「我们应该用广义的方式去松绑“书籍”这一概念，它无非就是一堆信息的承载物而已。如果你这么想，它的可能性就会变得巨大。」
——曲闵民&蒋茜
Award360° 2024年度设计奖邀请了设计组合曲闵民和蒋茜加入评审团。曲闵民毕业于油画专业，而蒋茜则是平面设计专业出身，两人因为对纸本、书籍的共同兴趣而相识、走近，成为夫妻，也是如今书籍设计上的默契搭档。从业数十年，他们的作品屡获殊荣，在曲闵民和蒋茜看来，书作为一个空间，其中所有的元素都值得设计师去推敲并加以利用，甚至是叙事结构与文本内容。鲜少受到潮流趋势影响的书籍设计，如今在他们眼中又有何新的见解？邀请曲闵民和蒋茜作为评委之际，我们和他们聊了聊。
曲闵民&蒋茜。两人多年来专注于文化领域的相关设计、出版工作，其作品多次获得“世界最美的书”奖，美国纽约ADC金方块奖、铜方块奖，英国 D&AD-灰铅笔奖、木铅笔奖，亚洲最具影响力设计大奖-金奖，香港环球设计大奖-金奖，日本东京TDC-提名奖，中国最美的书奖，全国书籍设计展-金奖，中国出版政府奖等百余项全球知名设计奖项。并担任过英国D&AD设计奖、中国书籍设计艺术展、中国最美的书奖、Graduate360°年度毕业设计奖、GDC平面设计在中国、白金创意国际大学生平面设计大赛等多项专业比赛评委工作，作品展出于柏林、东京、伦敦、卢塞恩、香港、澳门等地。
在设计中
永远保持怀疑
360°
“寻求设计表现上的实验性与公共性的平衡点”是你们工作室的设计追求，目前在书籍设计这个领域，有什么心得与想法可以分享的吗？
曲闵民&
蒋茜
心得就是永远保持怀疑并试图寻找合理性，也许你永远无法找到标准答案，但你会无限接近你的价值追求。
《再见吧速写》（←向左滑动查看更多）
360°
时常在社交平台看到读者对你们作品的称赞，诸如“装帧设计非常有趣，尤其是用撕掉的两页来模拟真实的记事本风格”……你们如何在日常生活中寻找灵感和思考，从而形成这些独特又贴合的设计巧思？
曲闵民&
蒋茜
对生活的敏锐也许是设计师们的必修课吧，当你有机会去认识那些优秀的设计师时，你会发现他们大多是有趣的生活家，乡土、记忆、爱好都会让你对设计的理解变得与众不同。
《大桥记忆》（←向左滑动查看更多）
360°
你们服务的文本内容常涉及时间上的大跨度，在进行书籍设计时，你们会如何平衡文本信息的历史感与当下读者的阅读习惯？
曲闵民&
蒋茜
用当下的思维去思考和看待历史与文化，就是最好的平衡方式。改变阅读习惯的并不是文本题材而是生活方式。现代社会，大家需要更快、更简单、更直接的反馈，追求目标与效率，所有才会有“卷”一说。如果你仔细留意，现在连作家都很少在写长篇小说了。这也许就是网络时代馈赠我们一切便利之外的副作用吧。
漆艺文化系列丛书（←向左滑动查看更多）
360°
你们曾提及，纸质书的设计不在于有多花俏，而是要有“物”的质感与气质。在有限的成本里，你们会考虑哪些元素，通过整合平衡，从而完成整本书的气氛营造，让读者感受到该书的情绪？
曲闵民&
蒋茜
书作为一个空间，其中所有的元素都值得设计师去推敲并加以利用，甚至是叙事结构与文本内容，我们也时常会对其调整。每次设计我们都在试图制造“新”的文本，而所谓的情绪表达，并不是把自己定位为一个装饰者，恰恰相反，我们的工作更像是一种写作。
《设计之外》（←向左滑动查看更多）
作为“导演”
的书籍设计师
360°
书籍设计是为书籍作者作品的传达而服务。在进行书籍设计时，你认为设计师应该如何平衡其“作者性”的过度介入？
