主办
《青春》杂志社
联合主办
北京大学网络文学研究中心
中南大学网络文学研究院
山东大学网络文学研究中心
安徽大学网络文学研究中心
南京师范大学扬子江网络文学评论中心
首都师范大学网络文艺研究中心
杭州师范大学国际网络文艺研究中心
创意无界、笔触深邃的文学探索者
——三九音域访谈录
三九音域 刘双喜等
· 引 言 ·
网络文学很大程度上是年轻人的文学，近些年Z世代网络作家逐渐崭露头角，创作出一批网络文学佳作。三九音域，这个名字或许对许多读者来说并不陌生。他的代表作《我在精神病院学斩神》，不仅在网络上引起了巨大反响，更是凭借其独特的创意和深刻的情感表达，登上了2023年中国网络文学影响力榜单，成为了无数读者心中的经典之作。三九音域是一位年轻而才华横溢的作家，是网络文学界的新星。访谈中，他与我们一同分享了他的创作心路、作品背后的故事，以及他对网络文学未来的独特理解。本次访谈由周志雄教授主持，博士生刘双喜负责组织工作和访谈对话，屈晴爽、谢其银、黄思奇、马庆宁等硕士生负责前期准备和后期整理。
· 访 谈 ·
刘双喜：早年的阅读经历在您写作初期扮演了什么样的角色？支撑您坚持写下来的主要原因是什么？期间有没有一两件事情让您印象特别深刻？
三九音域：我坚持下来主要是因为热爱。因为从小就开始看网络小说，把它当作精神食粮。既然写了，就不想半途而废。印象比较深刻的事不是很多，因为每天都在重复一样的事情。基本上就是顶着寒风，背着电脑去教室，从早上一直写到晚上，每天都是这样的生活状态，持续了快一年，直到把第一本书给写完，然后毕业。
刘双喜：您是如何保持高效的写作灵感和写作惯性的？
三九音域：从之前的每天六千字到三四个月前变成每天四千字了，越写到后期压力越大，我写书没有大纲，也没有存稿，所以每天都得想今天写什么，怎么跟前面的章节联系起来，后续故事要怎么走。灵感都是逼出来的。有时候出去参加活动，在高铁上、飞机上，甚至散步的时候，有了灵感都会记录下来。
刘双喜：您曾经表示想写一个故事，写一群在神的伟力面前仍然去抗争的凡人形象。请问这种绝望中斗争的情境是否和您最初写书的经历和心境有一定的关系？
三九音域：其实没有特别大的关系，没有难到那个地步。我主要还是想表现角色面对绝望、压抑环境时的勇气，为了烘托出他们敢于斗争的精神，所以要把角色面临的困境和压迫感拉满。只有这样他们所迸发出的精神才更有意义。
刘双喜：您笔下的主角团升级打怪的最终目的是捍卫自己心中的某种理想乃至人类的未来。您小说中的这种正能量主题，对于今后网络文学创作的精品化、经典化有何种启示？这是必需的一种方向吗？
三九音域：肯定是众多方向之一。网络文学的各个品类、各个类型都会有人喜欢看，我写这个题材，只是因为我自己喜欢看。但是以前这种题材不多，于是我就自己写。网络文学发展的迭代比其他东西要快很多，我就想写自己所在的这个时代，写出更新一点、更有创意一点的东西。
刘双喜：您的作品相对于早期的关于异能世界的幻想类作品的最大区别是什么？
三九音域：区别其实挺多的，也许每一个环节上都会有一点区别。比如“金手指”方面，五六年前的“金手指”比较简单，如脑子里的老爷爷、日常捡到的宝物、山崖里捡到的功法，等等。我则会增强主角与“金手指”的互动性，让它在剧情里面的存在感也随之增强，如精神病院就是让主角和神之间产生联系，以此推动情节发展。《我不是戏神》里面的剧院也是，它探讨了主角和观众之间的关系，通过主角和观众之间的互动让整个剧情变得更加有张力。
