只有左撇子设计师明白，字体所存在的偏见

8月13日是属于左撇子们的节日！国际左撇子日设立于1975年，左撇子又称“左利手”，指的是生活中更习惯使用左手的人。虽然因为抽样统计的方式不一，但左撇子的人口占比一直在十分之一上下浮动。也就是说，在日常生活中你每遇见十个人，其中就可能有一个左撇子。他们在这个右撇子占多数的世界里，总是伴随着好似不痛不痒，但却如影随形的困扰。

国际左撇子日的设立，主要目的是提高公众对左撇子所面临的社会和日常生活挑战的认知，希望能促进在教育、日常生活里的设计上，重视左撇子的权益、以及对左撇子的相关研究。提到生活中的不便，想必每个左撇子小时候都对写字这件事感到头痛，通用的从左至右的笔画排序已让书写吃力，想要写好字就要牺牲手和本子的整洁，为此最终的解决办法却是：“纠正”惯用手，用右手书写。基于这个问题，字体设计师、刻字艺术家Phaedra Charles设计了一套送给左撇子们的字体系统——Sinistral Hand以及毛笔笔刷字体Mollydooker。

一个左撇子

设计师的感想

根据设计师Phaedra Charles（菲德拉-查尔斯）的自述，她最早意识到自己的“另类”是在孩童时期学习书写的时候，大家被要求用柔软的石墨铅笔写字，而她的手一定会弄脏前面的字迹。当她环顾四周，却发现其他同学都没有这个问题。老师给到唯一反馈是她的字写得实在“潦草”，却从不告诉Phaedra该如何避免这种情况。Phaedra明白老师之所以不能提供适当的反馈，是因为不了解左撇子。自从有了这次经历，Phaedra对书法教学中的左利手方向感到好奇。

这种别扭的挫败感，不仅仅局限于书写。在校园里玩游戏时和同学击掌。右利手的人会本能地用右手击掌，这种看似简单的社交互动，其实是一种无意识的被迫协调。如果左撇子本能地试图用左手，击掌就会与对方的动作形成镜像。左撇子在经历了尝试使用自己的惯用手所带来的不适和困惑之后，学会了顺应这种右手主导的社交互动。换句话而言，大众从来不觉得左撇子写字有什么困难，是因为左撇子们一直在默默忍受、更改自己的习惯。

如果一个左撇子日常工作需要频繁进行手写，那么他们所遇到的困难可想而知，因为字母表本身是为右利手设计的。Phaedra作为左撇子，她花了很多时间来探索书写。当她负责制作一家商场的手写招牌时，需要使用宽边油漆笔，以旧招牌相同的角度书写，结果非常糟糕。这让她敏锐地意识到，在“写”这个行为中存在的固有偏见。

2016 年，当Phaedra学习字体设计课程后，萌生了“解构字母表”的想法，尝试用一种宽边书写工具创造出更适合左撇子书写的形式。这一书写系统称之为“Sinistral Hand”。并将更多想法转化为毛笔笔刷字体“Mollydooker”。尽管左撇子使用尖头毛笔的书写角度与右撇子使用宽边书写工具的书写角度一致，但书写模式却截然不同，这种差异使得新颖的书写方式成为可能。

为什么要设计

一套“怪怪”的字体？

可是，这套字体看起来是不是有些令人眼花缭乱？Sinistral Hand作为面向左撇子群体的书写方式，从理论上讲可以应用于其他语言和不同载体。但由于设计师本人母语为英语，因此将注意力集中在了拉丁字母上。读者可能会发现它与希伯来文（Hebrew）惊人的相似，其实这不是巧合。在拉丁文中阅读方向与书写方向一致，称其为前向书写。而在希伯来文中，阅读方向并不限制于书写方向，这种阅读模式被称为反动量书写。

