2024西泠秋拍 | 幽怀契古雅趣怡情：文房古玩珍赏

财富 2024-12-23 20:21 浙江

萃古熙今 · 文房古玩专场

12月29日（周日）15:00 B厅

济美堂藏文房雅器及古玉专场

12月30日（周一）9:30 C厅

文房清玩 · 古玩杂项专场

12月30日（周一）20:00 C厅

文房清供，陈设有法。

案头珍玩，雅韵长存。

岁月流转，一器一物皆成故事。

2024西泠二十周年秋拍

Lot 1347

民国•金西厓刻、黄葆戉画、高存道上款竹雕南塘渔舍图臂搁

铭文：南塘渔舍图。存道先生大方家教正，青山农葆戉。黄十（白）。西厓手刻（白）。

长：38.8cm 宽：9.4cm

RMB: 500,000－800,000

出版

1. 《金西厓竹刻作品目录》手稿本，扇骨第54号。

2. 王世襄编《竹刻》，第61页，人民美术出版社，1991年。

3. 金西厓著、王世襄编《刻竹小言》第299页，中国人民大学出版社，2003年。

4. 黄玄龙编《金石癖：文房拓本集》第49品，台北翦淞阁，2011年。

出版2：王世襄编《竹刻》第61页

出版3：金西厓著、王世襄编《刻竹小言》

说明

此臂搁为近代竹刻名家金西厓竹刻精品，著录于手稿本《金西厓竹刻作品目录》臂搁第54号，其上记载：“旧竹。一尺零八分，三寸七分。黄蔼农画南塘渔舍图。存道。阴文。阴文浅刻。乙酉（1945）三月三日刻成。”该件采用旧竹素臂搁加刻而成，色泽沉稳，宝光莹润，是金西厓所有竹刻臂搁中尺寸最大者。

臂搁正面镌刻画家黄葆戉为画家高存道所绘制的《南塘渔舍图》。画面继承元代文人画“渔隐图”传统，作“一河两岸”式、对角S字形构图：宽阔湖面隔开两岸，数处横向坡陀、沙渚分出景深，渔舍位于中景，半掩疏林下，临湖岸而筑，近景有隐者泛舟垂钓树下，点出渔隐画意。

坡岸之上，树木拔地凌空，末梢遥接远岸峙立之主峰，也引导观者自下而上，阅读画面右上空白处以隶书所写画题。金西厓深谙画理，全作用浅刻法刻成，运刀流畅精妙，如山石之皴折、垂钓隐者细节等，线条、轮廓之转折多姿、粗细变化有致，远近景物分明；尤其在有限之篇幅内，于画象之取舍剪裁，布局疏朗有致，上下大量留白，画外有画，观者得据以想象天地湖面之广阔，益现此作萧疏简逸之气象。

“南塘渔舍”是高家一所未筑成的旧舍之名，高存道少时也自署“南塘渔父”。“南塘渔舍”位于杭州西湖里湖南岸，在高氏家族墓庐红栎山庄西北隅一带。高存道之父高慕吕生前原在此谋筑屋舍以作为归隐幽居之地，因高存道之母辞世，又逢杭州陷落于日军等事，直至高存道已成七旬老翁，这座盼作归隐栖止的“南塘渔舍”始终没有建成。

抗战胜利后，高存道邀请善于绘事的朋友们为之画图，以留诏子孙，盼望日后有人能续成其志也，这幅由黄葆戉绘制，后由金西厓刻成臂搁的《南塘渔舍图》就是其中一幅。因此，这件臂搁不仅纪录着一段画家家族的兴衰历史和未竟之志，也铭刻着艺术家之间的金石友谊。

作者简介

1. 金西厓（1890～1979），名绍坊，字西厓（西崖），号季言，浙江湖州南浔人，久寓上海。刊有刻竹集《竹素流风》，著有《竹刻小言》。

2. 黄葆戉（1880～1968），字霭农，号邻谷、破钵，别号青山农，福建长乐人。善隶书、篆刻，亦工绘画。精于书画鉴别，当时与吴湖帆、姚虞琴、张大壮并称沪上四大鉴定家。

上款人简介

高存道（1876～1960），原名维年，一作高丰，字鱼占、榆瞻，号伯子、准园，少署南塘渔父，号存道居士、二丰道人。浙江杭州人，清末秀才，工书法，兼能治印，为东皋雅集、西泠印社耆宿。

2024西泠二十周年秋拍

Lot 1341

近代•周炼霞旧藏吴湖帆画并书盛丙云刻黄杨木诗文竹石图笔筒及墨床一组两件

1.笔筒铭文：湘江风雨夜，千载孰知音。用夏仲昭笔意写小文房为螺川如弟清玩。癸巳上元倩识。钤印：丙云（白）

2.墨床铭文：正好赌句携尊钿，思凝魂，倚画槛，相怜花簇临金镜，怕惹云昏情何限，一卷春风，双袖香痕。倩庵书为螺川诗屋。钤印：螺川诗屋（白）

1.笔筒高：12.5cm 口径：7.5cm

2.墨床高：2cm 长：17.5cm 宽：4.5cm

RMB: 180,000－350,000

来源

上海户家旧藏。

说明

笔筒由黄杨木整挖而成，直壁，隐足，造型修长，包浆温润老熟。筒壁浅刻丛竹奇石图案，线条简括凝练，阴刻处填以绿色颜料，更显清雅。图底部阴刻钤印“丙云”。图侧刻诗文：“湘江风雨夜，千载孰知音。用夏仲昭笔意写小文房为螺川如弟清玩。癸巳上元倩识。”文字亦填绿漆。

