李春雷，1968年2月生，河北省成安县人，文学创作一级，毕业于河北大学中文系。 中国作协全委会委员，河北省作协党组成员、副主席，河北省文联副主席，中国报告文学学会副会长，中宣部“文化名家”暨“四个一批”人才，国务院特殊津贴专家。主要作品有：散文集《那一年，我十八岁》，长篇报告文学《钢铁是这样炼成的》《宝山》《摇着轮椅上北大》等38部，中短篇报告文学《木棉花开》《夜宿棚花村》和《朋友——习近平与贾大山交往纪事》等200余篇。曾获鲁迅文学奖、中宣部“五个一工程”奖、徐迟报告文学奖等。
结构是骨骼
◎李春雷
一部好作品，就好比是一个俊男或一个美女。之所以俊，之所以靓，最主要是因为有一个标准身形，符合大家共同的审美。这就是骨骼，也就是结构。
“结构”一词，最早应该来源于建筑。无论如何漂亮的建筑，我们看到的只是外表，但支撑漂亮外表的肯定是内部结构。对于文学作品而言，结构同样重要。然而，不少写作者总是随意写作，结构意识不够明确。虽然表面看起来文字也漂亮、情节也感人，但阅读的感觉不通畅、不丰满、不芳香。
为什么？
缺少架构的支撑。
为此，我有一个比喻，好作品就像春天来了百花开，青枝绿叶、姹紫嫣红。但是，操纵百花盛开的是时令，是日月运行，是春夏秋冬。这一切，虽然看不见，却是根本的大结构。结构，无处不在。即使是最简单的叙述，也需要结构意识，也需要前后协调、首尾相顾。比如高手下棋，棋子越来越少，虽然看似散乱，但棋子之间相互给力，形成一个强劲的大结构，以此强势，抵御对方。
比如，散文追求自然，但如果没有一个精致和谐的结构，作品就缺少美感，表现出一种坍塌松散，可能一地鸡毛。
我们需要的结构，好比是一棵树，一棵美观的、挺直的、壮实的、蓊蓊郁郁的树。而有些作品，只是灌木，毛毛蓬蓬，浑身爬满藤萝，虽然也花花绿绿，也开碎花，也有香气，但不能成材，也没有果实。
作为叙事为主的报告文学，更需要结构意识。科学的结构，能使叙述更饱满，更具张力，也更具可读性。但是，精妙的结构又往往隐藏在文字背后，不易发现，需要细细琢磨。有了结构意识，你的作品才更具有专业性。作品结构，其实就是一种从头到尾的精心布局。这种布局，相互之间是和谐的、呼应的，前后左右是相得益彰、相互给力的，是抱团的。否则，就会东一榔头、西一棒槌，鸡毛蒜皮满天飞，眉毛胡子一把抓，怎么能得道入法呢？
（刊于《民族文学》汉文版2024年第12期）
