2024西泠秋拍 | 萧平老师导览 首届明代泥金扇面专场

Lot 151

杜堇［明 · 成化弘治］画，李梦阳（1473～1530）、郑岳（1468～1539）、刘淮［明 · 成化弘治］题 为拙政园首任园主王献臣作 平步青云图

设色泥金纸本 扇页

50×17cm

RMB: 400,000－600,000

说 明

苏州拙政园首任园主王献臣上款。李梦阳、郑岳、刘淮题跋。王克勤等旧藏。

此幅《平步青云图》与本专场LOT152（鱼鳞笺）同为一套，二者同一上款、同一主题、诗词同韵（和“台”字韵），约作于弘治十一年（1498），即王献臣擢监察御史之时，众人齐聚恭贺，用韵奉达，满是祝愿。且二者历经五百余年再相聚，实属不易。

鉴藏者简介

王克勤（1938～ ），生于河北安新，著名画家王康乐之子。富收藏，精鉴赏。上世纪六十代由乃父推介，师从钱瘦铁攻习花鸟画。现为中国书法家协会会员，河北省篆刻研究会副会长，石家庄市书法家协会副主席。

Lot 152 

杜堇［明 · 成化弘治］、邵宝（1460～1527）、秦金（1467～1544）、都穆（1458～1525）、仇潼［明 · 成化弘治］、赵廉［明 · 成化弘治］、刘鈗（1476～1541）为拙政园首任园主王献臣作 书法合璧扇

泥金纸本 扇页

48×17cm

RMB: 400,000－600,000

说 明

苏州拙政园首任园主王献臣上款。王贵忱鉴藏。

鉴藏者简介

王贵忱（1928～2022），室名可居室，辽宁铁岭人。著名的学者型收藏家，时与王世襄齐名，他在历史学、钱币学、文献学、金石学、书画艺术等诸多领域均有卓越建树。被潘景郑先生誉为“魁奇之士”。曾任广东省社科院历史所研究员、中国钱币学会理事。

上款简介

王献臣（1469～？），字敬止，号槐雨，江苏吴县（今属苏州）人，隶籍锦衣卫。明弘治六年（1493）进士，授职行人。弘治十一年（1498）擢监察御史。正德元年（1506）迁任永嘉知县。后罢官回乡，以宁真道观废址及大弘寺址造拙政园。

Lot 153 

沈 周（1427～1509）画、浦应祥［明·成化］题 为吴廷用作 钓月亭夕桥策杖图

水墨泥金纸本 扇页

46×16cm

RMB: 800,000－1,200,000

说 明

吴廷用上款。本件《夕桥策杖图》扇应为沈周绘就后，浦应祥在吴廷用私家园林钓月亭内观扇、次韵作诗并题跋。后由雷悦、杨臣彬等旧藏、题跋。

本作不仅是沈周泥金扇面精品，亦是沈周、浦应祥与吴廷用、祝允明等一众吴门好友间赏画唱和、书扇记兴、交游雅集的重要见证，更是彼时吴门文人生活的高度再现。

乃彼时盛行于文人间的文字游戏。本扇内所书“夕阳如画小桥西”“坐我闲亭日已西”二诗，即为沈周、浦应祥二人次韵所作，步“西”“藜”“低”韵。浦应祥诗中所写“坐我闲亭日已西”中的“闲亭”，即本扇旧藏者吴廷用所建“钓月亭”。

祝允明甚喜此亭，称其“靓朗适人意”。沈周、文徵明、祝允明等人亦常在雅集之余，围绕“钓月亭”这一主题，为吴廷用绘制《钓月亭图卷》等作，并撰文、题跋。

沈周绘、浦应祥等题《山水扇》，上海博物馆藏

张丑于《清河书画舫》中即称，其祖张祯处藏有“沈画浦题”的《春草堂图》，并给予此图“沈周画，文林浦应祥题咏，清真古雅”的评价。本图中，高士策杖，欲渡桥前行。岸旁疏树苍石，笔触碎而有序、浓淡分明。云水皆未刻画，以留白而出，与树石之繁密，形成鲜明的对比。

值得一提的是，除沈周外，浦应祥与文徵明交谊尤深且久，二人曾与王鏊一同编修《姑苏志》、登临洞庭东山、游玩兴福寺。相聚时，多飮酣赋诗、萧然忘寐。

上款简介

吴廷用［明·成化］，姑苏人（今属江苏苏州），吴公美之子，钓月亭主人。嗜好书画。与沈周、祝允明、浦应祥等家为挚友，常聚于钓月亭中雅集唱酬。沈周、祝允明、陈璚、都穆等人曾合作有《钓月亭图卷》相赠。

跋者简介

杨臣彬（1932～ ），一名承邠，字文轩，祖籍安徽怀远。故宫博物院研究员，国家文物鉴定委员会委员，国家文物局文物鉴定资格审核委员，中央美术学院书画鉴定专业硕士生导师。徐邦达弟子，书画鉴定家。

Lot 162 

陈 淳（1483～1544） 罕见早年作 蜀葵图

设色泥金纸本 扇页

43×15cm

RMB: 100,000－200,000

说 明

本幅《秀石图》为陈淳早年罕见“淳”字款落法，属典型文氏一脉书画风格，秀雅含蓄，端庄拘谨。约作1516年之前，即陈淳33岁之前，时其父陈錀尚在世，其仍在文徵明门下学习。

据考，陈淳的祖父陈璚与沈周交往甚密，陈淳的父亲陈錀，与文徵明亦是好友。而沈周与文林、文徵明父子又是莫逆之交。这样一来，陈、沈、文三家免不了要互相来往。在祖父陈璚与父陈錀的影响下，十二岁的陈淳拜入文徵明门下学习。

陈錀去世（1516年）后，陈淳性情大变，逐渐放纵，脱离文氏严谨工整的风格，而向疏简奔放之风过渡，不再有类本幅者画风。

是幅为陈淳现传世最早作品之一，此期作品屈指可数。与陈淳1514年四月作《湖石花卉图扇》（中国台北故宫博物院藏）风格一致，应为同一时期画作，从中可更清晰看到文徵明对陈淳书法、花鸟画的影响。

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据统计，已知陈淳于“弱冠”“而立”之年的传世作品不超过五件，有作于1509年左右的《致半闲先生札》（潘承厚旧藏）；1514年四月作《湖石花卉图扇》（中国台北故宫博物院藏）；六月左右作《水仙圆扇》（上海博物馆藏）等，屈指可数。

陈淳作品的题材以文人庭院中常见的花木居多，意境清逸宁静。本幅作于端午节前后，图中极富玲珑感的太湖石个性十足，周围的细草生机勃勃，小巧精致的花朵，是用短小笔豪点缀而成，十分生动。

Lot 163 

陈 淳（1483～1544） 晚年作 繁花图

设色泥金纸本 扇页

50.5×17cm

RMB: 180,000－280,000

说 明

李松筠旧藏。

本拍品为陈淳晚年时期作品。五十岁前后陈淳花卉画逐渐形成自己的风貌，直到他去世前的十余年，创作进人旺盛时期。陈淳晚年之画风由工整秀丽逐渐转变为疏简奔放，是作《花卉竹石图》即为其晚年画风转变中极为重要的一环。