画与文均为书画大家吴湖帆所作，刻者为竹刻大师盛丙云。“倩”为吴湖帆自称，“螺川如弟”即为著名书画家周炼霞。可知此笔筒是吴湖帆在1953年赠予周炼霞的。

墨床亦为黄杨木制，呈卷几形，置墨处开光饰剔地浮雕牡丹、梅枝与喜鹊纹，久经使用，此部位墨色深沁，尤显雅致。背面阴刻诗句，亦填绿色颜料，落款“倩庵书为螺川诗屋”，并刻“螺川诗屋”钤印。

笔筒背面铭文

笔筒底部款识

刻者简介

盛丙云（1909～1968），原名松，号秉筠。原籍浙江嘉善，现代竹刻名家。早年在上海张石园家中刻竹，上个世纪三四十年代，在沪结识吴湖帆、江寒汀、唐云等国画大师，曾拜吴湖帆为师。

铭者简介

吴湖帆（1894～1968），名万、倩，字东庄，号倩庵、丑簃，江苏苏州人，清代著名书画家吴大澂之孙，二十世纪中国画坛大家，早年与溥儒被称为“南吴北溥”，后与吴子深、吴待秋、冯超然在画坛并称“三吴一冯”。收藏甚丰，精鉴别、填词。山水宗“四王”、董其昌，上溯宋元各家，以雅腴灵秀享誉画坛。

吴湖帆

藏者简介

周炼霞（1908～2000），字紫宜，号螺川，书斋名“螺川诗屋”，1908年生于湖南湘潭，14岁始学画，先后师从尹和白鹤郑凝德，17岁起学诗，师从朱古微，后又从蒋梅笙学词。与吴湖帆唱和甚多。周炼霞的画风格清新，设色明净，诗词多佳句，著有《嘤鸣诗集》《学诗浅说》等。

周炼霞

2024西泠二十周年秋拍

Lot 1377

明•竹雕猴首人身坐像

高：16.9cm

RMB: 120,000－180,000

说明

取竹根自然形态设计成猴首人身坐姿造型，形象极为少见，面部刻画精细，高额竖耳，双目圆睁，尖嘴外凸，将猴子形象刻画的惟妙惟肖。身着长袍，左手托桃，右手捻指。衣纹处理的飘逸自然，棕红色的包浆光亮淳厚，是流年岁月水到渠成的自然凝结。

参阅

1.北京故宫博物院藏青玉猴首人身摆件。

2.北京圆明园旧藏大水法猴首。

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Lot 1342

清•吴湖帆、潘静淑款黄花梨刻瓜茄图笔筒

铭文：1.临玉潭紫茄小卷一节，潘静淑。静淑画记（朱）。

2. 丙子秋七月，获见钱进士瓜茄卷子，工秀绝伦，爱不忍释，乃留置案头旬日。静淑先摹紫茄，余复临秋瓜，足成完卷，留存笈中，吴湖帆记。吴湖帆印（朱），梅景书屋（白）。

高：16cm 口径：16cm

RMB: 120,000－180,000

说明

笔筒黄花梨为材，以1936年吴湖帆、潘静淑所画《临玉潭瓜茄图》为本镌刻图案。两枝斜出，叶片繁茂，瓜熟垂甸，生机盎然。采用减地浮雕，瓜、叶浅斫内凹，筋脉留存凸显，双钩枝干轮廓，中部微隆，于方寸之间，造深浅虚实，层次掩映。走笔龙蛇之际，意趣顿生。

参阅

吴湖帆、潘静淑《临玉潭瓜茄图》。

吴湖帆、潘静淑《临玉潭瓜茄图》

款者简介

1. 吴湖帆（1894～1968），名万、倩，字东庄，号倩庵、丑簃，江苏苏州人。为西泠印社社员，其梅景书屋培养了王季迁、陆抑非、徐邦达等书画名人。收藏甚丰，精鉴别、填词。山水宗“四王”、董其昌，上溯宋元各家，以雅腴灵秀享誉画坛，为海上重要名家，亦为海上“三吴一冯”之一。

2. 潘静淑（1892～1940），江苏吴县人。吴湖帆之妻，祖父潘曾莹、伯父潘祖荫、父潘祖年。出身名门，工书画。画作极富天才，画风细腻优雅，有大家风范。

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Lot 4632

清·松音款竹雕山水高士图诗文笔筒

铭文：古貌鹤髪岁星精，甲子添寿海屋盈。笑簪琪花春寿祝，并赓天地与月恒。乙亥春三月，松音制。

高：14cm 口径：12.3cm

RMB: 无底价

说明

笔筒呈直筒型，形制规整，枣红色皮包浆古朴。刻者刀工老辣精炼，构思精巧。高处流云浮动，中景浮雕苍松，虬枝横空，气势磅礴恰是一幅中国山水画。涛涛松林下，群士往来不断，体现古人雅士享受恬静成仙归隐的意境。

