一路的风景
——读应明敏散文集《四时桃源》
文/林海燕
散文集《四时桃源》是一位收藏家的著作，他从小就有个当作家的梦想。他说，收藏艺术品是根据自身的财力，要想当个作家，却是少年时期的梦。如今，这个梦想实现了。他体味着生活中的点滴，所见、所闻、所思、所想，尽在他的笔下，像河流一样流淌出来。
作者应敏明作为一个收藏家，自然对生活有着特殊的敏感性。而留在身边的每一件艺术品，就像是感受出来的每一个字，每一句话，正好反映着一个人对于自己的生活与生命价值的反射。读他的散文集，几乎可以从文字中准确地了解到一个人的性格、思想、以及成长的过程。
如果说收藏是一面镜子，那么文学积累到一定程度，透过收藏的经验，通过文学的相互对照，似乎衍生出许多艺术上相通的新意和观点。这些纯朴而优美的作品，无疑是具有一种认识价值，甚至是一种文化价值的意义存在。打开书本内页，一张黑白而古老的缑城桃源路旧景，往南往北，往东往西，60年代出生的应敏明，这半生走来，一路皆是绚烂的风景，也是人生中一世的风景。
第一辑共22篇，在桃源桥这条路上，描写的是缑城同乡的群像。所见到的人，所遇到的事，在他的笔下，极其真实的展现出来。他笔下的人物都是现实社会的小人物，也是家喻户晓的“知名”小人物，无论是豆腐老头，还是杏树脚下的算命阿官，还是爱打抱不平的拐老本等等，他用细节描写出来的每一个人物，个性鲜明，生动形象。比如《独眼唱人》，文章开篇直接描写人物，从而能够迅速将读者的注意力吸引到人物身上，为整篇文章奠定基调。文章中对于肖像的描写，老人今年七十有一，中等个儿，瘦，头顶微秃，两只眼睛一大一小，一亮一瞎。因着眼睛，他得了两个绰号，乡人称其“独眼西叶”，同行唤他“大小眼先生”。比如《收废品的老张》写道，老张满脸皱纹，双目犀利，个儿细长，四肢结实，是个年近六旬的汉子，一辈子的行当就是收废品。短短几句，文字干净，用这种白描手法，用平实具体的语言描述，这些不动声色的叙述，没有多余一个字，从而凸显人物特点，使人物形象更加鲜明。
第二辑共9篇，对于自己亲身经历过的往事，他有着自己的思考。在他的笔下，这些往事在记忆中，永远都不可磨灭。《一条叫桃源桥的街》，他一直生活在这条叫桃源的街上，至今没有离开过。小时候他住在桃源南路，现在，他依然住在桃源北路。他的一生，就在这条路了，每天面对，都在经历，不管你愿意不愿意，喜欢不喜欢，生活中的酸甜苦辣，尽在这条路上体现。在这条路上，人需要思考，生活就像一双温柔的大手,，把生命中的一个个鲜活的人物走进来，又走出去，路的起点，就在不停地行走、奔波与跋涉，直至路的终点。文章中的《大同食堂》《白石头记》《避司弄往事》《通用厂的老故事》等，在他的观察体验中，更是一种对生活谦让的态度，比起那些华丽辞藻的语言，更多的是一种感情自然而然的流露。篇篇散文所呈现出来的生活气息，非常浓厚。这不仅是对生活的一种思考，更是对传统文化的一种寻根探究的炽热之情。桃源桥就像是一片神奇的土地，他在《回不去的解放路》中写道，那几条老路，从西到东依次是兴宁路、龙灯墙、避司弄、解放路、桃源路，除了避司弄，其他四条路都通过南门的杨溪路。他出生在外婆家，也就在这条路上，这条路永远都不会冷清，总会升腾起一场又一场的人间烟火。他说这是情理，也是人世的定律。在作者的叙述里，就像是跟读者月光下喝茶聊天，用他的际遇，他的足迹，从这样的视角切入，并借助某个意象，某个情形，或者是某个事物来展开思考和对生活的一种情怀。并通过作者妙笔生花的演绎，让今天的读者有了一种寻访桃源桥踪迹的冲动。
