他是战后“推理小说”称谓提出第一人，也是侦探小说艺术论的提倡者。
他更是江户川乱步、松本清张、山村正夫、中岛河太郎等众多名家推崇的日本侦探小说大师！
他就是“哲学性侦探小说”代表人物——木木高太郎。
时隔88年，日本首部斩获“直木奖”的侦探小说、木木高太郎的长篇代表作《人生的愚者》（人生の阿呆）中文译本首度出版。作为该书的特约策划，温雪亮老师接受了我们的独家专访！
图书信息
《人生的愚者》
作者：【日】木木高太郎
出版社：北京联合出版公司
出品方：牧神文化
出版时间：2024-5
Q1：中国的推理小说读者对日本战前侦探作家的了解不是很多，似乎只有吉林出版集团在2009年前后出版过一套“日本推理名作选”，其中包含了大量战前作品，诸如黑岩泪香、甲贺三郎、滨尾四郎等人的代表作。但其中似乎没有木木高太郎的作品。本次由您参与策划、牧神文化出品的“谜托邦·日本早期侦探小说杰作选”中才第一次收录了木木高太郎的作品，这应该是中国大陆地区第一次出版木木先生作品的简体中文单行本。您觉得具有怎样的意义呢？
温雪亮：对于如今的读者而言，能接触这类老作品的机会其实不是很多。一来是没什么人去关注整理，二来就是老作品可能会跟“过时”“老套”等词画上等号。这其实是相当可惜的事，特别是对类型小说而言。随着我国经济、科技、文化等力量的腾飞，读者能通过各种方式接触到更新的作品。一个老旧的点子或者故事在后世作者不断更新下，读者必定更青睐这类符合当下环境，能更轻松理解的作品。老作品明显在这方面是很难占优势的。毕竟读者看书主要是为了娱乐，没必要为了看一本书再去了解过往的发展历史。但这并不意味着，老作品就没出版的必要。因为当书读到一定数量时，当读者对这类作品产生浓厚兴趣时，就会不由自主地想要了解更多内容。
这次跟牧神文化合作出版“日本早期侦探小说杰作选”，其实和华斯比老师主编的那套“中国近现代侦探小说拾遗”丛书有异曲同工之妙，其实就是尽可能填补我国在这方面的出版空白。只有不断出版这类作品，才能尽可能地还原日本推理小说发展史的全貌。毕竟和其他国家比起来，我国在推理小说的研究上是很不占优势的。即便国内出了很多日系推理小说，读者也很难对其有系统的了解。一方面是文献资料不多，另一方面就是可供大家研究、学习的老作品过少。希望通过这次相对系统的出版，能让读者尽可能了解日本早期侦探小说的历史原貌。原来推理小说并不像传言中的那样“狭隘”，它的发展史原来也是如此有趣的。当然了，就我个人而言，出版这类早期作品还有一个意义，就是能让没怎么阅读过侦探小说，但又对其有兴趣的读者喜欢上这类作品。（笑）毕竟从1回过头来看0不是那么容易接受，但是从0去看1或许就要好不少了。
《人生的愚者》日文版
Q2：您对木木高太郎的这部代表作《人生的愚者》如何评价？
温雪亮：原来在江户川乱步那个时代，也有写正常故事的作家啊！（笑）其文笔，塑造人物的能力都是能秒杀当下新生代作者的存在。
《人生的愚者》在当时的日本侦探小说届无疑是“另类”的存在。这部作品所追求的东西，虽然现在看可能没什么，但对当年而言肯定是相当炸裂的。其实现在反过来看也是很炸裂的。因为除了木木高太郎的《人生的愚者》外，再也没有一部没有争议的侦探小说能达到过它的高度——用侦探小说拿下“直木奖”。
Q3：木木高太郎是日本推理小说史上首位斩获“直木奖”的作家，那么他在日本推理小说文坛有怎样的地位呢？