笔筒色泽沉稳厚重，包浆温润自然，用刀流畅，刻画恰到好处，既不失儒雅之气，又富有气贯长虹之势。乃案头不可多得作品之一，且一松一针，树乾蛇鳞，均错落有致，形神兼备。

款者简介

侯松音，清代嘉定（今属上海）人，工刻竹，擅作人物笔筒，里中素称能手。见《竹人录》。

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Lot 4594

清乾隆·黄任铭诗文随形端砚

砚背铭文：抱兹美璞，光明磊落，依窗中之丘壑。乾隆二年十月黄任铭。

印章款：十砚轩图书（白）

砚面铭文：古香

长：19.3cm 宽：13.5cm 厚：3cm

RMB: 800,000－1,200,000

说明

砚以青黑端石为材，厚重、紧密，抚之若肤，随形而制，上下截面作砚，抛光细腻。正面为砚池，上端开长方形口，深挖一块，并于周围浅浮雕、阴线刻并用作卷云线条以饰。右下方浅凿“古香”二字铭文，外框葫芦之形。砚背减地内凹，满刻铭文，正文之诗为隶书，年月名款为端正小楷，并附钤印。

铭文中，“古香”二字应是来自乾隆皇帝的“古香斋”，此为乾隆皇帝作皇子时的一处旧邸，位于故宫重华宫东配殿，葆中殿内。印文中的“十砚轩”，为清初福州永泰县诗人黄任居所，原名“香草斋”，位于福州南后街光禄坊口早题巷。

本品与故宫博物院所藏顾二娘“洞天一品”砚造法颇为相似。均为随石之自然形态制，并予两面截平以作砚，砚池横卧长方，处于砚面上端，周围刻有纹路。且故宫藏砚正面篆书印文“十砚轩图书”也与本砚似同。故宫所藏砚的背面亦为满刻铭文，首句“不方不圆，不雕不琢，略事磨砻，德修罔觉。”言说出随形之制的深层原因与寓意。而后一句，是将此砚比作“如玉离璞”，与本件砚台背面铭文言“抱兹美璞”的比喻类似，都将璞玉作为端石的对比。由形制、铭文等细节可以推测，本件黄任款端石砚，或亦为顾二娘手制。

参阅

故宫博物院藏顾二娘款洞天一品端砚。

铭者简介

黄任（1683～1768），字于莘，又字莘田，号十砚老人、十砚翁。清代著名诗人、藏砚家，永福人。康熙四十一年举人，官广东四会知县。工诗，著《秋江集》《香草笺》等。

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Lot 4563

近代·唐云书沈觉初刻葫芦形端砚

铭文：与尔邻比，依样葫芦。庆申属觉初刻，老药书。

长：10.7cm 宽：7.2cm 厚：1.5cm

RMB: 10,000－20,000

来源

姜庆申上款并旧藏，由其家属友情提供。

说明

原配红木砚盒。

作者简介

1. 沈觉初(1915 ~ 2008)，初名巌，以字行，斋名容膝斋，浙江德清人。居寓上海从事刻印、刻竹。为吴待秋弟子。

2. 唐云(1910 ~ 1993)，字侠尘，别号东原、老药、玄丁等，浙江杭州人。曾任中国美协理事、上海中国画院院长、名誉院长，西泠印社理事。为海上花鸟画“四大名旦”之一。

上款简介

姜庆申(1936 ~ 1996)，著名制砚大师。号葵楼居民、醉石居主人。出生于上海，祖籍浙江瑞安。曾任上海市美术协会海墨画社会员。与大哥姜庆湘，二哥江征帆(姜庆炎) 并称“沪上藏家三兄弟”。

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Lot 4561

近代·唐云画符骥良刻游鱼图铜镇一对

铭文：庆申属，雪之刻，老药画，丙辰冬日。

长：5.8cm 宽：3.3cm

数量：2

RMB: 10,000－20,000

来源

姜庆申上款并旧藏，由其家属友情提供。

说明

铜镇表面平整光滑，整体线条流畅，透露出一种沉稳而内敛的气质。其材质选用上乘铜料，呈现独特的金属光泽与质感。两铜镇上各刻唐云所绘游鱼图，画面连贯，可合二为一。画面中央，几条游鱼姿态各异，悠然自得，栩栩如生，仿佛在水中自由穿梭。下方水草寥寥几笔，却细腻而逼真，仿佛能随着水波轻轻摇曳，使得整个构图既和谐又富有层次。

唐云以其精湛的绘画技艺，将游鱼的灵动与生机展现得淋漓尽致。而符骥良又以精湛细腻的刀法将唐云的画意完美地转化为雕刻语言，使得铜镇上的游鱼仿佛跃然其上，触手可及。这种绘画与雕刻的完美融合，不仅展现了两位大师的高超技艺，更体现了他们深厚的艺术修养与默契的合作精神。

作者简介

符骥良(1926～2011)，号雪之，斋号梵怡堂，江苏江阴人。，精书法篆刻，擅制印泥，得鲁厂法，有海墨印泥等问世，亦精铜刻及雕砚。著有《篆刻工具常识》《篆刻辞典》等。

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Lot 1391

卢芹斋旧藏陈梦家著录西周早期青铜甗

铭文：口

高：36cm

RMB: 800,000－1,200,000

陈梦家

中国现代著名古文字学家、考古学家、诗人

出版

1. 陈梦家《美帝国主义劫掠的我国殷周青铜器集录》第四一四页图（A）第132号，第209页铭（R）第235号，中国科学院考古研究所编，科学出版社，1962年。

2. 杰西卡•罗森《赛克勒藏西周青铜礼器（WESTERN ZHOU RITUAL BRONZES From the Arthur M. Sackler Collections）》第二卷B册第334至335页第31号，赛克勒基金会、赛克勒博物馆、哈佛大学出版，1990年。