陈淳晚年之画风由文氏的工整秀丽逐渐转变为陈氏自我的疏简奔放，可谓上承文徵明，下启徐青藤，将吴门的含蓄风雅的趣味与大胆创新的精神完美结合，形成其晚年经典的画风，本作即为典型之一。

在明代中晚期的艺术大家中，陈淳是一个地位很高且影响深远的人物，于绘画方面，其成就主要体现在山水画和花卉画方面，尤其在花卉画的贡献，引导着后来大写意花鸟画的兴盛。

他既对沈周开创的文人大写意的绘画体系加以完善，同时又用草书来使他的绘画添入了新的意境。正如董其昌所评述 “白阳陈先生深得写生之趣，当代第一名手不虚也”。

Lot 165 

文 嘉（1501～1583） 溪山图

水墨泥金纸本 扇页

1549年作

55×19.5cm

RMB: 300,000－500,000

出 版

1. 《明清名家扇面大观》第一集，第二十一号，廉氏小万柳堂藏，日本扇面馆，大正四年（1915）。

2. 《名人书画扇集》第二十六，画之部十八，第二号，廉氏小万柳堂藏，上海文明书局，民国六年（1917）。

3. 《中国书画扇面大系 域外编》第一册P51，湖南美术出版社，2021年。

4. 《中国书画扇面大系 正编》第四册P159，湖南美术出版社，2021年。

著 录

5. 《小万柳堂明清两朝书画扇存目录》二集乙册，[清]廉泉撰，清宣统三年（1911）。

6. 《历代书画录续编·14》P432，国家图书馆出版社，2010年。

说 明

宫本昂、宫昱、廉泉旧藏。

文嘉为文徵明次子，画风传乃父衣钵，同时学古通今，在明代中期吴门画派中占有重要一席。其绘画成就超越了其兄文彭及其弟文台，最得其父神韵，为其父细笔一路最重要的代笔人。

是幅作于嘉靖二十八年（1549），时文嘉49岁，其父文徵明尚在世，正值盛年。画风属文氏最典型的细笔山水风格，亦可视为文嘉细笔山水之代表面貌，与其1559年作《江山萧寺图》（上海博物馆藏）笔墨最为相近。

款识中“半溪先生”应为“吴半溪”，与文嘉交好，或同为苏州吴县人。文嘉有诗《寄吴半溪》中“回首风烟秋欲暮，题诗问讯近何如”句，表现了其身处异响深深地牵挂之意。

此扇页为清末民国大收藏家宫本昂、宫昱、廉泉递藏，出版刊印于小万柳堂《扇面大观》《名人书画扇集》中。

宫氏自明代紫元太史始便以收藏闻名，子行、玉甫昆仲更是精于历代书画品鉴，藏品颇丰，仅扇面即逾千幅。宫本昂与无锡廉泉为嫡亲，且有相同爱好，病逝前将所蓄扇面转由廉氏小万柳堂收藏。廉氏珍若拱璧，在上海、杭州、日本等地刊印出版，供世人欣赏。

鉴藏者简介

1. 宫本昂（1821～1874），字子行、紫珩、千里，斋号延蝶仙馆，江苏泰州人。出身于泰州宫氏家族，曾在山东任知县。晚清著名收藏家、鉴赏家。收藏书画碑帖甚富，以藏扇著称，所藏扇画逾千件，包括沈周文徵明等名家精品。 

2. 宫昱［清］，字玉甫、玉父，号怀叔，江苏泰州人。宫本昂之弟。曾官直隶知州等。与其兄宫本昂同好收藏及鉴赏。

3. 廉泉（1868～1931），字惠卿，号南湖，又号岫云、小万柳居士。江苏无锡人。光绪二十年举人。精于诗文、书法、绘画，交游于王公贵人之间。曾任户部主事、户部郎中。寓京期间，结识苏曼殊、徐锡麟、李煜瀛、秋瑾等革命党人，后又结识孙中山，倾向变革。戊戌变法失败后，积极资助无锡创办竢实学堂、竞志女学等。光绪三十年冬，辞职南归，移居沪上。翌年，他在上海曹家渡购地筑园，营造别墅，名“小万柳堂”。光绪三十二年，在上海集股创办文明书局，编印新式学堂教科书，出版文学艺术译著。文明书局系中国最早使用珂罗版、铜版、锌版印刷出版的书局之一，后并入中华书局。遗著有《南湖集》《潭柘集》《梦还集》《梦还遗集》等。

Lot 164 

文 俶（1595～1634） 蝶恋花图

设色泥金纸本 扇页

1633年作

49×16.5cm

RMB: 180,000－280,000

说 明

陈希濂、潘正炜旧藏。杨仁恺题跋。 

此件作于文俶去世前一年，是其最晚年作品。此时文俶与丈夫赵均于江苏吴县的寒山别墅隐居，其笔下花蝶为寒山园林写生。

在明末清初兴起的女性绘画风潮中，文俶以丹青冠绝吴中一众闺阁画家。文俶为文徵明玄孙女，其父文从简亦为吴门画派重要画家之一，家学渊源。文俶丈夫赵均明代金石学家，其公婆赵宧光、陆卿子亦善书画词翰。另一方面，文俶作为文氏家族的女性代表人物，她将文家的交游扩展到了女性绘画中，闺阁画家周淑祜、周淑禧便师从于文俶。

鉴藏者简介

1. 陈希濂［清］，字秉衡，号瀔水，钱塘人。嘉庆三年举人。年五十谒选县令，殁于京邸。花卉得陈道复法，工隶书，与黄易最契。精鉴赏，搜罗名家便面数百页，有诗集八卷。

2. 潘正炜（1791～1850），字季彤，又字榆庭，室名清华池馆、听帆楼、望琼仙馆，广东番禺人。洋行商人，著名鉴藏家。精鉴别，富收藏书、画。著有《听帆楼书画记》。

跋者简介

杨仁恺（1915～2008），号遗民，四川岳池人。工书法，精鉴赏。历任东北文化部文物处研究员、东北博物馆研究员、辽宁省博物馆馆长、西泠印社顾问等职。为中国书协理事、辽宁美协、书协副主席。长期从事美术史、书画鉴定研究。

Lot 160 

周之冕（1521～？） 梨花雪燕图

设色泥金纸本 扇页

1594年作

52×17.5cm

RMB: 250,000－400,000

说 明

本作画法独特考究，作于甲午（1594年），时周氏七十余岁，为周氏晚年精笔。

其预先留下燕子及花瓣的位置，盖一张白纸，接着在白纸其余位置洒下金粉，最后用淡墨勾出形状，以没骨笔法描绘枝叶。相较简单的覆盖白粉，在泥金扇面上产生了更大的对比关系。

本作周之冕所绘白色燕子自然界中非常罕见，是为百年一遇的吉祥象征，寓意好运的到来。周之冕以纸色留白精心描绘，可见诚意。

下：周之冕百花图卷，石渠宝笈著录，2021年北京拍卖会1.4835亿元成交。

周之冕为吴门花鸟中的重要代表人物。本作是其开启吴门花鸟第三阶段，即“兼工带写”之实证。王世贞曾赞其“胜国以来写花草者无如吾吴郡，而吴郡自沈启南之后无如陈道复、陆叔平，然道复妙而不真，叔平真而不妙，周之冕能兼撮二子之长。” 

