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荐语：
中国美术自民国以来受西方美术的影响，在技法和题材上都有拓展，还出现了一些不常见的题材，例如：裸体。
裸体在西方是很常见的题材，但在中国却是属于离经叛道的。那么这个题材是怎么引进又是如何被国人接受的呢？这跟我们的弘一法师有关。
今天我们就通过他的作品《裸体人像》的前世今生来了解一下。
画作中，一妙龄女子半裸上身，双目微闭，斜倚在套有松软织物的椅背上，一头乌黑长发蓬松地散落一侧。画面恬静得让人不忍惊醒睡梦中的人物。不过，微微翘起的画布一角、画布中清晰可见的数条或长或短褶皱和局部颜料脱落，又提醒人们这是一幅颇有些年头的老旧画。
1897年，李叔同成年照，风采翩然
李叔同是中国第一个开创裸体写生的美术教育家，由他创作的裸体人物油画自然具有特殊的意义。但他存世的作品少之又少，因此，其《半裸女像》一作的遭遇与命运，一直为人们所关注。
1905年7月，李叔同处理完母亲的丧仪不久，即离开天津远涉重洋，前往日本留学。第二年秋天，考入东京美术学校，专攻西洋画，并在音乐学校兼学音乐。学画过程中，他雇了一个少女做模特儿。时间一长，两人产生了感情，遂结为夫妻。
李叔同自画像
1911年年初，李叔同以优异成绩毕业归国。他将日籍夫人在上海安置住下后，返回已经离开了六年的天津家中，任职于天津直隶高等工业学堂，教授图画课程。
“桐达李家”宽敞的庭院中，有一间时尚的洋书房。李叔同回来后，将其收拾布置了一番，作为画画、读书、写作、备课、弹琴、接待友人的处所。还将自己从日本带回的自己的油画等画作在洋书房中挂出，请亲友观赏。其中就有《半裸女像》。这件事，还在亲友中引起了轰动，说是“李三爷又办了一件奇事”（另一件奇事，是指李叔同一改旧规，为母亲办过文明葬仪）。
如果说，李叔同以其日籍夫人为模特儿创作油画《半裸女像》，以及将之珍藏，或向亲友们展示，是这幅画的“前世”的情形，那么，当其离开了李叔同的视线之后的际遇，则是它“今生”的命运了。
《半裸女像》“神秘消失”91年
赠送挚友夏丏尊
出家后的李叔同：弘一法师
1918年夏天，李叔同在决定脱离凡尘遁入空门之前，将自己的作品与藏品、书籍等，按照对方的爱好和专业之需，分别赠送相关单位和友生，其中，送给挚友夏丏尊的物品最多，其中包括他最为珍视的油画《半裸女像》。
《女》（油画，上海专科师范学校藏）
李叔同的得意弟子吴梦非创办的《美育》杂志，其创刊号上便呈现过《半裸女像》。最早刊于1920年发行的《美育》第一期，该画下端注明“《女》（油画，上海专科师范学校藏）李叔同先生笔”。创办人中，吴梦非、刘质平和丰子恺三人均为李叔同高足。吴梦非能够刊登此画，也正因为有近水楼台的便利。
辗转“嫁”到叶家
叶圣陶
后来，夏丏尊又将这幅油画传给了爱女夏满子。同是著名作家和教育家的夏丏尊与叶圣陶，不只是挚友，还是儿女亲家，夏满子嫁给了叶圣陶长子（著名科普作家和出版家）叶至善。上世纪50年代初，夏满子将李叔同的《半裸女像》带到了北京叶家。
叶圣陶对李叔同早期油画评价很高。遗憾的是，李的画作存世极少。夏满子送来李叔同的《半裸女像》，叶家人都观看过，以为家中能有这幅画作，实为幸运，弥足珍贵，应精心保存。
1914年，李叔同在浙江第一师范开设男性人体写生课
李叔同的学生吴梦非在1959年发表《五四运动前后的美术教育回忆片段》一文，文章插图便是这件作品，而此处名为《裸女》。文章中提到：“李先生曾做油画‘裸女’一幅，此画现尚存于叶圣陶先生处。”
转赠央美“石沉大海”
《半裸女像》在叶家珍藏了七八年之后，叶圣陶觉得放在家里不如捐给中央美术学院收藏更有价值。于是，上世纪50年代末，他通过吴作人院长捐给了中央美术学院。叶至善回忆捐赠时的情景说，那时不像现在，美院只是来人，很热情很高兴地点点头，笑着把画拿走了，登记、收据等什么也没有。拿走就拿走了，以后二十年间再也没有它的消息，叶老却一直惦记着它的命运。
中华美育会在1920年4月20日发行的《美育》第一期上刊登了“《女》（油画 上海专科师范学校藏） 李叔同先生笔”，这一史料成为证明《半裸女像》为李叔同作品的重要证据。
上世纪80年代初，叶圣老委托他一位忘年交、著名散文家吴泰昌，让他问一下吴作人院长，就说是他要知道捐赠的李叔同油画《半裸女像》的下落，“文革”中是否遭到破坏抢掠。吴作人先生答应回去立即询问中央美院美术馆，请他们查一下。该馆工作人员的答复是，馆藏品上万件，收画时手续简单，保存的收据也不完全，而且已很多年不清理了，一时查不出来，以后大清理时，一定特别加以留意，想来叶圣老的捐品是不会丢失的。
中央美术学院美术馆藏作品《半裸女像》与历年出版物刊登李叔同代表作《裸女》对比
不久，叶圣老见到吴作人院长时，又说了这件事，答复与吴泰昌转告的大致相同。叶圣老说，原来想，中央美院收藏的李叔同画作极少，将《半裸女像》捐给它，可以让更多的人有机会欣赏，谁想结果会是这样。
近百年后“重获新生”
又过了二十多年，事情终于有了转机。2011年，中央美术学院的工作人员整理库房时发现了一幅油画，画面保护基本完好，有几处卷折和色彩脱落的痕迹，色彩较灰暗，有灰尘积存的痕迹。画的背面有较大的白色笔书写的登记号“2011－甲”，但是画面上并没有发现署名。画幅为宽116.5厘米、高91厘米，即使在今天看来，也是一幅大作品。
《半裸女像》（局部）
《半裸女像》作为中国近代美术史上的一件重要作品，还是当时不为中国传统社会所接受的“裸女”题材，作品的尺幅又“极大”，能够经历近百年沉浮并流传至今，实在是幸运至极。
中央美院于2013年3月，连同从日本东京艺术大学（其前身为李叔同的母校东京美术专科学校）借来的李叔同毕业留校作品《自画像》，举办了名为“芳草长亭：李叔同油画珍品研究展”，专家们对李叔同的油画艺术及其在中国绘画史上的崇高地位，进行了深入研究。中央美院藏品馆馆长王璜生说，李叔同油画代表作《半裸女像》的发现，以及举办这次珍品研究展，堪称中国文化史和艺术史上的一件大事。这也可以说是李叔同创作《半裸女像》及其学习油画创作时雇用模特儿的情景，在一个多世纪之后，好似重新回到了现实之中。
李叔同作品《自画像》
来源：元培学堂、网络
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