他终于跟得上其他人的训练进度了，甚至以远超常人的刻苦训练，开始拔尖出众。
那个众人眼里的傻子、呆子，用每一天的训练、跑步、扛枪、射击，用每一滴血汗、每一颗子弹、每一颗铺路的石子，逐步淬炼成独一无二的兵王。日行一寸的龟，经历漫漫长日，也能抵达万里之遥。
此外，《士兵突击》英雄叙事的另一层极致也在于，许三多的成长完全不同于寻常的爽文主角，他没有范闲的血脉身份和“上帝之眼”，没有甄嬛、明兰她们的天资和聪慧，没有郭靖、张无忌他们的某些奇遇，一个不聪明、无背景、无资源、被家人骂、众人嫌厌的孱弱矮小的草根，从泥巴地里滚出来，一步一个脚印，咬着牙、吃着苦、熬着夜，才终于攀上那座顶峰。
世上只有一个甄嬛、明兰、范闲、郭靖、张无忌，但可以有无穷多个许三多。一个没有金手指和主角光环的英雄，他的经历是可复制的，是属于日常语境的，也更能够直抵人心。正所谓：大侠只在书中有，人间不缺许三多。
身处泥泞，并不可怕，怕的是认了龟儿子这顶帽子后，便一辈子龟缩其中，不敢探头，不敢行路，不敢望一望那山顶的太阳。
《甄嬛传》群像塑造颇为动人，除了主角甄嬛，自傲又可叹的沈眉庄、可怜又可恨的安陵容、狠辣又可悲的华妃、清冷又孤傲的叶澜依、桀骜又清醒的玉娆……每个角色都有自己的爱恨贪嗔，以此才能写出“万艳同悲，不过一梦”的悲剧感。
在女性群像塑造上，鲜有剧集能做到《甄嬛传》这个地步。而若聚焦男性群像，则很少有剧集敢像《士兵突击》这样，做得这么大胆又那么神气十足。
大胆在于，举凡影视剧，没有哪个敢不触及爱情或两性关系的。纵使三国，也有貂蝉、大小乔、甄宓等，水浒亦有潘金莲、阎婆惜、潘巧云等。哪怕是其他军旅剧集，《亮剑》里有杨秀芹、田雨，《战狼》系列有龙小云、瑞秋，唯有《士兵突击》完全弃用两性关系，几无女性登场，显得非常有胆魄。
不用两性关系来推动情节，也就罢了；更绝的一点在于，本剧没有反派角色，不像《亮剑》里有日本鬼子，《战狼》里有境外武装，《我是特种兵》有各类犯罪分子等，《士兵突击》里的男性角色，所面对的挑战，唯有自己和滚滚向前的时代大势。
许三多，自不待言，他最大的敌人是戴着“龟儿子”这顶帽子的自己。当他摘下这顶伴随其二十来年的、根深蒂固的帽子，才能够换上一顶象征荣誉、责任与勇气的军帽。
陈思诚饰演的成才，与许三多同为全剧主角。他是村长之子，聪明机智，无论体力外貌，还是为人处世，都远胜许三多。入伍之后，他踌躇满志，行动果决，目标明确，很快就脱颖而出，成为尖子兵、班副、机枪手，乃至后来的狙击手。
他想成为兵王，军营里独一无二的耀眼存在。在这个目标驱使下，他可以处事圆滑，将自己的烟分为三六九等，见人下菜碟；可以为了晋升机会，成为钢七连有史以来第一个“逃兵”；可以在个人和集体之间，成绩和情义之间，毫不犹疑地选择前者。
放不下一己之荣耀，抛不掉一己之目标，这样的成才就成功了吗？开心了吗？并没有。相反，他出走七连，无一人相送；演习作战，败于敌手；老A集训，亦被淘汰；自以为在得到，实则只有失去，到最后，连自己是谁都模糊不清了。
剪除掉所有枝丫、藤蔓，沦为孤零零电线杆的成才，回头一望才发现，那个不起眼的、不如自己的愣小子许三多，早就长成了令所有人敬畏的参天大树。
因为许三多放不下的是战友和责任，抛不下的是荣誉与情义。
成才终于懂得了钢七连那句“不抛弃、不放弃”的真谛。他退回草原五班，重新开始。当他战胜了过去的自己，方才能扛起属于兵王的步枪。
此外，其他的男性群像，张译饰演的史今班长为守一诺，提携照顾许三多，不怕被拖累，恩义并重，是个没有缺陷的完人，怎奈挡不住时代大势，不得不退伍归乡。广场前，他在车里的痛哭，曾打动无数网友。
班副伍六一从傲娇嫌弃许三多，到与之并肩作战，只为军人的荣誉感；钢七连连长高城从意气风华的骄子，到眼看连队撤编，他的骄傲打碎了，才醒悟过来，何谓真正的钢七连；老A队长袁朗的邪魅与睿智，勇武与通透，不愧为训练兵王的导师；以及七连一排三班其他战友、草原五班历经颓废又被唤醒的四人组，老A大队里的副队长、吴哲等人，这些男性角色个个鲜明，没有正邪之分，没有犯罪斗争，没有两性羁绊，有的只是一个人，如何面对过去和未来的自己，如何处理自己的责任和情义。
每个男性都有一顶过去的帽子。那个帽子写着：胆怯、懦弱、骄傲、懒惰、自满、野心、浑噩等，只有摘下它，才能戴上真正的军帽，成为战场上的英雄。这已经不单单是一部军旅剧了，而是关于男性成长的寓言。
《甄嬛传》是一部关于女性成长的史诗。
它讲权力场中、生死爱欲下的女性命运。权与欲，爱与孽，葬送了甄嬛的青春，却也教会她清醒、独立，迫使她自强到足以与世间最强者帝王去抗衡。痛失所爱，方才能加冕为至高无上的钮祜禄·甄嬛。
它证明了一点：依附男性所带来的爱，只是一种徒有其表的幻觉；唯有挣脱掉这层幻觉的自立者，才有可能不被束缚，而寻回值得守护的人生。
而对于男性观众来说，很多时候他们要破除的幻觉，更像是成才所面对的——过度地迷信自己，迷信荣耀和某种世故，迷信未来的报酬而不惜“算计”自己、“算计”别人，最终把自己“算计”到一穷二白的境地。
许三多恰好是“成才病”的良药。
为了免于挨父亲的拳打脚踢和贬低辱骂，他像抓救命稻草一样，抓住征兵机会，走出家乡。他不迷恋和崇拜自己，他只是基于对班长史今的感情，才想留在钢七连，才想当一个好兵。
他不想让史今失望，所以拼命腹部绕杠；他不想让史今退伍，所以争做尖子兵为集体拿荣誉；当得知史今不得不走，他像头蛮牛，抱住史今的行李，死不放手。
可是，他不得不放手。
史今走后，他能做的，只是继承史今的愿望，照顾好这个班，对得起史今曾经的付出。所以他争做全连尖子兵，全团尖子兵，全军的兵王，而后跨入老A，成为那个“一人可抵一支军队”的超级特种兵。
许三多是一个从情义、道义、信义出发的人。他坚守的义，说白了就是钢七连那句口号：不抛弃，不放弃。他心中有义，而不是那个时时作祟的“我”，因此，他不愿辜负别人，最后才能不辜负自己。
甄嬛和四郎的故事，告诉我们，须得破除“他执”，才能寻回自己的人生；许三多和成才的故事，教会我们，恰当地破除“我执”，才能见到真正的自己。
女性多看《甄嬛传》错不了，男性则不妨以成才为“照衣镜”，多学学许三多。
撰文丨李瑞峰 编辑丨李瑞峰