沈周承元人逸笔，陈淳追求笔墨，种种皆有生意，而周之冕“工致中兼带写意”，鲜活亦文雅，此即“吴门花鸟画”三个时期之典范。而沈周、陈淳、周之冕则为此风格嬗变之扛鼎人物。

Lot 154 

蔡 羽（？～1541）用鱼鳞笺书七言诗

泥金纸本 扇页

47.5×16.5cm

RMB: 100,000－200,000

说 明

本拍品于鱼鳞金笺之上。“鱼鳞笺”极为珍罕，多为明代中期所见，大约两代人。其制作工艺十分考究，所用金片需要一片一片贴附于纸上，再加以覆纸压平。祝允明等吴门书家所用最多。

蔡羽作为“吴门十才子”之一，主要活动于弘治正德嘉靖三朝，与文徵明齐名。其像赞中称赞其“少孤能文，华而不靡，秩卑望隆，士林仰跂”。蔡羽诗名多为人所知，提出文必以先秦两汉为法，诗学唐人李贺。这与以学杜甫为重心的“前七子”拉开了距离，由此也可见蔡羽跳出吴门文化圈的影响，不拘一格。

本件所书即为唐代“大历十才子”之首钱起的七言诗。其书法与文徵明齐名，蔡羽诗学书学承其师王鏊，又影响了其弟子王宠。但蔡羽书法存世不多，不轻易与人书，书名不显，有遗珠之憾。

2024西泠二十周年秋拍

诗文著录书影：文徵明《莆田集》

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2024西泠二十周年秋拍

Lot 181 

马一龙（1499～1571） 用“龙蛇体”书  自作七言诗

泥金纸本 扇页

50×17.5cm

RMB: 80,000－120,000

说 明

马一龙出生明代南京溧阳“马氏”官宦望族，并高中解元，后摄南京国子监祭酒事。从艺活跃于明嘉靖年间，是明代著名文人、农学家、书法家。

马一龙小像

此为存世罕见马一龙草书扇面，内容书自作七言诗，使用其自创“龙蛇体”之典型面貌，纵逸潇洒，不拘形迹。同时，该面貌也是嫁接“三宋”与吴门之间的重要书法风格。

马一龙的出现改变了元末明初台阁体的书法风气，代表着一种新的潮流趋向，其与杨珂、张弼等人一起为时人所重，时人称此风格为“书法一大变”。

马一龙学怀素《圣母帖》颇得笔法，自谓怀素以后一人，如今所存作品甚少。据考权威馆藏，马一龙存世墨迹作品仅二件，本幅为第三件，其存世碑刻作品约五件。

《重修广惠庵碑记》（江苏溧阳市级文保单位藏）

二者极为相似，是马一龙自创“龙蛇体”之典型面貌。

值得注意的是，本幅在结体、气韵等方面与其草书碑刻《重修广惠庵碑记》（江苏溧阳市级文保单位藏）极为相似。二者点画放狂不羁，在章法上往往用一个大字覆盖几个小字，布局参差不齐、错落不定，左拥右揽如同梅花。

值得一提的是，马一龙的著作《农说》从重农思想出发，以阴阳理论阐述农业生产，是中国农书史上第一部用哲学观点阐述农业技术的书，也是中国农书史上第一部系统阐述传统农学理论的著作，为农学研究提供了新的视角，在农学思想上占有不可替代的重要地位。

Lot 184 

盛时泰（1529～1578）题、顾 源［明·嘉靖］画 云山图

水墨泥金纸本  扇页

49.5×18cm    

RMB: 60,000－100,000

说 明

盛时泰题跋。

跋者简介

盛时泰（1529～1578），字仲交，号云浦，晚号大城山樵，江苏上元（今属南京市）人。嘉靖进士（一说贡生）。生平博学多才，文气横溢，洒脱不羁。以书、画、文章擅名一时，尤善画，为吴派名画家。曾以《两都赋》谒王世贞而得文名。多藏书，文徵明为其题写有“苍润轩”，杨慎为之作《苍润轩记》。著有《盛时泰借书录》等。

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Lot 188 

高 岑（1621～1691） 为周亮工作 美满图

水墨泥金纸本 扇页

51×16cm

RMB: 250,000－400,000

说 明

周亮工上款。袁克文鉴藏。“赖古堂周氏家藏”为周亮工或其后人藏印。

高岑市场流通作品多为山水，花卉题材泥金扇页极罕见，仅见二件，此为其一，馆藏亦仅见故宫博物院所藏《芙蓉翠鸟扇》，足见其珍贵。

高岑在“金陵八家”中的成就仅次于龚贤，早年随七处法师学画，后学兰瑛，晚年取法董巨等诸家，形成独具一格的艺术风貌，此件可见其水墨花卉艺术面貌。

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上图：禹之鼎为周亮工绘小像

此件上款人周亮工与高岑关系颇厚，曾邀请高岑参与纂修《江宁府志》，此件为其交游见证。此件又经袁克文鉴藏，更为难得。

鉴藏者简介

袁克文（1890～1931），名克文，字豹岑，又字抱存，号寒云，河南项城人。袁世凯次子。旅上海多年，为上海《晶报》主笔。好研究金石古钱，工书法，能诗词。

上款简介

周亮工（1612～1672），字符亮、减斋、缄斋，号陶庵、栎园、栎老、栎下生、谅工、适园、瞀公、伯安、长眉公，河南祥符（开封）人，久居金陵（南京）。斋堂为赖古堂、恕老堂、古梅花楼。崇祯十三年进士，官御史。清初历任福建按察使、户部侍郎。富收藏字、画和古器物，故取斋名为“赖古堂”。博学，工诗文。善八分书。作山水画，韵致尽从鉴赏和书卷中来。

Lot 183 

李 著［明·正德嘉靖］ 卧石听泉图

水墨泥金纸本 扇页

54.5×19.5cm

RMB: 100,000－200,000

说 明

李著为吴伟之后江夏派代表性传人，本幅即为李著典型学吴伟时期人物作品。

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Lot 189 

董其昌（1555～1636） 为唐献可作 溪山秀木图

泥金纸本 扇页

1627年作

53.5×16.5cm

RMB: 600,000－800,000

出 版

1.  《明清名家扇面大观》第一集，第三十九号，廉氏小万柳堂藏，日本扇面馆，大正四年（1915）。

2.  《名人书画扇集》第十一册，画之部八，第三号，廉氏小万柳堂藏，上海文明书局，民国六年（1917）。

3.《宫本昂藏明清便面集粹》，东亚研究会出版部，昭和三年（1928）。

4.  《中国书画扇面大系 域外编》第一册P87，湖南美术出版社，2021年。

5.  《中国书画扇面大系 正编》第三册P161，湖南美术出版社，2021年。

著 录

6.  《小万柳堂明清两朝书画扇存目录》初级乙册，廉泉撰，清宣统三年（1911）。

7.  《董其昌年谱》P181，上海书画出版社，1989年。

8.  《明清中国画大师研究丛书——董其昌》P276，吉林美术出版社，1996年。

9.  《历代书画录续编·14》P407，国家图书馆出版社，2010年。

说 明

唐顺之曾孙唐献可上款。宫本昂、宫昱兄弟、廉泉旧藏。 

本作为董其昌晚年极为精心之作，创作于天启七年（1627），时董其昌为避党争，赋闲在家专心绘事，正是其创作情绪最高涨、艺术风格最成熟的时期。本作出版著录完备，品相如新，上款乃晋陵名门，又经宫氏兄弟及小万柳堂廉泉珍藏，可谓流传有序。

