一本不可不读的小书
——张珩《怎样鉴定书画》
1966年4月第一版，1981年6月第二次印刷的张珩《怎样鉴定书画》（文物出版社），售价0.45元，，用几万字谈清楚了书画鉴定原理、树立了书画鉴定工作方向，是方法论，是风向标，能使藏家和投资者少走弯路、少缴学费，能避免损失数万、数十万、数百万，省下的钱就等于赚到了。赝品伪作如果没看清被打眼，收入庋藏再想出手那是难上加难，因为现在的买家和成功人士过眼东西越来越多、眼里已经很富有不匮乏，并且身边也不缺有真才实学的实战操盘手，让这些人来击鼓传花做赝品接手已经不太可能了，所以买家现在入藏要慎重。打铁还需本身硬，就让《怎样鉴定书画》做一块试金石吧！
张珩（1914——1963）
张珩与家人合照
张珩学术讨论会现场
以下文字摘录于张珩《怎样鉴定书画》：
（一）书画鉴定是完全可以学会的
鉴定书画应从何处着眼呢？那什么东西作为依据呢？我觉得可以分为主要依据和辅助依据两方面。鉴定的主要依据应该看书画的时代风格和书画家的个人风格；辅助依据，方面很多，最常关涉的是：印章、纸绢、题跋、收藏印、著录、装潢，等等。
《江山楼阁图》 唐 李思训 （台北故宫博物院藏）
学习鉴定还要具有历史、美学、文学的知识，书画创作的基本方法，至少也应该了解。
（二）书画鉴定的主要依据——时代风格和个人风格
北宋赵昌《杏花图》 （台北故宫博物院藏）
宋以前人写字，席地而坐，一手拿简册，一手悬肘挥写。
后来用高桌子，手和臂的姿势以及执笔的方法也随之改变。
再后来科举应试影响，明代规定虽要写小楷，但书体还未限制。由于写小楷笔锋活动的范围有限，手指握管离开笔毫的距离变近了，手臂也随着贴着桌案。
清代试卷到康熙以后更为严格，要求航航齐整，字字匀称，划平竖直，又光又圆，于是连手腕都挨着桌面了，形成了所谓馆阁体的书风。
要写某一家的字要分析研究某家的笔法宋代苏、黄、米、蔡四家，我认为黄山谷写字最缓慢，从表面上也许看不出来，仔细玩味才能体会到。
（三）书画鉴定的辅助依据
唐孙过庭《书谱》流传至今，鉴藏印多多
1、印章
印章也有它的时代风格，形状、篆法、刻法、质料、印色等等都因时或因人而异，宋代印章形状种类较多，有钟型或鼎型的，明以后渐渐少了。
2、纸绢
五代 关仝《山溪待渡图》 （台北故宫博物院藏）
米芾喜用一种黄色纸，刘墉、梁同书等人喜用蜡笺，米芾、欧阳修都用过一种白色发灰的纸，只有北宋有。
3、题跋
北宋 惠崇 《溪山春晓图》 （北京故宫博物院藏）
米芾所临写的王献之《群鹅帖》及虞世南书，被王晋卿染成古色，加上从别处移来的题跋，装在一起，或者请当时的公卿来题。这些字卷如果传到现在，宋人题跋虽真，帖本身确是米芾临的。
4、收藏印
元 黄公望 《富春山居图》局部 （台北故宫博物院藏）
一幅画如有赵佶的收藏印，就可以确定最晚也是北宋；如有张丑的收藏印，就可以确定至迟也是晚明。
5、著录
前代著录有不少是抄本，往往流传了很久才刊行，容易发生错误。颜真卿的《刘中史贴》（亦称《瀛洲帖》），吴升《大观录》载明是“黄棉纸本”，单原件真迹是唐碧笺本。
6、装潢
宣和式装潢 五代 黄荃《珍禽图》 （北京故宫博物院藏）
展子虔《游春图》大家公认是真迹，但画上无款，隋代又无第二件卷轴画传世，缺少可资比较的资料，时代风格只能从唐画向上追溯，个人风格则更无印证。所以鉴定此卷，只好依靠题跋、收藏著录及装潢。《游春图》卷首有赵佶题签，又是“宣和装”，几项辅助依据为鉴定提供了有力的佐证，而装潢正是其中之一。
（四）辩真伪、明是非
（五）与字画鉴定有关的学识
1、历史知识
2、文学知识
张珩儿童时期在北京写给小伙伴的信札
3、艺术欣赏和对操作方法的了解
张珩书法 诗稿
（六）鉴定依据的主次关系
张珩书法扇片
（七）结束语
张珩书法对联
以上文字节录与张珩《怎样鉴定书画》
更多精彩尽在张珩《怎样鉴定书画》
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