3. 吴镇烽《商周青铜器铭文暨图像集成》第七册第零3123号，上海古籍出版社，2012年。

著录

4. 周法高《三代吉金文存补》第19页第235号，台联国风出版社，1980年。

5. 孙稚雏《金文著录简目》第89页第1410号，中华书局，1981年。

6. 严一萍《金文总集》第858页第1552号，艺文印书馆，1983 年。

7. 《殷周金文集成》第三册第00780号，中国社会科学院考古研究所编，中华书局，1984至1994 年。

8. 刘雨、沈丁、卢岩、王文亮《商周金文总著录表》第130页第906号，中华书局，2008年。

出版物及著录封面

递藏

1.卢芹斋（C.T.Loo）旧藏，民国年间。

2.美国纽约阿瑟•赛克勒（Arthur M. Sackler）旧藏。

赛克勒基金会及大都会博物馆编号

说明

甗是蒸食之器，分为上下两个部分，上体用以盛放谷米，称为甑，下部为鬲，用以煮水，中间有箅，水蒸气透过孔进入甑内。青铜甗在商代早期已有铸造，数量甚少。

商代晚期到西周早期，已较为常见，特别是西周末期至春秋初期，甗是绝大多数殉葬铜礼器的墓中必有之物，和鼎、簋、豆、壶、盘、匜组成一套礼器。西周早期青铜甗与商代晚期的基本相同，柱足较为细长，甑鬲连体，侈口立耳，分裆柱足，腹深比商代为浅，鬲体升高。

此件青铜甗即是商末周初之器，造型特点偏西周初年风格。口沿外侈，其上有双耳俏立，耳作绞索状。甑腹部向下内敛，口沿下一周装饰兽面纹带。兽面纹以凸出的棱脊为鼻基线，除圆鼓的双目外，面部身躯皆以繁密的云雷纹填充。

鬲较为高挑，分裆上浮雕简化的兽面纹。除内卷角、双目、耳、口外浮雕而起，其皆省略，无面部轮廓。两者纹饰都表现出商末周初兽面图案蜕化的艺术表现特征。

甑与鬲一体铸造，中间隔箅，箅有五个十字形开孔，穿有圆环与甗体相连。器口内壁有铭文，为商末周初时期一族的族徽。

2024西泠二十周年秋拍

Lot 1390

铜双鱼龙纹盘

铭文：中平三年造。

高：16.5cm 直径：41cm

RMB: 600,000－900,000

说明

此件铜盘平唇口，浅腹，两侧对称附耳，平底下承高圈足。双耳装饰云雷纹，腹部外壁装饰交体龙纹，相交之处凸起目纹。圈足外壁装饰双头龙纹，两龙共享一躯体，两龙头一上一下。盘心阴刻双鱼纹，两鱼间铭文“中平三年造”，为东汉灵帝年号。

盘是商周时代的青铜礼器，多用于盥洗，故又称之为盥器。盥器可分为承水器、注水器、盛水器和挹水器四种，包括盘、匜、鉴、汲壶、浴缶等。

盘为承水器，是宴前饭后要行沃盥之礼所用，《礼记•内则》载：“进盥，少者奉盘，长者奉水，请沃盥，盥卒授巾。”沃盥时，用盉或匜浇水于手，用盘承接弃水。此件器型规整大气，为陈设佳物。

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Lot 1388

吉赛尔旧藏铜鎏金云纹五足熏炉

高：12.3cm 口径：10.5cm

RMB: 380,000－500,000

来源

吉赛尔旧藏。

比利时古董商吉赛尔•克罗斯

出版

Gisele Croës 《TREASURES OF ANCIENT CHINESE CULTURE》，第62页。

出版物封面及内页

说明

熏炉铜质，铜鎏金装饰，等级极高，年份造型中古，分为两部分，上为覆盖，下为炉体。盖中心有花苞形钮，盖上有云纹镂空，线条流畅婉转，盖下部折沿分两层，增加变化。炉体侈口，圆腹部，平底，下腹置四足，足为三弯腿，简化兽首造型。此类风格素雅，端庄凝重，整体造型古朴，不失华贵，为典型的唐代器物。