本幅《隔岸清泉图》创作于董其昌辞官回乡时期。隐退之后的董其昌大部分时间都寄情于悠游山水，书画创作，此时期是其创作最精力弥漫之时。

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天启五年（1625）初，董其昌一路顺水而下，赴任南京礼部尚书。而此时的北京，魏忠贤已窃国柄，极力诋毁东林党人及正直朝臣，一时祸乱四起。至天启六年（1626），在耳闻目睹了阉党祸害之后，在任仅一年的董其昌，便递交了《引年乞休疏》，请辞回乡。

董其昌绘制此作时七十三岁，早已能摄取众家之法，融合变化，达到了自成家法的化境，其摹古巨迹《仿黄公望富春大岭图》长卷即创作于这一年。至崇祯五年（1632年），魏忠贤已死，政局趋向清明，七十七岁的董其昌才第三次出仕，起故官，掌詹事府事。

左：王蒙《谷口春耕图》，中国台北故宫博物院藏，此作为唐君俞旧藏。1623年赠与董其昌。

画中所题“君俞年侄”即唐君俞，其出身晋陵的名门望族，是明代儒学大师、军事家唐顺之的四世孙。唐君俞集得先辈三世之收藏，为一代收藏大家。据考，其与董其昌来往频繁，曾以书画相赠交流。

北京故宫博物院藏其《自书七绝诗轴》，董其昌写道“天启二年（1622）壬戌二月九日，余访君俞年侄。是时米友石参知以万寿称贺还金华……书此旧作纪事。董其昌。”而在中国台北故宫博物院藏王蒙《谷口春耕图》的上方裱绫，董其昌也曾题“癸亥（1623）四月十一日晋陵唐君俞持赠……其昌。”足见两人交往十分频繁，交谊颇深。

董其昌《夜山图》，上海博物馆藏，与本拍品为同年所作

此扇书画俱佳，曾经江苏泰州宫本昂、宫昱兄弟及小万柳堂主人廉泉收藏。并有着多次权威出版及著录，或为市面所见品相之最，亦是董其昌最成熟时期精心之作，颇为难得。

鉴藏者简介

1. 宫本昂（1821～1874），字子行、紫珩、千里，斋号延蝶仙馆，江苏泰州人。出身于泰州宫氏家族，曾在山东任知县。晚清著名收藏家、鉴赏家。收藏书画碑帖甚富，以藏扇著称，所藏扇画逾千件，包括沈周文徵明等名家精品。

2. 宫昱［清］，字玉甫、玉父，号怀叔，江苏泰州人。宫本昂之弟。曾官直隶知州等。与其兄宫本昂同好收藏及鉴赏。

3. 廉泉（1868～1931），字惠卿，号南湖，又号岫云、小万柳居士。江苏无锡人。光绪二十年举人。精于诗文、书法、绘画，交游于王公贵人之间。曾任户部主事、户部郎中。寓京期间，结识苏曼殊、徐锡麟、李煜瀛、秋瑾等革命党人，后又结识孙中山，倾向变革。戊戌变法失败后，积极资助无锡创办竢实学堂、竞志女学等。光绪三十年冬，辞职南归，移居沪上。翌年，他在上海曹家渡购地筑园，营造别墅，名“小万柳堂”。

上款简介

唐献可［明］，字君俞，江苏常州人，唐顺之曾孙。少读书任侠，挥金不问出入，家蓄女妓，极园亭歌舞之胜。工书画，书宗米体，画有宋元余韵。然有大志无所展，怏快而卒。

Lot 190 

赵 左［明］ 云山秋树图

设色泥金纸本 扇页

1609年作

45.5×14cm

RMB: 400,000－600,000

出 版

1.《中国古代书画图目·第六册》P262，苏11-015，文物出版社1988年。

著 录

2. 《江苏省南京博物院、南通市、扬州市博物馆、文物商店书画鉴定记录》，刘九庵手稿，1986年。

3. 《中国古代书画鉴定实录》伍P2299，东方出版中心，2011年。

4. 《中国古代书画鉴定笔记》肆P1785，辽宁人民出版社，2015年。

5. 《刘九庵书画鉴定研究笔记》第10卷P3907，故宫出版社，2020年。

说 明

本拍品为赵左早年所作，或在宋旭门下学习时期。赵左早年从宋旭学习山水。此时其作品不仅受吴门画派影响，而且带有明显的仿古倾向。画中远处烟云以留白绘就，近处树石带有典型简笔吴门的风格。

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赵左：1615年作《山水册》其一，中国台北故宫博物院。

赵左：《山水册》（夏木垂荫图），故宫博物院。

赵左此扇中有仿米家云山的风格，远山设色，也有黄子久的浅绛法。从此扇面中亦可见受董其昌和吴门画派的影响，画作中的布局简洁，兼得黄公望、倪瓒之胜，神韵逸发。

赵左与董其昌互为师友，名重一时，曾为董其昌代笔，也是创立苏松派的立派宗师。 

Lot 191 

李流芳（1575～1629）仿黄鹤山樵山水

水墨泥金纸本 扇页

1625年作

53×17cm

RMB: 100,000－200,000

出 版

《21世纪江苏美术藏品档案·第一卷》P159，江苏凤凰美术出版社。

说 明

万历三十四年（1606），李流芳中举（与钱谦益同科），天启二年（1622）进京会试，时朝廷为魏忠贤及其党羽把持，仕途凶吉难料，遂绝意进取，筑檀园读书其中，致力于艺术与文学活动。而本作创作于乙丑（1625）冬日，正是其创作情绪最高涨之时，也是其艺术作品最成熟的时期。

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本扇是李流芳打破元四家窠臼，形成自己独有面貌的代表之作。本作虽落款仿王叔明，但其体现出的绘画风格并不与王蒙完全相同，既有王叔明的繁线密点，又有吴镇的浑厚华滋，更有倪云林的萧索空旷。此作为李流芳极为用心之作，融合“元四家”各家之所长，也吸收了松江画派的精髓，从而形成了自己的风格。

此扇画山村平远之景，笔苍墨润，平淡悠远，一片江南，作于天启五年（1625），时李流芳五十一岁，已是极晚之作了。

Lot 197 

蒋 霭［明·万历］ 松泉古壑图

设色泥金纸本 扇页

49.5×16.5cm

RMB: 80,000－120,000

出 版

《中国古代书画图目·一》P98，京5-023-7，文物出版社，1986年。

著 录

《中国古代书画鉴定实录》壹P129，东方出版中心，2011年。

说 明

刘佐仁题跋。

跋者简介

刘佐仁（1943～），号兰生、德泉居士、悟知堂主，室名谦益堂，甘肃兰州人，原籍贯河北省蠡县。现为中国书法家协会会员，中国少林书画研究院特聘研究员、工艺美术师。被誉为当代中国"瘦金体"第一人。师从顿立夫、董石良。学印取法秦汉古玺，印作疏密有致，刀法劲健。