温雪亮：木木高太郎在日本推理文坛的地位毋庸置疑是相当高的，甚至要比他的“死对头”甲贺三郎高很多。（笑）他曾担任过日本侦探作家俱乐部（也就是现在的日本推理作家协会）第三代会长。其想法更是对当时的推理文坛有过极大的冲击。不过上世纪六十年代之后，木木高太郎就不怎么在推理文坛玩了，而是将重心放到了诗歌创作及提携新人作家上。随着新人作家的不断涌现，木木高太郎逐渐就成了一个“传说”。
木木高太郎
Q4：中国很多读者都以为“直木奖”是日本的一个推理小说奖项，其实并不是。您能介绍下直木奖的大概情况，以及它和推理小说的渊源吗？
温雪亮：这个问题非常有趣。“直木奖”和推理小说其实没什么渊源可言。“直木奖”全名叫“直木三十五奖”，是菊池宽为了纪念好友直木三十五而设立的奖项。这个奖每年举办两次，从1935年举办到现在，一共举办了170回。在这些获奖作品中，与以诡计为主的侦探推理小说有关的作品可以说少得可怜。1936年获奖的木木高太郎的《人生的愚者》是首部拿下直木奖的侦探小说，在之后近70年的时间里，就没有一部以诡计为主的长篇小说获得过该奖（1959年户坂康二曾以短篇小说《团十郎切腹事件》获得过直木奖），一直到2005年东野圭吾凭借《嫌疑人X的献身》才打破了这一“诅咒”。可即便如此，日本推理界至今还对《嫌疑人》一书是不是推理小说持有争论。在东野圭吾之后，直木奖获奖作中依旧没有出现过纯粹以诡计为主的小说，大多都是悬疑冒险题材的作品，沾边的应该就是2009年北村薰的《鹭与雪》、2021年米泽穗信的《黑牢城》，以及2023年永井纱耶子的《木挽町的复仇》。但这三部作品能获奖主要还是靠题材取胜，因为它们都属于时代小说的范畴。
如果对直木奖稍微有些了解的读者应该会注意到，直木奖其实是一个偏向于给时代/历史小说颁奖的作品。绝大部分获奖作其实都和历史题材有关。之所以会产生直木奖跟推理小说有关的想法，估计是跟有些获奖作家创作数量太多有一定关系。比如说泡坂妻夫，他就曾凭借时代小说《阴桔梗》拿下过直木奖，同样的例子还有道尾秀介的《月与蟹》、京极夏彦的《后巷说百物语》……但这类作品基本上都不属于国内读者所认知的那种以诡计为主的推理小说。虽然确实有不少写推理小说出身的作家入围或拿过直木奖，但最终获奖的作品都很难和传统的推理小说扯上什么关系。
其实直木奖评委对推理小说的“深恶痛绝”可谓由来已久。最知名的例子当属东野圭吾。自1998年凭借《秘密》入围直木奖以来，畅销君陪跑了五届直木奖，每一次都受到评委团的各种攻击。其中攻击最猛烈的当属东野的老前辈渡边淳一，从未给过畅销君好脸色。哪怕是东野在2005年获奖了，他依旧当众说：“我对此感到不满！”并认为该书之所以能获奖，只不过是因为推理小说在当时人气太高了。不过后来发生了一件很有趣的事情，渡边淳一在2013年因病辞退直木奖评委后，接替他位置的人正是东野圭吾。只不过东野圭吾从当上评委到后来卸任的这段时间里，依旧没有一部以诡计为主的推理小说获得过直木奖。
《人生的愚者》中日版对照
Q5：除了《人生的愚者》外，木木先生还有哪些值得一读的推理小说呢？
温雪亮：《折芦》、《文学少女》、《少年珊瑚岛》。
Q6：
木木先生对日本推理小说文坛都有哪些贡献？温雪亮：我认为有以下三点：一、“推理小说”这个汉字词就是在战后首先由他提出来的，其贡献就不言而喻了，毕竟现在的读者都还在用；二、他让很多侦探作家重视起侦探小说的“文学性”；三、是他发掘了社会派推理大师松本清张，所以清张先生才说：“木木高太郎先生是我一生的老师。”
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