藏者简介

比利时古董商吉赛尔•克罗斯女士（GISELE CROES）号称“青铜女王”，自1990年至今，经手大量顶级中国青铜器，是世界上最有声望的中国艺术经纪人之一。

2024西泠二十周年秋拍

Lot 1389

明•金质鬲式炉

高：5.5cm 口径：8.6cm 重：245.7g

RMB: 250,000－350,000

说明

鬲式炉有别于一般文玩用炉，其造型肃穆端庄，通常陈列于厅堂，具有一定礼仪功能，其造型源自青铜器，故显古朴沉稳。此鬲式炉为金制，胎壁厚实，铸造精到。

炉身为标准器型，缶身圜底，平口，短束颈，扁体鼓腹，炉腹饰直棱纹，线条深峻犀利。下承三柱足。此炉线条硬朗，比例得当，且材质贵重，藏家实可珍之。

参阅

中国嘉德香港2020年秋拍Lot956，宋•纯金质鬲式炉。

2024西泠二十周年秋拍

Lot 1406

清早期•刘锡荣旧藏宣德年制款铜压经炉

款识：宣德年制

带座高：9.8cm 高：7.7cm

耳径：17.8cm 口径：12.5cm

炉重：1534g 底座重：703g

RMB: 180,000－350,000

来源

刘锡荣旧藏。

出版

刘锡荣《钟鼎茗香-荣斋宣炉清赏》，第92-93页，文物出版社，2010年。

出版物封面及内页

说明

压经炉据《宣炉小志》释：“名不可考，式扁浅，两耳有圈，三足列棋子状，俗指为焚香，可置佛经上，故称压经。”此件压经铜炉，唇口，束颈鼓腹，底承三乳足。炉身两侧置鋬耳，耳形圆润无折角。耳鋬上端有饰翘角，与耳鋬相结合更显精巧别致。炉身随自身曲线收聚成三足，线条曲度有法简洁流畅，恰似将精气收敛凝聚于炉中。

炉铜质极佳，手感沉实，在茄皮色之下，雪花金含蕴于内，依约可见，莹润光亮。炉底錾刻“宣德年制”篆书款，刻款刀工娴熟，结字秀美端庄，为押经炉佳作。配铜底座。

藏者简介

刘锡荣，荣斋主人，中国传统文化学者、收藏家、作家，著有《钟鼎茗香—荣斋宣炉清赏》《荣斋随笔》等。

2024西泠二十周年秋拍

Lot 1420

清•铜鎏金掐丝珐琅关公像

高：16.3cm

RMB: 280,000－400,000

说明

关公即三国时蜀汉大将关羽，其在佛教中是伽蓝菩萨，即寺院的守护神；道教尊之为关圣帝君，并赋予司财的职能；而民间视其为忠义的化身。这种三教合一式的神格，在宗教造像上是绝无仅有的。

此尊头戴宝冠，面庞方阔，浓眉交蹙，凤目微合。身穿甲胄，足蹬云靴。右手捋美髯，左手抚胯部，端坐在方台之上。此尊关公以精美的铜胎掐丝珐琅工艺打造，具有内地造像的显著特征。

2024西泠二十周年秋拍

Lot 1421

清康熙•京造夹纻金刚总持像

高：33.5cm

RMB: 360,000－450,000

说明

此尊金刚总持头戴五叶冠，头顶束柱状高发髻，耳际宝缯向外翻卷，两耳佩戴耳铛；额部高广，双目俯视，高鼻阔嘴，妙相庄严。上身袒露，戴项圈披璎珞，下着僧裙。结跏趺端坐于莲花宝座上，双手置胸前交叉，应有持物。这一姿态是金刚总持的慈悲与智慧的体现。

底座为束腰双层莲花座，莲瓣上部布满颗颗宝珠，做工精美。金刚总持又名持金刚，即多杰羌佛，是原始第一报身佛。在佛教教义中，佛陀法身为不生不灭的宇宙真谛，是一切法教的本源，由于法身无形无相，不可言说，无法度化众生。故由法身直显原始的圆满报身多杰羌佛，为宇宙间第一尊具有形相的佛陀。

此尊采用夹纻工艺而制，即古书中所称“内脱法”，为佛造像技法之一。其法用生漆涂刷，漆干后用生漆糊上第一层麻布，干燥后糊第二层，反复多次。待生漆麻布晾干坚硬后掏出泥胎，揭下生漆麻布硬片，按原位再次糊牢。底嵌上木板，再用生漆麻布封住即成。

X光下的夹纻金刚总持像装藏含经卷

因此夹纻造像又有“脱空像”之称，属漆器工艺当中的难度较高之做法，多见于明清宫廷。值得一提的是，此尊金刚总持经X光确认，体内有经卷装藏，经卷填满底部直到头腔，规格颇高。因康熙对于造像要求严苛，该时期流传的造像数量极为稀少，加之以此尊为夹纻胎，且装藏完备，保存完好，更是难得珍品。

参阅

1.清康熙鎏金铜大持金刚雍和宫。

2.清康熙宫廷夹纻漆金金刚首菩萨坐像，博美拍卖。

2024西泠二十周年秋拍

Lot 1310

清•漆嵌百宝清供图挂屏

长：102.5cm 宽：70.7cm

RMB: 80,000－150,000

说明

百宝嵌挂屏始于明代，高濂在《遵生八笺》中曾赞：“其费心思工本，为一代之绝”，甚受皇室喜爱，成为明清宫廷重要的装饰物品。清代宫廷及皇亲贵胄室内陈设浓妍华丽，从装饰角度来看，嵌百宝的装饰大气厚重，能和室内陈设和谐统一。

挂屏为黄花梨材质，黄漆为地，其上以白玉、碧玉、剔红、掐丝珐琅、虬角等各种材质镶嵌而成多种清供图案。工艺精湛，色调雅正，画面清雅而富丽，为难得的书房雅饰。

2024西泠二十周年秋拍

Lot 1418

清•斯佩尔曼旧藏铜胎掐丝珐琅御题诗花卉锦鸡挂屏

款识：黄香磬口蓊蒙奼，穗穗珊瑚垂上下。埭边琱玉香雾凝，渚裔凌波秀而野。一双锦鸡语胶胶，飞上湖石争艳冶。金壶滴露净娟娟，不以形传以神写。曰声曰色活脱工，相将流水回风中。罗汉松惟示真谛，幻化韶光了堪契。癸巳春正御题，臣王际华敬书。臣华（朱），敬书（白）。