第三辑共21篇，这个章节写的是寻常之事，感的是触景生情，这个“情”字，以文载道，描写如此自然，真情实感，不露痕迹。诚然，不同的读者有着自己不同的观点，同时也决定了不同的视角眼光，产生出不同的情愫和评价。在有限的篇幅里，在某个方面产生的共鸣，他在创作素材的取舍，以及对角度的选择，更多体现的是情感的饱满性和表达的丰富性。比如《看电影的日子》，在那个年代，文化娱乐是极其匮乏的年代, 看一场露天电影，也成为人们梦寐以求的快事，要看电影更是一票难求。那时，那时候的电影票，坐票一角二分一张，站票八分，他母亲为了省钱，总是给他买站票。后来，好在他父亲是镇干部，跟检电影票的人熟悉，检票开始时，排到了检票口，他父亲跟检票员使了个眼色，便放他进去。为了躲查票人，通常站在墙角边通道，或者是哪个角落里看电影。事后很多年，他对这个叫“石撞”的检票员倍觉亲切，同时也给他的童年带来了很多乐趣。电影院门口，因为没有警察管，因为排队没有秩序，所以天天有人打架。看电影时遇到的漂亮女同学等故事情节，那些电影院发生的众生百态，也成为了展示众生相的一个场所。比如《泡澡堂子》，他说在在澡堂里，图的是澡堂子里才有的那股悠闲劲儿，这跟玩古玩的感受异曲同工。循着故事的情节，有意思的是他描写身边的人物，能够感受到一种温润的人性，以及对生活的一种态度。就连泡澡堂子都成为他的一种生活方式，而因此变得慵懒。正因为如此，他的文字显得更加真实、温暖和丰满。
第四辑共9篇，书中尽是身边亲人的元素，外公外婆、爷爷奶奶、晚年的父亲与父亲的嗜好，当然，在他笔下的孙子也是如此可爱等，他从不同的人物角色，去思考关于童年的成长，目前的状况，以及未来的命题，从而让读者去和文中人物一起对面，一起经历和体验各种况味，感受于生命中滋养出的能量场，在热爱生命中创造能量，在精神成长中领悟生活，从而抵达每个人生命的所往。比如《外婆家的橙树》，他是由外婆带大的，从小住在外婆家，不知不觉中成长，他的童年永远都留在了外婆家。外婆家的橙树像是一棵能量树，会呼吸，吐纳出来的清香，有助于身心健康。这棵橙树就是他对生活的希望，只有希望在，就有努力的方向。
流年的遇见，一世的牵挂。这一路所走过的风景，也是作者寻了一世的风景。这一世，愿与玩古玩结缘，通过收藏想完成的内心世界，在他看来，本以为与文学一点都不沾边，却将生活喻作古玩一样，像是在挖掘自己生活中的“矿山”，越挖越富有，越挖越珍贵。他说古玩是物化后精神的愉悦；而写作则是回忆、向往、倾诉的愉悦，如此让读者产生灵魂上的共鸣。。
好的艺术品永远是最真实的，一如他的文字，这种艺术与文学所产生出空间的交集，内蕴深厚，总是给人一种天然巧妙的诗情画卷。我们期待着他在古玩中挖掘出更加精彩的篇章。
作者简介
木子叶寒
木子叶寒：本名林海燕，浙江省作家协会会员、宁波作家协会理事、宁海县作家协会副主席兼秘书长。出版个人诗集《无心的错失》《黑土地的花朵》、出版散文集《心若在，梦就在》《燕来墨香》《梦里牵不到你的手》，合著散文集1本，合著长篇纪实报告文学《春到晴隆》。参与主编纪实采访文学《我们曾经走过的路》，主编《宁海市场监管》。
□LOGO\题图\尾签设计：野马