Phaedra从其他书写系统（如希伯来文和梵文）中汲取灵感，但改变书写方向最难的点是，左撇子没有统一的书写方法。许多人会用钩状（左手卷曲在基线上方）书写，其他人则会用倾斜角度的暗手书写，还有一些人会用更极端的90度书写（达芬奇是最著名的镜面书写者之一）。因此她从以下几点入手对系统进行了再设计。

用笔角度：在书写这套文字时，用笔角度比较特别，虽然基于45度。但也可以用30度来进行书写。不对文字整体进行镜像翻转，而是可以让用户用舒适的握笔方式进行书写。

笔画顺序：这样看下来，Sinistral的用笔角度是不是有点像印度文字？那么印度文字是不是很适合左撇子书写呢？答案恰恰相反，Devanagari（印度文字）笔画顺序依然以右手运动为基础，从左向右拉离身体。Sinistral的书写笔画遵循左撇子身体习惯，从右到左。

字母比例：间距和比例的调整，得以让左利手人群在书写时可将手放在基线以下，防止前面的字母被手掌遮挡。将字母与罗马字母放在一起观察可以直观感受到不同（覆盖在字母上的黑线用来表示一般的用笔角度）。尤其是圆形字符：a b c d e o p q 字母“o” 是圆形字符的根源。与罗马字母相比，“o”不是两笔连成一个连续的圆，而是在右上方断开。这种断裂是为了补充其他字母的入笔，如“c e q”。

Sinistral Hand目前并不是一个完整的书写系统，大写、数字和标点符号都还待补充，想要使Sinistral Hand成为一个高度灵活、多语种和可排版的系统需要更多的探索。手写作为一种表达和交流方式正在衰落，这时出现新的手写字体系统并推广的机会似乎极小。尽管存在很多挑战，但Phaedra仍然保持乐观。她认为通过提供一种为左撇子设计的书写形式，或许能鼓励那些气馁的人再次尝试书法。

字体Mollydooker基于Sinistral Hand系统设计演变，在0.2版本中成功推出了斜轴的可变结构以及符号，字体重量范围也进行了扩大。因此，下次当你听到左撇子抱怨写字困难时，不妨告诉他们：这个世界上还是有人重视、并为此付出努力的。

相比实用性，

更是一种“呼吁”

左撇子设计，是一件“简单，但不完全简单”的事。当设计以大多数人为中心时，它们天生就会迎合这个大群体的需求，带来结构性的隐形歧视。为普遍群体做设计的原则十分常见，但也应该重视少数群体的需求，这里的少数群体远不止“左撇子”。可是在人人拥抱电子产品的当下，书写真的重要吗？或者说，设计师Phaedra Charles为什么要创造出一套并不“实用”的字体呢？

字体排印在促进视觉交流上扮演重要角色，此套字体系统比起实用性，更像是一种少数群体文化的体现。我们认为，通过设计来反映大众的漠视，呼吁包容性设计以及对细节的观察，才是创造这套字体最核心的原因。

设计不止美学，更是包容性教育。为左撇子人群做字体，值得探索的不仅仅是字体美学价值，更围绕了书法、刻字和字体设计，推动更加包容的教育。为被边缘化的群体点亮一盏灯，可以带来被看见、被认可的安全感。任何一个少数群体或许都会理解为了“合群”而盲目顺从的辛苦。

Phaedra坦言：”Edward Johnston（爱德华-约翰斯顿）的书写基本手势在上世纪初成为书法的复兴，我希望我们能为左撇子群体提供类似的指导。如果以前有人开发或探索过此类模式，我将非常高兴。“

为左撇子而设计，虽然核心逻辑是翻转和镜像，但这种“镜像”仍然需要置于“非镜像”的世界里。从剪刀和书桌到社会规范，左撇子都被边缘化，被迫适应不舒适、不安全的设计。这种压迫的影响至今仍然存在。如同左撇子不得不牺牲自身的舒适感去迎合大众设计，少数群体总是要面对无处不在的“偏见”。因此需要设计师们凭借同理心和创造力，开发出更多产品，让用户无论能力、背景如何，都能无障碍使用，用设计为世界增加包容性。