今天，是著名导演、作家、编剧郭宝昌先生逝世一周年纪念日。宝昌先生一生跌宕起伏，充满传奇色彩。与他精彩人生相匹配的，是他丰沛的创作才华。
郭宝昌先生的好友、著名导演谢飞说：“现在回头看来，在北电1956-1966年初创时期，招收的六届本科、近二百位导演学生中，可以称得上天才的就只有郭宝昌一位，他是个影视戏剧的天才。不是吗？”
郭宝昌导演一生热爱艺术创作，生命中的大部分时间都在从事影视、文学、京剧、话剧的创作及戏曲理论方面的研究。2021年，宝昌导演将自己积淀多年、最为重要的两部书经活字文化策划，交由生活·读书·新知三联书店出版——《了不起的游戏——京剧究竟好在哪儿》和《都是大角色》。然而，其自传散文集的再版，成为他未能完成的遗愿之一。
今年，在三联书店编辑的积极推动下，活字文化开始陆续编辑整理郭宝昌遗留的文稿，《只此一个郭宝昌》不日将会和大家见面。这是经典电视剧《大宅门》导演郭宝昌的自传性遗著，他以一支文学家的笔，把自己真实传奇人生中所遭遇的奇人奇事，他追寻自己身世的执着，他被时代车轮倾轧下狱劳改的坎坷，他对艺术的痴迷和探索，他与梨园行的奇缘，他对第五代导演的扶持以及和他们的友谊，他被命运拨弄因而缺乏亲情的孤独……以及这样跌宕起伏的人生背后，对时代、对命运、对人性的复杂体味和审视，生动精彩地呈现在这本《只此一个郭宝昌》里。
全书不仅集齐宝昌先生尚未发表遗作，还收录了挚友亲朋纪念文章，借亲朋的视角，让读者更多地了解郭宝昌过人的才华和独特的人格魅力。并在他辞世一周年之际，表达怀念和致敬之意。
这本即将面世的小书，不仅是纪念一个强大的灵魂，更是因为书中带有自传色彩的真诚书写，记录下出生于二十世纪四十年代大家庭、经历时代巨变的一代知识分子、艺术家的特殊经历和思想情感的变化，及其对知识和艺术执着的追求。对后来者而言，这既是洞悉人性和命运的文学写作，也是理解一个多变的时代，以及时代中的人的历史读本。
忆老同学郭宝昌导演
撰文丨 谢飞
本文原刊《只此一个郭宝昌》
我和郭宝昌是北京电影学院的老同学，但是他高我一班，是一九五九年入学，我晚一年，是六〇班；所以在学校期间我和他直接接触不多，但是间接地了解了不少这位学兄的才华和坎坷命运。
我一年级时正逢他们班二年级表演课的大戏舞台演出，一台整齐的舞台剧《骆驼祥子》的演出轰动了全校，而郭宝昌扮演的祥子那更是号称“盖过表演系”地精彩！后来，还看过他参加学院教职工京剧队课余演出的京剧片段，更知道了这位学兄对中国传统戏曲艺术的深厚修养及童子功。但是不久，随着一九六三年“大抓阶级斗争”政治形势的变化，我们就听说了五九班出现了个“反革命小集团”的说法，他们天天在开会，进行“政治整肃”，最后以该班班主任教员田风老师（1912—1965，话剧导演，戏剧家，北电导演系教师）自杀、郭宝昌被打为“反动学生”而结束。这之后我们才知道郭宝昌家庭出身不好，他是北京同仁堂乐家老店的“少爷”！
再听到郭宝昌的消息是到了一九七〇年后，他劳教回校和比他小三四年级的学生们去张家口学生连下放劳动时的信息：他被分到厨房干最累的烧锅炉的活儿，却因为能从头到尾地、生动地讲述《基督山恩仇记》等文学名著而找到了对象（同劳动的音乐学院附中的女学生），羡煞了许多同连队的年轻男生们；也听说了“文革”后他被分到广西电影厂，国家落实政策，因没收“北京同仁堂乐家老店”财产赔给了他四万元钱，他从广州订购了家具，家里天天朋友、同学的流水席不断，仍旧是个乐善好施的“少爷”做派。当然，那时候他突破传统的论资排辈，大力扶植新人，支持张艺谋、张军钊、陈凯歌、何群等年轻导演群体推出了《一个和八个》《黄土地》等具有代表性的电影作品更是一时佳话。十多年后，当郭宝昌拍摄《大宅门》时，张艺谋、陈凯歌、田壮壮、何群等导演，一直到演员姜文都积极地在剧中集体“跑龙套”，用客串出演的方式感恩郭宝昌导演，他们说：“没有郭宝昌，就没有中国电影第五代导演。”