长：77.3cm 宽：54cm

RMB: 450,000－650,000

来源

英国著名古董商朱尔斯•斯佩尔曼(Jules Speelman)旧藏。

说明

此件挂屏为英国顶级古董商朱尔斯•斯佩尔曼旧藏，屏心以铜胎掐丝珐琅绘花卉锦鸡图。画面中丘陵起坡，怪石矗立，四周有山茶、天竺、水仙、腊梅等花卉。一雄一雌两只锦鸡伫立石上，一高一低转颈相顾。

背景满布湖蓝色，右上金字隶书撰写乾隆皇帝《题杨大章花鸟偶效温庭筠体》全篇，该诗出自《御制诗四集•卷九》，书写者为王际华（1717～1776），字秋水、秋瑞，号白斋，浙江余杭人。乾隆十年探花，授编修。乾隆三十四年由户部左侍郎升礼部尚书。三十八年改户部尚书。乾隆五年湖北乡试副主考，二十五年江西乡试主考，精诗文，工书法。

参阅

香港佳士得 2014 年春季拍卖封面作品Lot.3015。

藏者简介

朱尔斯•斯佩尔曼（Jules Speelman），英国著名古董商，专注于收藏中国艺术品与喜马拉雅艺术品，是顶级欧洲古董商斯佩尔曼家族的第三代掌门人。斯佩尔曼家族是业界公认的亚洲古董艺术商翘楚，在业界的地位举足轻重。

2024西泠二十周年秋拍

Lot 1306

清•阮元款红木嵌云石岩峰积翠诗文地屏

铭文：诸峰知峻极，五岳独尊岩。集杜工部泰山诗以合共赏。辛丑仲春研经主人制于云路阁。文印（白）。

高：167.5cm 长：110.7cm 宽：63cm

RMB: 300,000－600,000

说明

此红木嵌云石地屏尺寸硕大，高度近170厘米，色泽沉穆，气势宏伟。陈置于厅堂，静心颐趣，落落大方。地屏以红木攒框，边沿起阳线，装大理石圆形屏心，纹理浑然天成，犹如自然山川间云雾缭绕，积雪蔼蔼，呈现出深远磅礴之意境。

屏心刻诗文，落款研经主人。底座披水牙子与站牙用料厚重，雕草花螭龙纹，刀法娴熟，工艺考究精湛。屏座以天作之木配合自然之石，静穆古朴，体现了文人雅士的清赏情趣。

款者简介

阮元（1764～1849），字伯元，号芸台，又号研经老人，九十九砚斋，谱砚斋，八砖吟馆等。清代著名文人，被誉为一代文宗。

2024西泠二十周年秋拍

Lot 1298

明•太湖石庭院赏石摆件

带座高：208cm

RMB: 180,000－300,000

说明

此件明代太湖石为立峰，带座高达两米有余，为一件不可多得的庭院赏石精品。其色灰沉，挺拔伟俊，巍然巨石。石体拙朴、浑厚，且透，孔洞上大下小，错落有致。太湖石原产于苏州太湖，是中国传统的经典赏石，早在唐代就闻名于世，宋人修园亦常用太湖石。

本品太湖石局部可见明代人工修冶的痕迹，手法具有较早年代的典型特征，是为罕见，搭配须弥底座，与石体浑然一体，且底座雕以莲纹，寓意吉祥、端庄素雅，可谓难寻珍品。

2024西泠二十周年秋拍

Lot 1295

明•灵璧石立峰大山子摆件

带座高：92cm

RMB: 无底价

来源

天津户家旧藏。

说明

此件山子为立峰，灵璧石色黝黑，表面包浆厚润，如瓷之釉，造型极具动感，上阔下锐，如卷云，敦重、轻盈并现。轮廓变化莫测，难以名状，初具狂放之美，唐白居易《太湖石记》：“有如虬如凤，若跧若动，将翔将踊，如鬼如兽，若行若骤，将攫将斗者。”应述如此。原配红木底座。

2024西泠二十周年秋拍

Lot 1443

清•剔红博古图多宝柜

高：63.5cm 长：58.5cm 宽：25.5cm

RMB: 300,000－500,000

来源

美国华盛顿私人家族旧藏。

说明

此多宝柜，小器大样，以清初四门大柜为祖本，缩制而成，小柜以木为胎，四角攒框，柜立式，门对开，内设架格。外朱内黑，髹以纯正大漆，光结细润，四周以剔刻锦地为饰，华丽美艳，柜门则以多层朱漆堆文，以卍字纹锦地饰边，框中镶嵌透明玻璃，柜门中间设有铜面叶。两侧面剔刻镶嵌博古图，所雕之博古图，精工巧匠先于背景之上刻琢龟背为锦地，锦地之上饰宝瓶、香炉、花瓶、笔筒、花几等文房清供。

背面以剔刻填金工艺在光洁的红漆地上，满饰吉庆纹、缠枝花卉纹、卍字纹等，花纹描绘细致，似工笔线描，线条纤韧有力，花叶俯仰生姿，极为写实。与其它艺术门类一样，剔红雕漆工艺发展到清代中期可谓工艺史上之集大成，形成了气质典雅，雍容华贵，精益求精，恢弘大气的整体时代风格。

