9月21日 利默里克（Limerick）
爱尔兰纽卡斯尔——贫困、迷人、值得回去。
《吉普赛人》展览——戴乐比尔
他们告诉你错了，说你不应该不去，
你与自己作对，要去马丁内斯那，老经验丰富的人。
但你很高兴你在这里！！
你度过了这一周，尽管没有去巴黎，而且你并不后悔，
可能你犯了错，但你做了你认为对的事。
去他妈的，这样的冬天，竟然躺在干草堆上睡觉。
我会陪你一起去的，穿上靴子，那就是我所说的意思。
3:30——我会去陪你。
——不，我会和你在一起。和你一起真是太美好了。
我希望我们能整夜一起睡在一起。
下午她已经收拾好了东西，准备和你一起去。
利默里克之夜
当巴黎正在为你的展览开幕而狂欢时，
你从车站的行李寄存放处拿出背包，
然后坐上开往利默里克的巴士，
一定要买瓶酒庆祝下展览。
一切都结束了，酒吧里没有别的酒，
只有Nino Fino——Tio Pepe——雪莉酒，你买了瓶，喝了就停不下，
仿佛就在这个地方——她：
一个声音告诉我，不要再买第二瓶了。
你没钱，没胶卷，不知道怎么活下去，
但他妈的，你在巴黎从未做过一次展览。
你买了食物和自带餐具，
在酒吧里喝酒，街头流浪，
站在街边买醉，
做你能做的事情，而这些是别人无法做到的。
就这样，一天接着一天，
每年只有一次，直到明天重新开始。
你又回到了路上，接吻，车鸣笛，不再停下脚步。
天黑了，天气正好，
你们打开瓶子，喝着酒，住在Nickers营地，
那里有漂亮的拖车、电视，还有温暖的建筑，
没有人会停下来理会你们。
在帐篷里，你们继续保持联络，
反正没有人觉得你们有多吸引人，
就像我自认为迷人一样。
而且，没有人能拿走我背包里那些最好的酒。
我们的幸福从来不需要你们来成全。
汽车开始亮起灯光，太阳正缓缓西下，
四周没有农舍，也没有任何建筑。
你不停下脚步，不感到羞涩，继续喝酒，继续亲吻。
突然，一辆车停了下来。
“你们要去哪儿？”
“往那边，随意走走。”
那位女士愿意载你回家——她说：“如果你想睡在车里，我们还有车棚，有点乱，但你可以来看看。”
——她说：“我从来没有载过任何搭车的人，这是第一次。不过今天有人帮我在车库里换了轮胎，我想也应该做一件好事。”
就这样，那位女士在我巴黎展览的那天，第一次在她的人生中载上了搭车者，载着我和我的女人走了很远的路。
车棚很不错，你们吃喝、亲密，之后入睡。
但天气既冷又湿，夜里寒冷刺骨，
我几乎从头到脚都湿透了，但这时又感到异常炎热。
然后她的丈夫带你走了50英里，你们吃了海鲜和螃蟹。现在，你的背因为那次亲密接触或者寒冷的天气而疼痛。
你做了一个梦：
你不知道为什么，或许是因为他们告诉你，你可以随时离开。
突然间，你发现自己身处捷克斯洛伐克，却无法离开。
你醒来时，满身是汗，仍然在车棚里。
清晨，狗的吠叫声把你唤醒。
你看到前面停着一辆车，听到有人在挤奶。
一个农夫过来了，他看到你睡在他的车棚里，但没有打扰你，也没有问你在这里做什么。
相反，他开始训斥狗。
而你没看到他，你向他道歉，他回答道：
“没事，没关系，但下次不要再待在这里了。”
有时，旅行中你会害怕与人接触。
但你必须明白，他们比你更强大。
你总是对陌生人心怀畏惧，尤其是那些流浪的人。
你们等到天黑，然后从破窗户爬进了一辆旧房车。
夜晚美丽，但风很大。晚上月光洒在海面上。
女孩离开了你，我们背道而驰，你并不感到悲伤。
一切都很好，也足够了。
现在你又独自一人了。
10月17日 丁特恩（ Tintern）
能够在纽波特街头看见一个年轻女孩，
同时在她身上看见那个胖胖的老女人，
她们有相同的面容。
一个是开始，另一个是结局。
能够看着一个吉普赛女人的脸，
从她的面容中构建出她兄弟的模样。
能够看着一个被你拍摄的男人，
从他身上看到自己，
然后拍下那一瞬间。
《Picture Post》-汤姆·霍普金森（1937至1957年，20年）
图片新闻并非基于优秀的单幅照片，而是基于一个好的故事。它能做的事情如今电视能做得更好：纪录片、新闻报道。
比尔·布兰特（Bill Brandt）——他自行选择主题和照片，“要就要，不要就拉倒。”
他的方法对我们来说很难，因为这与我们所做的事情截然不同。（在我们的摄影中，从不允许拍摄对象直视镜头），但我们所有人都相信，他的照片是优秀的。最终，《Picture Post》消失了，它的摄影师也随之消失，但比尔·布兰特没有消失——他没有让自己屈从于体制。
图片新闻在摄影中的历史作用，它承担了讲述图片故事的任务。
但当出现了能够更好完成这一任务的新媒介时，它便消亡了。
它帮助摄影成长，但也伤害了摄影，
因为它只需要某种特定类型的照片。
它的消失让摄影变得更加自由。
HCB（卡蒂埃-布列松）谈到自己：新闻摄影对我有积极作用——它让我与生活、现实以及正在发生的事情保持联系。但也有消极影响——有一次我去看牙医，他对我说：“布列松啊，你不接任务时自己拍摄的那些照片，我们都受益匪浅。”是卡帕把我带进了新闻图片摄影。他确实让我成名，但是否帮助我成为更好的摄影师，我不确定。
12月22日
菲利普·约翰·格里菲斯（Philip John Griffiths）
菲利普——你知道吗，我不相信色彩。拍摄时，色彩比你所拍的内容更重要（一个小小的红色斑点就能毁掉整个画面）。——如今你无法完全掌控色彩的所有元素，无法在彩色作品中掌控每一个细节。我仍然没有找到主题，没有发现某些重要的东西。
你知道，我本可以在越南待上三年，即使没有相机。
保罗·特雷弗（Paul Trevor）：为什么我要去利物浦？离开我所爱的伦敦，离开我喜欢的街区，离开我住得舒适的公寓，离开我爱的女人，去一个我谁也不认识的利物浦，在那里拍摄只会遇到麻烦。
类似的，
萨拉·穆恩（Sarah Moon）：摄影让我疲惫，我从中得不到任何乐趣。
大卫·赫恩（David Hurn）：为什么我要全世界跑来跑去？在这里（我住的地方），我拥有一切，我在这里很满足。
摄影不仅仅是乐趣。摄影是苦难、自我否定和折磨。
苦难、自我否定和折磨会被转化为有力量的照片。
哥们，别有固定住所，别有温暖的家，别有任何归巢的念头——这样你才不会想要留在某处。
威廉·克莱因（William Klein）——展览
——他绝对是个好摄影师。
——他的眼睛敏锐，作品充满激情，有一种侵略性。
广角镜头很重要，回归它。回归到不去思考。无所谓别人注意到你并看着你。无论条件多么不可能，无论地点多么不利，都要拍摄。
END