我在创作上和郭宝昌直接接触是到了二〇〇〇年，我执导拍摄二十四集电视剧《日出》的时候。由于篇幅扩大，电视剧剧本把原舞台剧不出场的幕后黑势力霸主金八爷搬出场来了，虽没有几场戏，但分量很重。找谁来演呢？我一下子就想到了郭宝昌这位能导、能写、能演的老同学。一个电话，他就敞快地答应了！不用试戏，不用排演，他抽空赶到我们在上海车墩外景地和天津杨柳青石家大院的拍摄现场，一穿上服装，就成了“威震四方、说一不二”的金八爷！记得扮演陈白露的演员徐帆当时说过：“我一见到他那双眼睛，就直哆嗦！”
那次合作非常愉快，郭导从不干预我们导演、编剧的事情，麻利地完成了角色的创造，成为这部电视剧中的一个“亮点”。
近年来，我和北电校友会开始策划老校友们的返校讲座与展览，二〇二一年联系到郭宝昌，他爽快地答应了邀请，并提出要到学校放映他导演但基本没有公映的京剧艺术电影《春闺梦》。近年来他主要在导演电视剧，但他希望用电影来向母校汇报。十二月十七日他返母校放了《春闺梦》并做了“戏曲电影还能拍好吗？”的讲座。
电影和讲座获得师生们的热烈反响。我曾计划继续组织研究生去对他进行采访，收集、研究他的众多创作经验及资料，可惜还没起步，老同学就驾鹤西去了！可叹，可悲啊！
我是个导演，但我的第一个职业是教师，我在电影学院教了一辈子书，研究过许多艺术家成才的经历。我以为天才是无法教养的，只能去发现，并给他以成才的条件与环境。我曾说过，改革开放几十年来，我们北电发现和培育了两位天才，一位是张艺谋，他是视觉造型的天才，另一位是贾樟柯，是位电影人文天才；他们二十多岁才进入学院，而且是破格以旁听生名义招入学校，实现了他们电影的成功之路。现在回头看来，在北电一九五六—一九六六年初创时期，招收的六届本科、近二百位导演学生中，可以称得上天才的就只有郭宝昌一位，他是个影视戏剧的天才。不是吗？
郭宝昌原名李保常，一九四〇年八月出生于北京一个贫穷的家庭。他两岁时父亲冻死街头，母亲用几十块银元将他卖掉了。命运的安排使他几经转卖，幸运地被同仁堂乐家乐四老爷的从“抱狗丫头”扶正为二太太的郭榕家收买，郭宝昌跟养母改姓，取名宝昌。他在那个大宅门里生活了二十六年，见证了同仁堂的兴衰荣辱。这童年、少年、青年的一切经历，为他后来创作“七分实、三分虚”的作品《大宅门》，打下了丰富坚实、血肉相连的基础。据七十年代初在张北学生连下放的同学们回忆，那时候郭宝昌的亲哥哥还专门来看过这个被卖给别人、打成“反动学生”的弟弟，他哥哥完全是个普通农民的样子，俩人长得很像，抱头痛哭良久。
人的命运不能自己做主，但天分与才华的开发则需要机遇和努力。郭宝昌五岁，母亲就请人教授他古文、英文和武术；开始学看戏、喝酒，甚至上牌桌。他那时便展现出了极高的艺术天分，尤其是看戏，小小年纪已是资深戏迷，只要在戏院就能泡上一整天，戏听两遍就能唱。“奶奶高兴了就叫我唱个‘武家坡’，唱个‘诸葛亮’，唱个‘小女婿’，有时会打赏两分钱去喝碗豆汁儿。”十六岁上中学时，他就动笔书写以乐家家族为原型的小说《大宅门》，写完后被养母一把火烧了；五十年代又写了一稿，毁于前面提到的政治风波，被打为“反动学生”。直到五十五岁才完成了电视剧剧本，并在二〇〇一年把这部四十集的鸿篇巨制电视剧拍摄完成，在中央电视台首播，以17.74点的收视率夺得年度收视冠军，公映成功！之后据此改编、执导的话剧、京剧《大宅门》也风靡全国。直到去世前他才把六十万字的小说《大宅门》最终完成！郭宝昌曾经说过：“一个人一生就一部代表作，我一辈子离不开《大宅门》。我就想告诉观众，有那么个时代，有那么一批人曾经那样地活过，这就够了。”
我们同辈的同学们也拍过不少优秀的影视作品，但是从历史、人文、社会、艺术价值的分量、质量方面讲，我认为《大宅门》可谓独占鳌头，被称为“百年绝品”，当之无愧。
可叹老同学郭宝昌走得太早了，如果再给他十年，也许他还会写出或导出更精彩的影视戏剧作品，因为他自己一辈子之坎坷经历、崎岖奋斗的经历，他还没有来得及去书写、去表述、去艺术地再现与描绘呢！
写此短文以纪念老同学郭宝昌导演逝世一周年。
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