在展览性质与条件的限制下，不太可能像展台和专业展示机构用声光电的配合，所以采取了纯空间构成的形式构建主题性展览。策展人李教授对展示主题一直都有着清晰的刻画，并对每次要展出的展品都是如数家珍，其实也感染着其他人更深入的了解并思考如何用更好的形式展现出来。
概念
藤森照信在「人类与建筑的历史」中说到“少了历史不成建筑，历史才是通往建筑的捷径”。于是在展览主题确定为“唐碑”“神兽”“宋碑”后，我们也通过「捷径」找到了对应的城市与建筑特征，并用我的理解给呈现出来。
「唐碑」，唐代的里坊制是城市规划发展中的一大里程碑，所以「城」也作为此次主题的展览呈现形式。
「神兽」，将主题分解为“神”和“兽”两个元素，营造出一种自然景观氛围的「园」成为了此次展览的呈现形式
「宋碑」，宋代给人印象最深刻的是开放的街市，所以「街」成为了此次主题的展览呈现形式。
转换为建筑语言
但受面积和经费所限的展览，怎么才能呈现出想要的主题？只有让参观的人在空间上有直观的并且意想不到的感受，才能有效呈地现出想表达的主题。于是「唐碑」里用了一个小型的完整的迷宫的形式，模拟“城”的存在，并让人置身其中，有乐趣的发掘路径的同时，去欣赏散布其中的展品。
「神兽」将园林中的置景，化身为一只凤凰，落于空间之中，在“园”中徜徉中发现神兽的同时，也能体会到一种神秘感。
「宋碑」时，本来模拟街应该是一种开放的形式，但是我们在空间表达时做了反转，一条长长的通道展现“街”的感觉，并通过街的空间连接到各个开放的空间，其实同样也表达了空间转换的感受。
空间感受的反馈
当然除了整体的空间呈现和概念外，在每一处空间节点想让参观者看到或者感受到什么也是建筑语言里锦上添花的一部分。
「唐碑」的展览中，我们在靠近玻璃外墙的上半部贴了一张透明膜的唐代建筑屋顶，在整个“城”的外墙靠近此处又印刷了建筑的下半部分，所以从外面经过的人会不自觉的看到一整个建筑的立面形式，从而不同时间不同角度都会吸引外面路过人的注意。甚至在直到「宋碑」展览时还保留着这个玻璃贴膜，还专门把体验空间放置在“屋顶”之下，模拟室内外的透视感。
「神兽」展时，特地在入口处做了一个“门”的构件，并在路径上与视线相结合，其实就是运用园林中框镜、借景等手法，让参观者也能一步一景，一步一展品，还特地借了一些动物标本与“神兽”混入其中，也是为了真的能感受到自然的气息。
「宋碑」的展览中，在“街”的通道中开了一些门，这些门的位置，也是无论走在哪一侧，路过的时候，你总能看到一点精彩的场景，从而从视线上引导一定的空间交汇。
设计正是创造一种空间组合，让人感受到设计者的理解与思考。其实建筑的语言并不是现在才有的，自古以来就一直存在，人的空间感受就是如何让人读懂这套语言的反馈。
Project info:
Architects/建筑师团队: Atelier Xiang 相向建筑
Location/位置: 中国政法大学海淀校区科研楼B4展厅
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