崔颢的《黄鹤楼》历来被多数人推崇，甚至有传，李白都甘拜下风，感慨道：眼前有景道不得，崔颢题诗在上头。可是，也有一些质疑声，认为华而不实，经不起推敲。这里是一位头条网友的留言，观点不论贴切与否，文采是相当了的，一起拜读：
登临黄鹤楼
登临知名黄鹤楼，有感而发《黄鹤楼》。
黄 鹤 楼
昔人已乘黄鹤去，
此地空余黄鹤楼。
黄鹤一去不复返，
白云千载空悠悠。
睛川历历汉阳树，
芳草萋萋鹦鹉洲。
日暮乡关何处是？
烟波江上使人愁。
千百年来，对该诗褒贬不一，存在争议。有人吹捧，说是律诗第一。有人质疑，颇有微词。李白称， “眼前有景道不得，崔颢题诗在上头。”毕竟是传说，不是正史，未必可信。
当代人善于炒作，可能古人也会。人云亦云，不是少数。省心省力，人之惰性。《老鼠骗大米》，狡猾的老鼠一时骗了很多大米。老鼠是一个不光彩的形象，用以表现美好的爱情，实在不和谐。歌词寥寥，竟有几处语法错误。昙花一现，流星一闪，一只死鼠腐烂。喧嚣一时，因为炒作。崔颢文字，可能被浅薄的文人炒作，尽管添油加醋，涂脂抹粉，其实经不起推敲。
作者以景抒情，抒发了封建士大夫怀才不遇的思想情绪。在文学史中常见，并非新奇。末尾思乡，只是表象，未必可选。浪荡公子，舞文弄墨，滥发牢骚，哗众取宠。
其黄鹤楼，立于蛇山，驾龙腾云，镇守江汉，山岭巍巍，江流滔滔，江南名楼，蔚为壮观。优秀诗词，当如行云流水；触景生情，世之常理。并非久居，登临伊始，面对如此壮观的景象，只能是心潮澎湃，海阔天空，怎么会产生消极的思想情绪呢？即使刚丧考妣，也不会如此。不可思议，莫名其妙。不是情因景生，而是情因笔生，为赋新词强说愁；思想感情不是自然流露，而是矫揉造作，感情虚假。既不符合生活真实，也不符合艺术真实，不会感人。顺口文字《游汪伦墓》，未见汪伦，号啕大哭，一连三天。哭声能感动人吗？
袁枚提出，要写真性情。马致远《天净沙》诗云， “古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯。” 面对萧索的景象，因而断肠。林黛玉作《葬花吟》，所见是“花谢花飞飞满天” 的景象，表达了凄楚的心境。二例皆触景生情，自然真实，感人心魄，公认佳作。
结尾思乡，不合常理。刚到一地，立足未稳，面对新鲜美好的环境，只能是乐不思蜀，不会思乡。
诗的前二联，意思有所重复。第一联，人去楼空；第二联，鸟去云空。一言以蔽之，空。第一联，情哀；第二联，情哀。一言以蔽之，哀。二联四句，一半的篇幅，表达的意思是两个字：空，哀。半壁江山，用墨如泼；内容单薄，塘立秋荷。
第三联所写，是明丽的生机勃勃的景象。所抒感情，与其它三联不同，不会是哀和愁。天马行空，不知所欲。喜怒无常，精神错乱。是满汉全席，还是一锅大杂烩？
前二联不符合平仄，后二联则是律句。全篇既不是古风，也不是律诗。象两性人，不男不女，不伦不类。可能是出洋相，恶作剧，为猎奇而求异不求美，以引人注目。
当时，律诗已经定型，古风、律诗并存。“你作古风，他作律诗，我的文字，与众不同。”奇形怪状，玩世不恭！该作文学史上不常见，可能只此一篇。《红楼梦》中林黛玉教丫环作律诗，说什么若是佳句，可以不讲平仄。不敢苟同。若是佳句，不想讲平仄，全篇可以是古风，何必作律诗呢？李白、李贺的古风多而好，佳句不少。如果作律诗，应该全篇严遵格律。本来不符合平仄，不是律诗，何必假冒以混淆视听？
后二联虽然是律句，五、六两句却对仗不工。律诗的颈联，要求对仗。该诗第三联对仗。芳草二字对晴川二字，鹦鹉洲三字对汉阳树三字，草对山，洲对树，不是同类事物相对，对仗不够工整。难道不能工对吗？完全能够。可以这样造句：煌煌佳木龟山麓，郁郁香花鹦鹉洲。香花二字对佳木二字，鹦鹉洲三字对龟山麓三字，花对树，洲对山，同类事物相对，对仗工整。改后，意象不变，意思不变，意境不变，符合格律。煌煌，明亮，表晴。与晴川二字意思一致。龟山麓，与原文中的川字同义。
古人提倡工整对仗。在名词领域，提出同类事物相对。如日对月，雨对风，大地对长空。可以工对却做不到，其文才不敢恭维。或者下功夫不够。
在历史上有争议的文字，竟被塞入了语文教材，咄咄怪事，岂有此理？鹦鹉学舌，以讹传讹。
借题发挥，斗胆尾追。成诗一首，补壁献丑。
黄 鹤 楼
一名仙子旅趋鹜，
千里巨花芯赫楼。
百淀明珠缀单鼎，
十陵丰乳哺双虬。
廿条彩练船夫仰，
四位云衢俊士稠。
故地鹤言新客句，
漫江灯火漫江鎏。
注： 首句意思是，一名仙子使旅客趋之若鹜。旅，游客。 百淀，百湖，武汉市被称为百湖之城。一鼎，比喻武汉市。二江三镇，金鼎耸立。 十陵，武汉市区的十座山。虬，音球义龙，比喻长江、汉江。 四位云衢，四位一体的交通运输网络。四位，陆地、江河、天空、地下。云衢，云中路，神仙路。
各位怎么看？
