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1972年油画《我是海燕》：那些年的女性，跨越了性别

文摘 2024-12-07 00:01 山东

这是广州军区某部战士潘嘉俊创作的油画《我是“海燕”》，入选1972年的全国美展，在当时流传较广、影响很大。

画面中，大雨倾盆，狂风呼啸，一位健壮的女战士，在风雨中爬上电线杆，维修电话线路。她一手接上电话线，一手拿着电话呼叫：“我是‘海燕’，听到请回答！”

这幅画展出后备受称赞，《人民日报》《人民画报》《解放军报》《解放军画报》等多家报刊刊载，并先后在阿尔巴尼亚、罗马尼亚、南斯拉夫等东欧国家展出；还被选作“中国妇女》纪念邮票和1973年的日历牌的图稿。

这幅画如此受欢迎，我觉得原因有三个：一是符合时代的拼搏精神；二是以女性为表现对象；三是题目中暗含典故。

时代精神不必多说，重点说说女性形象和“海燕”典故。

中国女性确实是无比坚强和伟大的，她们被封建社会束缚了两千年，一旦放开小脚，走上社会，马上就能焕发活力。特别是新中国成立之后，女性社会地位空前提高，参与社会主义建设的热情高涨，涌现了很多“铁闺女”“女铁人”“女拖拉机手”。

以下三幅宣传画，作者都是杨之光先生，画面中的主人公分别是女赤脚医生、女民兵和女工人。当年的“雌性荷尔蒙”爆发程度可见一斑。

再说“海燕”。作品的题目《我是“海燕”》也是一个亮点——它既是话务兵的联络暗号，又含有女战士是暴风雨中的海燕之意。

海燕是一个“红色意象”，来源于苏联作家高尔基那篇脍炙人口的散文《海燕》，其中，那句“让暴风雨来得更猛烈些吧”，成了革命者和建设者不怕困难的口号。

那些年，艺术作品中的女性形象就是这样一只只海燕，她们的英雄形象并不等同于男性，而是超出了男性，成为跨越了性别的超级铁人，成为各种斗争、建设中的中坚分子。

如今的女孩，恐怕很难理解这种突破性别的情怀了。如今的男孩，恐怕也不敢娶如此豪迈的女孩吧？

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