曲闵民&
蒋茜
请问是谁说过书籍设计师就一定是服务者的，我觉得这不能一概而论，设计师有时需要站在前台，有时却只能隐在幕后，这是根据希望通过文本传递的目的而决定的，设计者的角色就像导演，引导着“故事”的走向。
《牡丹亭》（←向左滑动查看更多）
360°
你们曾提及，设计需要直击人心，一本好书最基础的是真诚。在你们看来，书籍设计中的“真诚”应如何体现？
曲闵民&
蒋茜
真诚的作品总会呈现出与设计者本人表里如一的状态，恰如其分甚至略带“笨拙感”，相反我不喜欢那种“讨好”型人格的作品，因为这类作品一般都带有强烈的目的性，缺少主观意识，很难形成自己的观点与性格。
《说戏》（←向左滑动查看更多）
360°
你曾提及电子书和纸质书的关系就像电视和电影，最初电视的出现让电影行业感到担忧，但现在我们能清楚区分何时需要电影，何时需要电视。你认为未来的书籍设计会朝着哪些方向发展？
曲闵民&
蒋茜
我不知道它会往哪儿发展，但我相信一定不会只有一条路可走。我们应该用广义的方式去松绑“书籍”这一概念，它无非就是一堆信息的承载物而已。如果你这么想，它的可能性就会变得巨大。
“有框的都是书，没框的不是书”策展（←向左滑动查看更多）
奖项与评审
360°
你们的作品经常出现在中国和世界级的书籍设计大奖里，你们如何看待中国和国际的设计奖项？在你们看来，两者之间有哪些差异？
曲闵民&
蒋茜
差异存在于对文化的理解上，曾看过龟仓雄策的自传里讲过一段：“日本传统艺术的优点在于它高格调的哲学精神，而且在造型方面也具有深度和广度，我们用看着这些特色的眼，来看肤浅的异国情调会觉得做过头了，但这些异国情调却意外地被认为是日本的，可是那既不是日本也不是西洋，它会被认为是奇形怪状且时代错误的东西。”我认为现在的中国也是一样的问题。国外奖项爱“中国”的，中国奖项爱“西洋”的。
《水：王牧羽作品集》（←向左滑动查看更多）
360°
许多在中国的书籍设计比赛中获奖的作品，并非市面流通的版本。你如何看待这种现象？你认为这类“比赛型”的书籍设计对书籍行业的意义是什么？
曲闵民&
蒋茜
如果大家认同中国设计市场正处于初期阶段的话，那么单纯的飞机稿对于行业来讲还是有些意义的，至少让客户群体了解到原来设计可以这样，日本在二战后也经历了这样的阶段，不光是日本，你翻看很多国家早期的设计史都有类似的事情。但如果拿去参加比赛，可能对于那些 “守规矩” 的参赛设计者来说就极不公平了，有点不讲武德的嫌疑。
《井上有一、栋方志功、八木一夫》（←向左滑动查看更多）
360°
在评判一件书籍设计作品时，你们通常会关注哪些要素？当面对非书籍设计作品时，这些评判标准是否会有所不同？如果有，具体体现在哪些方面？
曲闵民&
蒋茜
其实不管什么门类，好作品的标准大致一样，首先是思考逻辑的独特性，其次视觉语言的新鲜，不跟风或追潮流，最后是设计技巧的恰如其分。
《旅行的建筑师-隈研吾的魅力》（←向左滑动查看更多）
参赛方式
本次大奖只接受网上报名，请电脑登录官网award360.cn进行报名。
截止日期
※早鸟截止：
2024.9.6（北京时间24:00）
※大赛截止：
2024.10.12（北京时间24:00）
※了解更多参赛详情，请前往《Award360°年度设计奖2024征集开启！》，点击文末“阅读原文”亦可前往官网
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