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2024西泠二十周年秋拍

Lot 198

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Lot 201 

蓝 瑛（1585～1664后） 松石祝寿图

设色泥金纸本 扇页

52×18cm

RMB: 250,000－400,000

说 明

本拍品是蓝瑛为友人母亲祝寿之作，画中灵芝、松树、石头这些题材，在传统绘画中均代表对长寿的祝福。

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蓝瑛是杭州地区有创新成就的画家，被称为“武林派”的创始人。当时不仅传其画法者甚多，也是杭州地区商业兴盛的体现。

Lot 202 

蓝 瑛（1585～1664后） 苇塘泛舟图

设色泥金纸本 扇页

51×17cm

RMB: 150,000－250,000

Lot 200 

沈 仕（1488～1565） 紫薇图

设色泥金纸本 扇页

54×18.5cm

RMB: 10,000－20,000

说 明

此件带有典型的吴门写意花卉画风，与陈淳馆藏早年花卉作品绝似，可见沈仕花卉直接受到吴门的影响，书风亦似陈淳。

沈仕为徐渭忘年交，徐渭年轻时同样结识陈淳，可见当时吴门写意花卉自陈淳、沈仕至徐渭在江浙的流传以及在这一时代的萌芽及发展。

陈淳《紫薇扇面》，中国台北故宫博物院藏

与文人画家的身份相较，沈仕散曲家的身份更为出名。他的散曲风格被称为“青门体”，其特征以香艳稠丽为主。沈仕有诗名，以“江湖诗人”著称，但存世诗词不多，此件中所录自作诗，一改青门体绮丽的基调，平淡天真，对沈仕的文学创作研究机具价值。

市场上沈仕作品罕见，花鸟题材泥金扇页更是仅见三件，极为难得。

Lot 205

李 因（1616～1685） 竹雀图

水墨泥金纸本 扇页

48×15.5cm

RMB: 100,000－200,000

李因 1647年作《花鸟图卷》，浙江省博物馆。

李因1634年作《花鸟卷》款字局部，上海博物馆藏
李因 1647年作《花鸟图卷》款字局部，浙江省博物馆藏

Lot 207 

陈洪绶（1598～1652） 行书 自作五言诗

泥金纸本 扇页

51×16.5cm 

RMB: 400,000－600,000

诗文著录

《宝纶堂集》卷六，陈洪绶撰，清光绪十四年（1888）活字本。

说 明

本拍品为陈洪绶三十岁左右，书风转折时期的作品，旧题《山居》。可比较其32岁所书《自书诗册》以及故宫博物院藏《观音图》的款字。

书写奔放、雄畅，用笔雄健劲利，大有米书风樯马阵的痛快。露锋落笔，粗细对比强烈，字形结构上也极为大胆，整体呈现结字扁、紧，但是流露出米书畅快的节奏感。在行与行之间拉大字距，浓墨均呈现在每一行开头处。

整体章法上不拖沓，运用竖的纵势来控制整体节奏。扁、宽的字形，应是受到了颜书的影响。

陈洪绶1629年作《自书诗册》，选自《陈洪绶家世》，北京出版社，2004年。

陈洪绶《观音图》，故宫博物院藏

Lot 208

丁云鹏（1547～1628） 茅茨山居图

设色泥金纸本 扇页

1610年作

47.5×16.5cm

RMB: 400,000－600,000

出 版

1. 《明清名家扇面大观》第一集，第五十四号，廉氏小万柳堂藏，日本扇面馆，大正四年（1915）。

2. 《明清名家扇面集粹》（一）图五十一，江苏古籍出版社，2000年。

3. 《中国书画扇面大系 域外编》第一册P117，湖南美术出版社，2021年。

著 录

4.《小万柳堂明清两朝书画扇存目录》二集丙册，[清]廉泉撰，清宣统三年（1911）。

5. 《历代书画录续编·14》P435，国家图书馆出版社，2010年。

说 明

宫本昂、宫昱、廉泉鉴藏。

丁云鹏是一位以画为生计的民间职业画家，其艺术才能是多方面的。在绘画艺术史中，丁氏有著“上承吴门，下开新安”的重要传承地位，是新安画派之先声。其以描绘人物题材而享有盛名，故而存世作品多为工笔人物，所作山水较少。

本幅作于1610年春日，时丁云鹏64岁，正值其绘画艺术创作之盛年。不仅可视为丁云鹏作为文人角色给文学家而创作的重要作品，亦展现了丁云鹏超群的绘画技法，从中可窥探其人文思想及画风转变形迹。

广东省博物馆藏

与丁云鹏早中期细笔工整繁琐之作不同，愈到晚年，其内心的“文人血脉”便愈发觉醒。本幅可谓是其步入晚年，画风转变至疏简高逸一路之标准件，也是其六十岁之后典型的古拙山水面貌，可溯元人笔韵。画面写隐士侧卧于山林间茅茨，线条简洁圆润而极富变化，沉着古朴，虚实分明，用墨浓淡的强弱呼应，虽寥寥几笔，但空间感十足，设色清秀高雅。广州省博物馆藏丁云鹏1614年作《秋景山水图》与本作绘于同一时期。

值得注意的是，细观本幅山水作品可知，丁云鹏可谓是早期试图打破并融合吴门、松江、浙派这三个画派的先锋画家，这一点在其工笔人物画作中是几乎看不见，而后自成一家，十分可贵。例如，本幅画中的前景“树木”的穿插经营布置有吴门之意味，“山头”苔点、皴法有松江之品调，“树干”浓墨的对比呼应亦融合了浙派风韵。

当然，此类画风的熟练掌握并运用，与其绘画艺术历程与交友是分不开的。

上款“宾仲”应为当时文坛享有盛誉者，丁云鹏以“词宗”称之，可见对其之尊重。因此，丁云鹏选择描绘山水主题相赠，亦可见其内心“文人”身份的转变。

此外，“宾仲”又或与晚明文坛盟主、礼部尚书利瓦伊桢往来，有诗词唱和，并载于《大泌山房集》中，名曰《贺宾仲将归曲阿置酒列》。利瓦伊桢与丁云鹏是为挚友，丁云鹏诗集《丁南羽集》便有李氏所作序文等。

本幅由清末民国大收藏家宫本昂、宫昱、廉泉递藏，出版刊印于小万柳堂《扇面大观》《名人书画扇集》中。

鉴藏者简介

1. 宫本昂（1821～1874），字子行、紫珩、千里，斋号延蝶仙馆，江苏泰州人。出身于泰州宫氏家族，曾在山东任知县。晚清著名收藏家、鉴赏家。收藏书画碑帖甚富，以藏扇著称，所藏扇画逾千件，包括沈周文徵明等名家精品。

