罐 展覽|台北故宮博物院【看得見的紅樓夢】帶您走進浮生若夢的大觀園

文化   2024-07-15 17:00   中国台湾  

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江瑄/台北專訪

台北故宮博物院/圖版提供

台北故宮自5月17日起推出為期兩年的展覽【看得見的紅樓夢】,主題環繞著經典小說《紅樓夢》,精選了100餘件精品呈現「清代貴族階級精緻的物質文化」,以「物」來讀小說,引領觀眾回望曹雪芹書中寫到的世界,追憶著盛清時期的貴族世家,富貴繁榮的似水年華。本展覽是台北故宮首次推出與紅學相關的展覽,並借展了國家圖書館及臺灣大學圖書館藏品,濃縮並還原了《紅樓夢》中的經典角色與器物。台北故宮策展人器物處助理研究員王亮鈞將展覽分成「大雅可觀」、「異物奇貨」、「一番夢幻」三個軸線展開,分別呈現《紅樓夢》迷人之處,展覽小巧精緻,還原也立體化了《紅樓夢》大觀園中的人、事、物,讓觀者也能進入大觀園走一回。


【看得見的紅樓夢】展覽現場

《紅樓夢》有需要看得見嗎?

【看得見的紅樓夢】以〈清 玉籽料〉揭開展覽面紗,這顆女媧補天遺留的石頭是靈魂人物賈寶玉的象徵,其幻形入世、降生賈府,成為銜玉而生的賈寶玉。書中第一回中便提到:「一僧一道⋯⋯來到這青埂峰下,席地坐談,見著這塊鮮瑩明潔的石頭,且又縮成扇墜一般,甚屬可愛。那僧托於掌上,笑道:『形體倒也是個靈物了,只是沒有實在的好處;須得再鐫上幾個字,使人人見了,便知你是件奇物,然後攜你到那昌明隆盛之邦、詩禮簪纓之族、花柳繁華之地、溫柔富貴之鄉那裡去走一遭。』」


曹雪芹讓賈寶玉口銜玉而生暗藏巧思,「玉,石之美者」與貴族身份、君子品德等息息相關。生於三代襲替江寧織造曹家的曹雪芹,透過「補天石被棄」,隱喻著其與賈寶玉在面對百年貴族沒落的困境下,如同無才補天的石頭,在在顯示於國於家無望。


此展覽一開始規劃聚焦在器物,不過《紅樓夢》畢竟是一本小說,若加上奏折、古籍等文獻相呼應,會使展覽更加完整。除了《紅樓夢圖詠》外,故宮並沒有紅樓夢相關的院藏文獻,本次主視覺便依照這本版畫集內容進行設計;而展覽中呈現的文獻著錄,借展自國家圖書館及臺大圖書館,這兩個單位皆有不少《紅樓夢》相關文獻珍藏,像是:《繡像紅樓夢 一二〇回 淸 曹雪芹撰;清 高鶚、程偉元同刪定》和《清 曹雪芹撰 乾隆甲戌脂硯齋重評石頭記 民國五十年(1961)臺灣商務印書館影印本》來自國家圖書館,此外《清 曹雪芹撰 乾隆甲戌脂硯齋重評石頭記 民國五十年(1961)臺灣商務印書館影印本胡適題辭本》、《繡像紅樓夢 一二〇回 淸 曹雪芹撰;淸 高鶚續並校訂(清)乾隆辛亥(1791)東觀閣刊巾箱本》則是來自臺大圖書館的藏品,由於展期長達兩年,展品會三個月定期更換一次,雖然稱為展品更換,不過只是換上同一件文物的不同冊別,並非換上另一件完全不同的品項,呈現的頁面也會針對展覽內容挑選。


眾所周知,胡適《石頭記》手抄本相當珍貴,亦是本次許多觀眾想一睹其風采的量點展件之一,雖然有些紀錄顯示此珍本也許目前由中央研究院收藏,不過經一番查證後,《石頭記》早年經歷了一些波折,曾到過美國康乃爾大學,手抄本現今應藏於上海博物館。然而當初胡適在生命的垂暮之年,主持了《石頭記》的影印,並成功在港台兩地發行,實踐了自己不僅要保存好,更要流傳好珍本典籍的思想,在台灣出版史上留下了一段佳話。本次展出的兩件《乾隆甲戌脂硯齋重評石頭記》也可以解讀出自胡適之手,畢竟像是臺大圖書館藏的《石頭記》,是由他親自送給臺大,並留下親筆簽名,意義非凡,應會於2025年5月與觀眾見面。


