苏州这座江南水乡，向来以园林之美闻名于世。如果我们关于江南的具象化来自于苏州这座城市，那么我关于苏州想象的具象化则来自于苏州园林界的翘楚——拙政园。
始建于明正德四年（公元1509）的拙政园，如今已逾五百岁。作为苏州文旅的顶流，人流如织的拙政园似乎永远没有宁静的日子，但拙政园的性格却是一个实打实的“i园”。
我的游园起点始于东花园。东花园给人的感觉，像是一个严谨的士人所隐藏的自由欢快的性格部分。这里明快开朗，以平冈远山、松林草坪、竹坞曲水为主，给人一种清新自然的感觉。
秫香馆静静地矗立在那里，馆外绿树环绕，走进馆内，宽敞明亮，长窗裙板上的黄杨木雕精美绝伦。涵青亭则犹如一只展翅欲飞的凤凰，给原本平直、单调的墙体增添了一份灵动之美。天光云影倒映在水中，锦鲤在荷莲间欢快地游弋，一切都是那么惬意。这一幕不禁让我顿悟：翻看历史，自然永远是激发士人诗意的溯源地。
感受到欢快之后，我进而触摸到了拙政园古朴与优雅的一面。出檐高挑、外部形成回廊、庄重质朴的天泉亭内有一口古井，相传为元代大宏寺遗物，终年不涸，水质甘甜，因而被称为 “天泉”。
实际上，虽然拙政园于明代建成，但今园址一带的历史却可最早追溯到三国时期。东晋、唐、宋、元等朝代的更替，都在拙政园里留下了历史的痕迹。抚摸亭柱，我仿佛能听到古人在此处谈笑风生。紧接着，便来到了东花园的另一大亮点——芙蓉榭。榭往往一半建在岸上，一半伸向水面，凌空架于水波之上，宛如一位伫立水边、秀美倩巧的少女。
走过东花园，便来到了拙政园的精华所在——中花园。中花园的整体布局以水池为中心，池水面积甚至占到了总面积的三分之一。建筑大多临水布置，形体不一、高低错落、主次分明，扑面而来的质朴与疏朗风格一下子就令人攫取到江南文化的底蕴。
中花园里最显眼的建筑，当属以荷香喻人品的“远香堂”。远香堂的堂北设有宽敞的临水平台，池水清澈广阔，遍植荷花，夏日凉风习习，因而才有了“香远益清”的意境。虽然此时不是夏日，但我依然能够想象到，当荷花竞放、荷香四溢之时，远香堂一定会成为拙政园内的“顶流”。
“香洲”犹如一艘优雅的舫船，静静地停泊在水面上。虽然它的名字取自香草，寓意性情高傲，但“香洲”给人的感觉更多是高雅和洒脱，倒映在水中的身姿显得十分纤丽。
雪香云蔚亭仅从名字就让人想起了那句著名的诗句：疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。这不禁让人开始遐想：如果此刻是早春梅花绽放的时节，这里该是一片如云似雪、香气四溢的美景。
这些或许都是中花园静如处子的一面，但别忘了，拙政园其实是一个时常会制造惊喜的“i园”，低调的外表下，它总会给游人带来“动若脱兔”的兴奋点。
我们能看到小飞虹这样的廊桥，要知道，廊桥在苏州园林里极为少见；我们能看见海棠春坞这样玲珑别致的小院，院内的海棠花与庭院里鹅卵石镶嵌而成的海棠花纹相映成趣；我们能看到以曲廊与周遭建筑相连的听雨轩，这个由荷花、芭蕉、翠竹构成的小天地不禁让我开始幻想雨打芭蕉时的情景，想必一定是一首美妙绝伦的交响曲。
我们还能看到封闭幽静的玉兰堂，高耸的南墙好似画纸，墙上藤草作画，墙下筑有花坛，配上湖石数峰，任何一种物体或者生命都与他者形成了斩不断的连接，合而为一才构成一幅宁静美好的画卷。
最后，我来到了原称作“补园”的西花园，这里水面迂回、布局紧凑的风格对比东花园和中花园自成一番情趣。
其中，最令我印象深刻的是两处景观：“卅六鸳鸯馆”是当时园主人宴请宾客和听曲的场所，馆内顶棚采用拱形状，既富有美感，又巧妙利用弧形屋顶的反射作用增强音响效果，自成余音袅袅、绕梁萦回之感。
而取自苏轼《点绛唇·闲倚胡床》为名的“与谁同坐轩”，其空间小到仅供一人可坐，而屋面、轩门、窗洞、石桌、石凳及轩顶、灯罩、墙上匾额、半栏均成扇面状，在这里独处片刻，便能够感受到苏东坡当年的闲情逸致。
回顾几个小时的游园之旅，我忽然发现，拙政园的性格里，有一种克制又包容的美。
中式美学是它的设计框架，而在呈现这些美学元素时拙政园始终秉持着“持中”的原则，让人在平衡里顿悟美感；同时，它又是包罗万象的，这里的每一处建筑，每一棵花草、每一片山水，都蕴含着深厚的文化底蕴和艺术魅力。拙政园不仅是一座园林，它更像是一部书，一首来自过去的低吟絮语。
当夕阳西下，余晖撒在拙政园的每一个角落，整个园林仿佛被披上了一层金色外衣，更显庄重美丽。我带着满心的不舍，缓缓地走出了拙政园的大门。回首望去，仿佛我再次与那个古老的世界分隔开来。只是这一次，不仅是拙政园的美丽与韵味，还有它那深深印在我心中的独树一帜的性格。
-节选于《厦门航空》296期《木石史书》-
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撰文 | 沁思
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