2. 宫昱［清］，字玉甫、玉父，江苏泰州人。宫本昂弟。曾官直隶知州等。与其兄宫本昂同好收藏及鉴赏。

3. 廉泉（1868～1931），字惠卿，号南湖，又号岫云、小万柳居士。江苏无锡人。光绪二十年举人。精于诗文、书法、绘画，交游于王公贵人之间。曾任户部主事、户部郎中。寓京期间，结识苏曼殊、徐锡麟、李煜瀛、秋瑾等革命党人，后又结识孙中山，倾向变革。戊戌变法失败后，积极资助无锡创办竢实学堂、竞志女学等。光绪三十年冬，辞职南归，移居沪上。翌年，他在上海曹家渡购地筑园，营造别墅，名“小万柳堂”。光绪三十二年，在上海集股创办文明书局，编印新式学堂教科书，出版文学艺术译著。文明书局系中国最早使用珂罗版、铜版、锌版印刷出版的书局之一，后并入中华书局。遗著有《南湖集》《潭柘集》《梦还集》《梦还遗集》等。

Lot 211 

八大山人（1626～1705） 行书 题画绝句八首

泥金纸本 扇页

50.5×16cm

RMB: 700,000－1,000,000

诗文著录

1. 《八大山人诗钞》P41-42、P50、P57，上海人民美术出版社，1981年。

2. 《八大山人书画集》第一集P134，人民美术出版社，1983年。

3. 《四僧画集》P107，天津人民美术出版社，1991年。

4. 《八大山人诗与画》P90、P95，华中理工大学出版社，1993年。

5. 《八大山人》P204，吉林美术出版社，1996年。

6. 《八大山人法书集·1》P79，文物出版社，1997年。

7. 《八大山人生平及作品系年》P260，北京燕山出版社，1997年。

8. 《八大山人全集》第二卷P426，第5卷P1031-1032，江西美术出版社，2000年。

9. 《八大山人2》P243-244，中央编译出版社，2004年。

10. 《八大山人书法集·上》P179-180，北京工艺美术出版社，2005年。

11. 《八大山人生平与作品鉴赏·上》P244，远方出版社，2005年。

12. 《八大山人研究——八大山人现存诗辑》P108、117，《八大山人研究——论文集》P312，北京燕山出版社，2006年。

13. 《清初四僧绘画艺术读解与鉴赏》P163，陕西人民美术出版社，2010年。

14. 《八大山人 花鸟图册》P97，江西美术出版社，2012年。

说 明

苏庚春题耑。

八大山人有着多重身份。此为八大山人晚年重要诗词文稿，其间所录绝句凡八首。其中四首见载于八大山人各个权威出版著录中，是为名篇，其他乃新发现的诗词佚文。

不仅可视为八大作为文人角色的重要作品，也是八大作为文人角色融入彼时文坛，并给文坛前辈而创作的重要实物见证，更是研究八大交游往来以及诗集文稿的重要一手数据，其带来的文献及史料价值是不可估量的。

是幅约书于1697年左右，八大时年72岁，在南昌。正值八大艺术创作的鼎盛时期，呈现了其书画艺术成熟期的典型面貌。

具体考证原因如下：

一、从落款分期方面：本幅款识中“八”字作左右两点状，是为八大山人69岁至76岁之间所书，即书于1694年至1701年。

据考，朱耷现存最早的用八大山人四字题款的作品，是1684年59岁所书小行楷《内景经》（美国弗利尔美术馆藏），该字号一直使用并贯穿至其1705年80岁去世。

纵观其存世画作，此二十二年间，落款变化可分为四期：一为1684年59岁至1689年64岁间，“八”字作“_| |_”状；二为1689年64岁至1694年69岁间，“八”字作“><”状；三为1694年冬69岁至1701年76岁间，“八”字改作左右两点状；四为1702年77岁至1705年80岁间，“八”字左边变成一撇出锋状。

八大山人 1696 年作《鱼石图轴》 全图及款字局部，上海博物馆藏

八大山人 1694 年作《山水花果册》 (其中两开)，南京博物院藏

二、从题画诗所作年代方面：本幅中四首题诗散见于其他书画作品中，探究其间纪年规律，可知本幅亦应作于1694年之后。

其中，第一首诗名曰《题山水花果》，另见于《山水花果册》（南京博物院藏）及1694年作《题山水花鸟图册》（徐邦达文章）中；第二首诗名曰《山房题画》，另见于《题山水花鸟图册》（徐邦达文章）中；第三首诗名曰《题画石头》，另见于1695年为程京萼作《乙亥册》（日本东京美术馆藏）中；第四首诗名曰《题鱼藻图》，另见于1696年作《鱼石图轴》（上海博物馆藏）中。

三、从书法风格方面：学界将八大传世作品（落款八大山人）的书风转变大致分为五段。本幅书风应处于其间第三阶段，即1693年68岁至1698年73岁之间。王方宇旧藏的《临河序》（1696年作）及《圣母帖释文卷》（1693、1698年作）可视为本阶段的标准件。

其他分期为，第一阶段：1684年59岁至1690年65岁，书风多受黄庭坚影响；第二阶段：1690年65岁至1693年68岁，将篆字笔法参入草书中；第四阶段：1698年73岁至1702年77岁，多作大幅立轴；第五阶段：1702年77岁至1705年80岁，多临古帖，人书俱老。

美国弗利尔美术馆藏 藏八大山人《圣母帖释文卷》（1693、1698年作）两段题跋，本幅书风年代应处于两者之间

四、经过大量对比上述第三阶段存世作品书迹：本幅书风年份应处于《圣母帖释文卷》（1693、1698年作）两段题跋之间，与八大1697年所作行楷书《临河集序册》（王方宇旧藏）、行楷书张九龄《题画山水障诗》（美国弗利尔美术馆藏）、行楷书孙逖《奉和李右相中书壁画山水诗》（美国弗利尔美术馆藏）等该年书法面貌极为相近，是为同时期作品。

与之前狂放怪伟、夸张错综的风格不同，此时的八大心绪平静，临池不辍，努力追寻晋人深远含蓄的气势，临写王羲之《临河序》或不下百次，因此所作用笔由方转圆，圆润而有篆籀气，笔锋、字形皆有明显收敛，且多作小行楷，与最晚年全然圆润淳朴之貌不同。

综上可述，本幅约作于1697年左右，属学界公认八大（落款八大山人）书风五阶段中的第三阶段。

也正是该年（1697）前后，八大与当时活跃于南昌文坛上的诗书画家交往最为频繁。上款“亮老”，八大以“年台词翁”称之，可见其尊重，想必定是当时在文坛享有盛誉者。

因此，八大书八首自作五言绝句相赠，不仅可见其内心“文人”身份，亦是八大作为文人角色融入当时文坛，以及给文坛前辈而创作的重要实物见证，更是其频繁活跃于文坛最直接的实物见证。

《穰梨馆过眼录》卷三十三著录的《八大山人画册》十二开作于1697年，每开都有时人对题诗，期间有罗牧、朱容重、李松庵、彭廷典、刘元兼、吴起湘、李惟敬等，更是应证了八大于该年与文坛诸家的频繁交往。