此多宝柜具有典型的宫廷作风特征，从材质、工艺、风格等方面考证，应为清中期内务府造办处漆作的精心之作，其布局装饰的富丽堂皇，完全符合当时宫廷艺术的法度，殊为难得，是不可多见的宫廷珍品。

参阅

故宫博物院藏清代“剔红缠枝莲纹开光博古纹柜”。

2024西泠二十周年秋拍

Lot 1445

元•剔红鸳鸯戏莲纹盘

高：3.8cm 直径：29.5cm

RMB: 1,100,000－1,500,000

说明

此器盘形正圆，敞口，圈足，足内髹黑漆，余部以剔红工艺装饰，漆色朱红明亮。盘内满工剔刻鸳鸯戏莲纹，鸳鸯作势欲飞，上下呼应，寓意双宿双飞。莲叶用阴线装饰，表现出叶脉肌理。

盘外则为八瓣莲花造型，雍容饱满。整器形制规整稳重，髹漆肥厚，细腻丰美，纹饰寓意吉祥，繁而有序，既富有装饰之美，又具有和合富贵之意，可谓别具匠心。原配漆盒。

参阅

故宫博物院藏清宫旧藏元代“剔红茶花绶带图圆盘”。

2024西泠二十周年秋拍

Lot 1387

低岭头官窑洗

高：3.1cm 直径：13cm

RMB: 600,000－800,000

说明

此洗胎质细腻，呈香灰色，胎壁较薄，釉面有凝脂感，不透明，呈乳浊状，半失透感状，底刮釉条形垫烧，特征是器型、釉色与北宋汝窑相似，烧制工艺与南宋官窑一致，仿宫庭金银器之造型，是一件不可多得艺术珍品。

低岭头越窑官窑是南宋早期仿烧汝窑的供御用品，是中国陶瓷史所列举的三大真正官办窑厂之一。宋室南迁之初，祭祀所用的陶瓷器主要由余姚官窑供给。这些特征和历史背景共同构成了低岭头官窑的独特魅力，使其在南宋官窑中占有重要地位。

2024西泠二十周年秋拍

Lot 1381

清•大清乾隆年制款青花缠枝莲纹盘口尊

款识：大清乾隆年制

高：27.5cm

RMB: 180,000－300,000

来源

1.中国台湾藏家旧藏。

2.香港苏富比2015 年 10 月，Lot3731。

说明

此尊盘口、束颈、溜肩、鼓腹下敛，圈足外撇，造型端庄大方。体型较大，体态雍容，为乾隆时典型样式。釉面平整光洁，玻璃质感极强，观其青花发色，浓艳而不炫目，秀敛亦不蒙滞。底书“大清乾隆年制”六字三行青花篆书款，保存存世珍罕。

此器气势宏伟，摹古而不泥古，既体现出乾隆皇帝好古之特点，亦彰显康乾盛世之繁荣。

2024西泠二十周年秋拍

Lot 1380

明末•陈用卿制并刻高身执壶

铭文：高兮乎。用卿。

高：18cm 口径：8.2cm 通径：17cm

RMB: 1,200,000－1,800,000

来源

中国台湾藏家旧藏。

说明

此壶体仿酒器，壶式与宋代执壶极似，长颈垂腹，圈足外撇。壶腹前端设细长上扬曲形流，壶流顶端微细，略呈抛物线状，后侧设耳状长柄，手柄始于颈部上端，下端着于腹部下方，与流相呼应，蜿蜒流美，落落大方。壶盖平隆起，宝珠形壶钮，提拿方便。壶身刻草书“用卿”落款。由于造型别致纤长，烧造难度甚大，成品不易，且传世过程极易受损，如此品相，实属难得。

参阅

《紫砂古调》页45，图6，静观堂出版，2013年12月15日。

作者简介

陈用卿，明代紫砂壶大家，制壶却极富创造精神。其特点有二：其一是铭文款识皆刻于器身之上；其二是铭文多用草书而不是楷书。这一举创，为后来紫砂壶之刻、画、塑等文化特色的发展开创了先河。

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2024西泠二十周年秋拍

Lot 1472

清•敬修堂旧藏料器、玛瑙、水晶等鼻烟壶一组二十六件

尺寸不一

RMB: 80,000－200,000

来源

上海敬修堂友情提供。

说明

鼻烟壶自明末清初传入中国一直受到皇宫贵族的喜爱，清宫造办处用贵重材料制作各式各样的鼻烟壶，以料器及瓷器最为多见，造型丰富、装饰多样、题材经典，因其小巧精致，宜于把玩，不仅具有实用功能，更是馈赠送礼、及身份地位的象征。

此套鼻烟壶选料精良，造型玲珑雅致，线条流畅，内膛掏膛精致，且做工精美，琢磨有度，构思巧妙，虽风格各异，却皆为此中精品，凑为一套，可见藏者珍爱之情。

2024西泠二十周年秋拍

Lot 1491

清•敬修堂旧藏徐华卿制铜错金刻诗文英雄气概图鸟笼钩

鸟笼钩钩身铭文：

1. 池上看鹅朝洗砚，月中骑凤夜吹箫。秋馆池亭荷叶雪，野人篱落豆花初。中秋云云。

2.月于水底见逾好，风打松边过便清。小窗半夜清灯雨，幽树一庭黄叶秋。一灯幽馆菊花雨，孤。

3. 凉夜如清水，明河似白云。野香寒蝶聚，秋色老枫知。井风梧叶雨，篱月菊花霜。山静竹生韵，池清兰自香。鹤影云烟瘦，蝉声风露轻。一川霜树老，万叶雨声愁。清溪一片月，修竹四山云。细雨三更枕，清秋八月槎。白雁寒沙月，黄云老树秋。红树秋汇叶，黄芦月岓花。天阔雁一点，山空猿数声。江村片雨外，野寺夕阳边。流星透疏木，走月逆行云。鸟宿池中树，僧敲月下门。高岫留残。