刘双喜：在进行人物塑造的时候，您喜欢将他们塑造成灵魂角色，能请您具体谈谈吗？您认为这些灵魂角色最重要的内核是什么？
三九音域：拿赵空城举例，设计他的初衷就是将其作为一把钥匙，让主角介入守夜人。设计灵魂角色就像烧土豆，要把它烧成一个多面的。角色的面越多，也就越立体。所谓的牺牲、勇敢等精神只是一个面，如果要让他更立体，就给他加入一些别的反差。单从某一个面拎出来讲，可能不觉得这个人有什么好，把所有的面结合到一起之后，人物的形象就立体起来了。
刘双喜：您对于人物的理解，除了让自己的人物形象设定更加完善以外，也会融入对于人这一主体本身的理解吗？
三九音域：肯定会有一点对人本身的理解，要不然也不能去塑造人物。对人本身的理解是一个非常深奥的问题。首先要去观察认识的每一个人乃至走在大街上的人，在创作时要把他们拆开再去重组。比如我笔下的很多角色，他们的性格、穿搭、气质可能来自不同的人，将他们重新黏合在一起，就是一个塑造的过程。但更重要的是观察，而后以自己的方式进行汇总。
刘双喜：您在写作过程中会不会碰到这种情况：写着写着突然需要回到前文去处理人物和情节的矛盾或冲突之处，以统筹小说使其达到整体或者细节的完善？
三九音域：其实到现在没有产生过特别激烈的矛盾。我一般会与前面写的东西做对照，比如我在写人物感情的时候，从开始到后面的每一个细节、每一个情节、每一个片段都在我脑子里，所以写的时候不会产生太严重的冲突，除非一些小细节被遗漏。但这么做的坏处就是日常的事情不太记得住，生活中我可能比较健忘。
刘双喜：在写作过程中，面对卡文或瓶颈期这种具体问题您是如何解决的？在这个过程中有没有一些人、事、物对您有启发或者影响？
三九音域：外界对我的影响不大，像《我不是戏神》这样幻想程度非常高的书跟现实世界的联系不多。整个人类未来的走向，他们面临极端天灾时会做出什么样的选择，这种幻想方面的东西在现实生活中没有什么可以参考，我们在当下社会的经历与小说的时代背景完全不一样。即使当下社会提供了灵感，我也没有办法套用进去，所以更多的不是从外界寻找灵感，而是想办法激发自我从无到有地构造某个幻想的情境。因此受外界启发出来的东西很少，还得向内探索。
刘双喜：《我在精神病院学斩神》这部作品有非常多的神话、武侠、异能元素，您在写作过程中如何统筹这么多的元素，并使其完美地融入文本内部呢？
三九音域：这的确是一个非常吃功夫的事情。其实一开始我没有准备这么多元素，但毕竟是一本四百多万字的书，不可能从头到尾都在写一件事情，比如第一卷写守夜人，第二卷也在写，第三卷还去重复它，读者也会看腻，这时候就需要加入一些新元素。但一切都是在大框架内部进行的尝试，没有跳脱出整个大世界观。
刘双喜：从您作为作者的角度来说，《我在精神病院学斩神》的遗憾是什么？您在给读者“发刀”的时候是一种怎么样的创作心理呢？
三九音域：牺牲就注定伴随着各种各样的遗憾，整本书的基调就是遗憾。它的结尾可能也是遗憾的，因为有很多人并没能回来，因此还是纯“发刀”多一点。对我来说，如果大家觉得我写得“刀”而没有“砍我”的话，说明我写得还可以。
（精彩继续）
· 三九音域创作年表 ·
2021年2月
《超能：我有一面复刻镜》上架，2021年5月完结。
2021年7月
《我在精神病院学斩神》上架，2023年7月完结。
2023年10月
《我不是戏神》上架，连载中。
责编|张范姝
版|一茗
校对|王娜、苏牧
监制|游于艺
封面图|胡文硕