而在此艺术生涯阶段（晚年），八大这种频繁活跃的现象，又或是与其试图以书画走入艺术市场有关。也是此时，八大与程京萼、方士管、石涛来往颇多。

书画家及文人的身份，只是八大所扮演的众多社会角色之一，其亦是明宗后裔。从本幅中八大所书诗文，我们可以清晰的看出其生活状态及思想概况。

本拍品诗文著录书影 :《八大山人诗钞》，

上海人民美术出版社，1981 年

值得注意的是，六十年代以前，八大山人从未有书论专著传世，有关八大山人的诗及其诗集的话题记载亦少之又少，只有类本幅者少量论书文字散见于书画作品中。

因此，本幅中新发现的八大存世诗文，又或能称之为是唯一诗词原稿，为学界提供新的研究素材。据考，同治间，有人辑《八大山人绝句诗集》，今不见踪迹；后直至1964年，《八大山人诗钞》行世，其诗章才逐渐被世人所关注。而这期间几近消失的百年里，更为八大诗词原稿蒙上一层神秘色彩。

跋者简介

苏庚春（1924～2001），河北人。解放后历任北京宝古斋书画门市部主任、广东省博物馆保管部副主任、广东省文管会任文物出口鉴定组长、国家文物鉴定委员会委员、广州市文史馆馆员等。

Lot 212 

李三才（1552～1623） 为孙慎行作 罢镇志喜四首

泥金纸本 扇页

1611年作

45×15cm

RMB: 300,000－500,000

说 明

孙慎行上款。竹添进一郎旧藏。

李三才的出现，使东林党正式被推上了历史舞台。其入阁事件是改变明朝历史进程的大事件之一，几个党派由此开始的相互攻讦一直持续到明朝灭亡，这也是阉党与东林党的纷争之始。

李三才小像

李三才有如万历晚期政坛至暗时刻的一盏明灯，照亮了王朝风雨飘摇的前路。他秉承古仁人之风与顾宪臣、邹元标、孙慎行等清流直臣政见相合，引为莫逆。凡所过之处，励精图治，政绩斐然，因此民望极高，倪元璐称他为“东林之尊”，更有人视他为“圣人”。

李三才书法作品极罕见，目前所知仅三件。一为《中国古代书画图目》中载尺牍一通，且有目无图；二为何创时基金会所藏一扇；三为本幅作品，品相完整，上款内容完美，十分难得。

本幅书自作诗四首，皆未见载于文集，内容与万历三十八年（1610）内阁急需增补阁臣一事有关。不仅是李三才存世重要诗文原稿，也是明代重要历史事件的重要实物见证。

是幅落款“辛亥罢镇《志喜四首》”。“罢镇”就是解除职务的意思，这里的不忧反喜，可谓李氏对此事件心理活动的直接写照。

上款人“淇澳”老世丈为孙慎行，两人互为清流，志趣相投。在不久后的天启元年，孙氏因弹劾首辅方从哲“红丸案”而引咎辞职。可以这样说，这件作品是为知音书，诗是即兴而作，当我们重新触摸它的时候，五百年前的风云又跃然眼前。

上款简介

孙慎行（1565～1636），字闻斯，号淇澳，又号玄晏子。江苏武进人。外祖父是明代著名文学家、军事学家唐顺之。万历二十三年（1595）进士，授编修，累官左庶子。数请假里居，闭门息交，覃精理学。升礼部右侍郎，代理部事。疏至七八上，请东宫开讲，皇孙出合。熹宗立，任礼部尚书。魏忠贤擅政，议修《三朝要典》、《红丸》之案以慎行为罪魁，被魏党弹劾，遣戍宁夏。未行，庄烈帝嗣位，赦免。崇祯时，廷推入阁，刚入都，卒。赠太子太保，谥文介。

旧藏者简介

竹添进一郎（1842～1917），日本近代史上的外交官、汉学家。名光鸿，字渐卿，号井井，晚号井井居士，晚年号独抱楼。曾任日本驻天津领事、驻华使馆书记、驻朝鲜公使等职。驻华期间游览中国大江南北，撰写游记《栈云峡雨日记》。

2024西泠二十周年秋拍

Lot 214 

王 铎（1592～1652） 存世最早扇面暨唯一临圣教序书扇

泥金纸本 扇页

1629年作

55.5×17.5cm

RMB: 600,000－800,000

著 录

1.《王铎年谱长编》第一册P161，薛龙春著，中华书局，2020年。

2.《王铎四题》P51，薛龙春著，四川人民出版社，2020年。

说 明

宫本昂、宫昱兄弟鉴藏。

据王铎自述，其十五岁开始学习《圣教序》，与古为徒，一生临池不倦。然目前王铎存世可见临摹《圣教序》之作仅三件，皆为其青年之作：
其一为册，天启五年（1625）八月，王铎为礼部主事韩琳所临《圣教序册》（辽宁省博物馆藏）；
其二为轴，天启六年（1626）闰六月，王铎为南京兵部右侍郎谢启光临《圣教序轴》（玉照山房旧藏）；
其三即本幅泥金扇面。

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不同于王铎临《圣教序册》忠实于原作字形的把握，以及临《圣教序轴》将原字“拓而为大”临写的分解强化技法，本幅扇面在结体用笔上基本忠实于原作，但根据书写材质，将原字缩小写之，是书家强化临习的另一手段。

据王铎自述，其十五岁开始学习《圣教序》，与古为徒，一生临池不倦。本幅书于崇祯二年（1629）八月，时王铎38岁，返里小住之时。

考年谱，除本幅外，王铎崇祯二年（1629）于家中临习二王大量碑帖，可见其对王字之热衷。如三月十四日，王铎临王羲之《乡里人帖》草书轴（日本原田积善会藏）；三月二十二日，王铎为二弟王镛临王羲之《嫂安和帖》扇（《听帆楼书画记》著录）等。

除书家的身份外，王铎亦是明末清初访碑活动的重要参与者与碑帖拓本的鉴藏家，深深影响着身边的友人，是明末清初金石学振起以及集王风气复兴的关键人物，也藉此呼应了传统，并扩展了二王法书的影响。

本幅又经宫本昂、宫昱兄弟鉴藏，更为难得。宫氏自明代紫元太史始便以收藏闻名，子行、玉甫昆仲更是精于历代书画品鉴，藏品颇丰，仅扇面即逾千幅。

鉴藏者简介

1. 宫本昂（1821～1874），字子行、紫珩、千里，斋号延蝶仙馆，江苏泰州人。出身于泰州宫氏家族，曾在山东任知县。晚清著名收藏家、鉴赏家。收藏书画碑帖甚富，以藏扇著称，所藏扇画逾千件，包括沈周文徵明等名家精品。

2. 宫昱［清］，字玉甫、玉父，江苏泰州人。弟宫本昂。曾官直隶知州等。与其兄宫本昂同好收藏及鉴赏。

Lot 215 

张瑞图（1570～1641） 草书 七言诗

泥金纸本 扇页

51.5×17.5cm

RMB: 500,000－800,000

说 明

此件创作时间在天启年间，这一时期是学界公认的张瑞图书风三阶段中的第二阶段，即天启元年（1621）到崇祯元年（1628）之间。

这是他书法个人风格达到成熟并逐渐强化，在创作上获得巨大收获的阶段，也是他在仕途上最巅峰的时期。且市场上现存张瑞图作品多见为立轴，泥金扇面形式较为罕见。

本作为张瑞图录自作七言诗，使用典型的天启年间笔法组合，落款符合天启二年（1621）至天启四年（1628）的书写特征，与这一时期作品面貌相似。

张瑞图《 草书五律扇面》，北京故宫博物馆藏
与本拍品书风、落款、用印均一致

此件与故宫博物院所藏《草书五律扇面》书法面貌一致，书风皆奇肆俊俏，字法皆有折无转。两者落款的写法相同，“瑞”字上头简省为横列三点，右侧的所有笔划牵丝映带，一笔完成，“图”字呈梯形，右下角采用米芾的蟹爪钩。此件与故宫本名章为同一方连珠印。可见两者同为张瑞图书法成熟期作品。