康熙皇帝硃諭

清 康熙五十九年二月初二日

長 22.8 公分    寬 18 公分

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恭請聖安並請赴京見江寧織造郎中曹寅奏摺

清康熙四十三年(1704)七月二十九日
長 20.5 公分    寬 48.2 公分

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奏報曹頫房產什物江寧織造郎中隋赫德奏摺

清 雍正六年三月初二日

長 20.2 公分    寬 67 公分

大觀園,是元妃失去青春、與家人短暫相聚的樂園,也是賈寶玉與眾金釵們,在其權力的庇護下,彷彿遺世獨立的青春樂園。

元春、迎春、探春、惜春為《紅樓夢》中賈府四位千金的名字,曹雪芹以「原、應、嘆、息」四字點出她們生於賈府末世的命運多舛,注定是一場令人嘆息的悲劇。寶玉的長姐元春入宮晉封為貴妃,讓賈府的榮耀達到鼎盛,賈府為了迎接元妃回家省親,特別修建了大觀園,它不但代表著元妃失去青春、與家人短暫相聚的樂園,也是賈寶玉與眾金釵們,在其權力的庇護下,彷彿遺世獨立的青春樂園。


清乾隆 金鑲東珠貓睛石嬪妃朝冠頂

長 16 公分    座徑 4.8 公分

曹雪芹將大觀園的日常,以精緻講究的中國藝術品包裹,除了反映賈府的當時的興旺,亦象徵書中各個角色的性格。《紅樓夢》一書中,多次提及器物,包括:陶瓷器、瑪瑙、銅器、漆器、玉器等,其中又以宋瓷中的汝窯出現次數最多,器物如汝窯盤、美人觚。《紅樓夢》書中提及這些器物時,並沒有正面描寫其樣式,更多描繪的是器物如何被使用。


清乾隆 瑪瑙扭絲紋碟

口徑 10.5 公分    高 2.7 公分

王亮鈞指出,十二金釵中戲劇性不如林黛玉的探春是故事最後掌權治理家的人,也是故事後半的主角,其剛正內斂的性格體現於其房間所使用的器物上,書中第四十回,描寫探春房中的一景「案上設著大鼎,左邊紫檀架上放著一個大觀窯的大盤,盤內盛著數十個嬌黃玲瓏大佛手;右邊洋漆架上懸著一個白玉比目磬,旁邊掛著小槌。」曹雪芹在此為何以「大觀窯」代稱「汝窯」呢?這裡暗示著她是最具大觀精神的金釵;此外書中所提到的盤中所盛的大佛手,展覽以故宮藏品中的〈清 木雕彩繪佛手〉搭配了〈北宋 汝窯 青瓷碟〉,還原書中對探春生活品味的描述。探春房中還掛了顏真卿的對聯,其字體現了她正氣凜然的性格,其書案上不但陳設了許多筆筒,裡面的筆如樹林似佇立,透過小細節的安排,間接行塑出每位金釵的個性。〈清 仿官釉青瓷筆筒〉、〈清早期 竹雕荷葉水盛〉等案上文房,象徵著探春。


北宋 汝窯 青瓷碟

口徑 15.7 公分    高 3.7 公分

北宋 汝窯 青瓷洗 「奉華」銘  

口徑 12.7 公分    高 2.3 公分

薛寶釵在《紅樓夢》的形象內斂沈穩、淡泊名利,且對妝容打扮毫不在意,小廝們對她的風評是如雪堆出來的人物,其性格在《紅樓夢》第七回中寫到:「姨太太不知,寶丫頭怪著呢,他從來不愛這些花兒粉兒的。」另,第四十回將薛寶釵的性格也延伸到了房中的陳設,「及進了房屋,雪洞一般,一色的玩器全無。案上只有一個土定瓶,瓶中供著數枝菊,並兩部書、茶奩、茶杯而已;床上只弔著青紗帳幔,衾褥也十分樸素。」由於要與上述的人格特徵相符,曹雪芹以作工較為粗糙的土定瓶作為擺放於薛寶釵房中的器物,瓶中插著象徵隱逸的菊花。〈明晚期至清 白瓷印花雲龍紋貫耳六方壺〉為展覽中與薛寶釵相應的器物。