鸟笼钩底盘铭文：

1.英雄气概。徐熙。印章款：琴石。

2.徐华卿制。

高：23.4cm

RMB: 80,000－120,000

来源

上海敬修堂友情提供。

说明

鸟笼钩铜制，由钩首、钩身、钩尾、铜环和底盘组成。制作工艺精湛，在钩首及钩身上以错金技法装饰蝇头行楷诗文，鸟笼钩底盘亦满错金英雄气概图，老鹰及猎狗对峙，霸气外露，绘画生动，錾刻、镶嵌工艺精湛，其艺术品位和价值都达到了较高水平。为鸟笼钩中精品。

款者简介

徐熙［清］，一作徐煦，字翰卿，号斗庐，长州（江苏苏州）人。徐康之子，克承家学，精鉴别，工刻印。吴大澂引为文物鉴藏知音。

作者简介

徐华卿为民国时期黄腾钩制作大师，当时黄腾鸟在江浙沪一带家喻户晓，其鸟笼在民国时更是价值千金。成就了一批鸟笼钩的制作大师，徐华卿即名列其中。

2024西泠二十周年秋拍

Lot 3754

端木蕻良旧藏黄玉谷纹龙形璜

长：10.6cm 宽：1.6cm

RMB: 10,000－30,000

来源

端木蕻良旧藏。

说明

龙形璜以黄玉为料，玉质莹润，包浆醇厚。体扁平厚实，呈弧形，双面工。龙首前倾，重点突出龙嘴、眼睛及龙耳的细节特征，上吻向上旋卷，下吻较短内翻，圆形眼，龙耳卷曲后扬，身体纹饰以减地浮雕谷纹为饰，排列整齐有序，布满全身，纹饰具有古拙之感，加之雕琢打磨精细，精致典雅，独特大气，颇具春秋时期风格。

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2024西泠二十周年秋拍

Lot 3842

清•白玉鹅衔荷把件

高：4.1cm 长：4.8cm

RMB: 30,000－50,000

来源

中国台湾居易书屋主人郭淑惠旧藏。

出版

《璧光盈袖——居易书屋珍藏玉器展》P146，台湾历史博物馆。

说明

鹅衔荷，寓有“谐和”之美意。此把件形制小巧可爱，圆润憨厚，鹅回首，体态丰硕，口衔荷叶，雕刻线条婉转，生动传神，别有一番意趣。

藏者简介

居易书屋主人郭淑惠女士，为台湾知名玉器收藏家。自1980 年代开始，郭淑惠以其卓越眼光与兴趣，致力于玉器收藏鉴赏，珍藏涵盖新石器时代、商周战汉、唐宋辽金，以及元明清各朝各类玉器。台湾历史博物馆曾称其为收藏界的女杰。其藏品曾于美国、欧洲等地巡回联展，并于2000 年在台湾历史博物馆举办“璧光盈袖——居易书屋珍藏玉器展”，一时轰动收藏界。

• 场次安排 •

2024/12/29（周日）

A厅

09:30 中国书画古代作品 (一) 文学家的诗画暨明清信札手迹专场

13:00 中国书画古代作品 (二) 首届明代泥金扇面专场

14:00 中国书画古代作品 (三) 专场

19:00 中国戏曲音乐艺术暨已知唯一存世袁克文日记专场

B厅

09:30 玉润清辉 · 中国古代玉器专场

14:00 文馨阁藏珍文房清供集萃专场

15:00 萃古熙今 · 文房古玩专场

19:00 江南心境 · 单色釉瓷器专场

19:30 山外青山 · 青瓷的升华专场

20:00 中国历代瓷器专场

C厅

15:00 生活艺术 · 名酒滋补与西洋器物专场

20:00 此岸花开一一林风眠与苏天赐现代主义之路纪念专场

20:30 油画 · 现当代艺术专场

2024/12/30（周一）

A厅

09:30 中国书画近现代同一上款作品专场

13:00 大千溥爷于右老一一梅云堂等旧家藏渡海三大师作品专场

15:00 西泠印社部分社员作品专场

16:00 中国书画近现代名家作品专场

B厅

09:30 华藏宝相 · 历代佛教艺术专场

13:00 文房清玩 · 近现代名家篆刻专场

19:00 文心可镂 · 文房铭刻专场

20:00 文房清玩 · 历代名砚暨古墨专场

C厅

09:30 济美堂藏文房雅器及古玉专场

13:00 珠宝翡翠暨历代玉器艺术专场

18:00 中国历代紫砂器物暨茶文化专场

20:00 文房清玩 · 古玩杂项专场

2024/12/31（周二）

A厅

09:30 中国书画扇画作品专场

10:30 中国名家漫画 · 插图连环画专场

13:00 中外名人手迹与影像艺术专场

B厅

09:30 古籍善本 · 金石碑帖专场

C厅

09:30 中国历代钱币专场

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2024西泠秋拍 | 幽怀契古 雅趣怡情：文房古玩珍赏

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