张瑞图书法在日本广受推崇，被称“气脉一贯，独自风格”。本作经日本书画家、收藏家下条桂谷旧藏，品相完整，尤为难得。

Lot 220 

米万钟（1570～1628） 罕见早年作 溪山闲亭图

水墨泥金纸本 扇轴

1602年作

54×17cm

RMB: 250,000－400,000

说 明

本目标不包括轴头。 

此件为米万钟市场可见最早年泥金扇页，绘于万历三十年（1602年），米万钟时年三十二岁，亦是他丁忧最后一年。

这一阶段为米万钟人生低谷期，万历二十五年（1597年）父米玉病逝，米万钟回乡丁父忧，才两年，又经丧母之痛，丁母忧。米万钟在艺术创作以及仕途上都并未因此消沉，此后数年不仅在书画界声名鹊起，于仕途亦升迁不断。米万钟山水初师法倪瓒，此件可见其早期艺术面貌。

上款人或为陈三谟。陈三谟（1539—？），字汝明，号锦江，浙江杭州府仁和县人，明万历年间任太常寺少卿。 

Lot 222 

周 臣［明·嘉靖］ 秋山行旅图

设色泥金纸本 成扇

53.5×17.5cm

RMB: 600,000－800,000

说 明

乾隆帝鉴藏。沈子丞书法为王一平上款。王一平旧藏，由其家属友情提供。

周臣作为唐寅、仇英二人之师，融合吴门浙派绘画风格的第一人，在明代画史中有着举足轻重的地位，所绘山水“峡深岚厚，有苍苍之色”。本件由周臣精心绘制的《秋山行旅图》扇，即具此种风致，呈现出典型的吴门风貌，超逸清润、秀雅精致。乾隆宝爱此扇，视其为承续传统正脉的经典之作，因而于扇内钤盖颇具代表性的“乾隆御览之宝”一印。

鉴藏者简介

1. 乾隆帝（1711～1799），名爱新觉罗·弘历，清高宗，年号乾隆。雍正帝第四子。1735至1795年在位六十年。好学诗文，乾隆三十七年纂修《四库全书》，并命撰《会典》《一统志》及各省通志等，文德武功为清代诸帝之最。

2. 王一平（1914～2007），山东荣城人，原上海市市委书记，副市长，市五届政协主席，中共十一届中央委员，十二、十三届中顾委委员，50年代病休期间曾兼任上海博物馆馆长之职。

Lot 223 

吴 焯［明末清初］ 游春图

设色泥金纸本 成扇

52×17cm

RMB: 100,000－200,000

说 明

钱镜塘旧藏。由曹漫之家属友情提供。曹漫之（1913～1991）为原中共上海市政府党组成员、第一副秘书长。 

此为市场仅见吴焯书画成扇，扇中山水人物，花卉楼阁，无一不精，为吴焯的学术研究提供了重要的图像数据。

吴焯在中国绘画史上声名不显，存世作品亦不多。权威馆藏仅见十件：故宫博物院藏八件、中央美术学院美术馆藏一件、哈佛大学福格艺术馆藏一件。其中故宫博物院藏《春夜宴桃李园图》，与本作题材相近、布局相似、笔法一致，或为同一时期画风成熟期作品。哈佛大学福格艺术馆藏所藏吴焯款《河东夫人像》，更是美国知名中国美术史学者高居翰晚年研究方向从文人画向世俗画转变的导火线。

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此为十八档扇，扇骨为棕竹，明代成扇存世罕见，多见扇面单独装裱成镜片、册页、立轴等形式，此成扇扇面与扇骨俱存，品相完整，十分罕见。

本作又经钱镜塘鉴藏并于扇匣题签，实属难得。

鉴藏者简介

钱镜塘（1907～1983），原名德鑫，字镜塘，晚号菊隐老人，室名数青草堂、六莹堂，浙江海宁人。吴越王钱镠之嫡裔。祖父辈均善丹青，富收藏。幼受庭训，丹青以外，经他手收藏过的历代书画、金石计有五万余件，其中，徐熙《雪竹图》、董源《山水图》、范宽《晚景图》、任伯年《群仙祝寿图》等堪称艺苑珍品。与吴湖帆并誉为“鉴定双璧”。西泠印社社员。1956年起先后向上海、浙江、广东、江苏及浙江海宁、嘉兴等省市博物馆及西泠印社捐赠历代书画、金石计3900余件。被誉为“今之项墨林、安仪周、庞莱臣”。

Lot 224 

廉泉（1868～1931）、吴芝瑛（1868～1933）夫妇 小万柳堂八景题咏册 

设色绢本·绢本 册页（十六页）

1920年作

25.5×19.5cm×8 27×21cm×8

RMB: 100,000－200,000

说 明

对于清末民初扇画收藏大家廉泉、吴芝瑛夫妇而言，1920是极为重要的转折之年。该年前后，小万柳堂所藏书画几乎流散殆尽。

廉泉自觉参透了人生事与世间情，决心远离尘俗，于拈花寺受戒，贩依佛门，并在《与孙寒厓书》一信中详述此事。本件《小万柳堂图对题册》即由廉泉、吴芝瑛夫妇，合作于该年暮秋这一关键时刻。

 小万柳堂主人廉泉、吴芝瑛小像

小万柳堂书画扇面出版历程

《小万柳堂明清两朝书画扇存目录》，[清] 廉泉撰，清宣统三年（1911）。

小万柳堂为廉、吴夫妇精心营造的园林居所，于上海曹家渡、杭州西湖各设一处。吴芝瑛自称，因忆往事，甚感忧困，遂提笔绘就本册八帧，以图慰藉。廉泉对题诗文相和。

本册中吴芝瑛的笔墨，注入了相当浓厚的个人情感。其兼取沪、浙两地“小万柳堂”之神形与周遭景色，以俯视、平视、聚焦一景等多重视角，加以融汇传统及东洋的笔法、图式的方式表现，描画出二人往昔风雅闲适的生活场景，更勾勒出近代文人理想中可游、可居的园林景观。

受此家学浸润，吴芝瑛通文史、能诗文、擅书法，与秋瑾、徐自华等进步女性为密友，著有《帆影楼纪事》《剪淞留影集》等作，堪称桐城奇女子。其人不仅奇在才华，更胜在识力与大义。

二人伉俪情深，琴瑟和鸣，共同编纂有《小万柳堂明清两朝书画扇存目》《扇面大观略传》等重要书目，影响深远，堪称清民之际异军突起的收藏界巨擘。

一册画毕，无论是小万柳堂，还是廉、吴二人半生钟情的艺术，都终究是一片深情，存于纸上而已。