明永樂 甜白暗花鳳紋盤

口徑 17 公分    高 3.4 公分

其中最難表現的金釵為林黛玉,她給人的形象嬌弱多病,王亮鈞:「曹雪芹沒有太著墨於林黛玉從衣著至房間擺設,以至於挑選對應她的器物時相對有挑戰,然而,賈寶玉與林黛玉間情誼是故事最經典的部分之一,於是選擇了幾件〈清 紅鍛金銀線繡荷包〉、〈清 象牙雕花卉荷包〉、〈清 玉荷包形香囊〉做為象徵。」男性使用荷包是掛在腰間成對使用,賈寶玉甚至將林黛玉贈的荷包放在衣服中,凸顯他們對彼此間的珍視與親密。


清 紅鍛金銀線繡荷包

長 10.8 公分

其它展件〈清 掐絲琺瑯五福獻壽手爐〉、〈清 金平安耳挖簮〉、〈清 銀鍍金鏤空芙蓉花指甲套〉、〈清 玉鎖形佩〉…等物件濃縮汲取了《紅樓夢》中金釵最為鮮明的性格。


清 玉鎖形佩

長 8.2 公分    寬 4.6 公分

清 白綢彩繡嵌珠寶翠玉花蝶團扇

長 38.5 公分    寬 21.5 公分

假作真時真亦假

《紅樓夢》的成書時代,是在中西文化交流、全球化貿易日益蓬勃的十八世紀。當時西方的傳教士陸陸續續抵達中國,帶來許多來自異域的舶來品,也就是俗稱的「洋貨」,如〈歐洲 十八世紀 銅嵌金星玻璃鼻煙盒〉、〈歐洲 十八世紀 畫琺瑯西洋人物懷錶〉〈歐洲 十八世紀 銅鍍金嵌瑪瑙修妝匣〉…等,皆成為宮廷流行的新奇之物。此所產生的擴散效果,不僅僅影響與宮廷關係密切的曹家,亦反映在曹雪芹筆下的賈府。此外,來自日本的漆器,〈日本 十八世紀 蒔繪菊籬螺鈿三層屜盒〉和〈日本 十八世紀 蒔繪山水櫥〉在書中同以「洋」字形容—「洋漆」,共同妝點著賈府的時尚品味。


歐洲 十八世紀 畫琺瑯嵌珠寶西洋人物懷錶

直徑 4.5 公分

清乾隆 鎗金填漆豐登長盒

長 44.9 公分

書中提到的器物當時真的存在嗎?曹雪芹寫道「兩邊設一對梅花式洋漆小几:左邊几上擺著文王鼎,鼎旁匙箸香盒;右邊几上擺著汝窯美人觚,裡面插著時鮮花卉。」簡單描寫王夫人房中的美人觚,雖然賈府為貴族世家,然而她們使用的器物不單純是有錢就能擁有,而是需要有契機接觸到,並且需要一定鑑賞力與品味。


汝窯即便到了乾隆時期,仍是寥若晨星,曹雪芹是否有機會親眼見到汝窯、甚至擁有汝窯,目前並沒有那麼多的資料可以去證實,但是他在《紅樓夢》中提到的精品琳瑯滿目,像是定窯或是美人觚,王亮鈞:「即便曹雪芹沒有真正擁有這些名重器,但我相信他應該有機會接觸。由於觀眾對汝窯美人觚特別有興趣,本次展覽特別展示了幾件院藏亮點。」


觚其實是仿造青銅器造型,目前從傳世傳世的汝窯或者是考古出土的汝窯窯址,尚未發現觚這類器型的標本,「在雍正與乾隆朝代,可見器型為觚,顏色仿汝窯的器物,便可推斷書中所提到的美人觚應是清代製品而非宋代;此外,薛寶釵房中的土定瓶也是定窯的仿作。」王亮鈞補充道。值得一提的是,在探春房中所見的顏真卿對聯也相當有意思,雖然對聯形式始於清代,也可以將他理解為清代仿品,不過,以文學史角度解讀,會更近一步著墨於物件在小說中象徵的意義。


明晚期至清 銅夔紋爐、瓶、盒
爐高 15 公分    瓶高 13.8 公分    盒高 7.9 公分

最後,王亮鈞說到:「《紅樓夢》離不開「情」,親情、愛情、友情、主僕之情。「情」,又與「人」之間的互動,緊密絣織。人又透過「物」的點綴,顯得立體而有溫度。「物」,讓小說有了畫面,成為看得見的《紅樓夢》。」

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2024 / 06 No.317

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